Diario de Navarra

"Tú eres de los buenos tratando de que los malos no hagan daño a la gente”. Esta frase salida de la boca de su madre se coloca en el frontispicio de un ser humano convertido sin esfuerzo en personaje debido a su ingenuidad, su apariencia física y una serie de cualidades que llamarían poderosamente la atención de cualquier caricaturista. Clint Eastwood no busca burlarse de nadie (o quizá sí; más adelante lo descubrirán), pero sí que emplea esas aristas de personalidad para moldear su biografía y que su punto de vista, el del retrato de personas normales que emprenden acciones heroicas, sobresalga en la narración de un relato basado en hechos reales. El guion de Billy Ray se sitúa en los Juegos Olímpicos de Atlanta de 1996, en cuya celebración emplaza a un obeso vigilante de seguridad que lleva toda su existencia intentando hacer cumplir la ley de manera puntillosa. Cazador, amante de las armas y del respeto absoluto a la autoridad, se percata durante un concierto del abandono una mochila sospechosa. Su rápida actuación movilizando a los policías y evacuando la zona consiguió salvar cientos de vidas del estallido de los explosivos que contenía. En un primer momento, el país entero lo saludó como un ídolo al que ovacionar, aunque el oro de esa estatua pronto se transformó en un fango que arruinó su nombre, cuando los medios de comunicación desvelaron que se encontraba en el centro de la investigación del FBI. La descripción del protagonista supone uno de los ejes fundamentales en el último filme del casi nonagenario director estadounidense, que añade una muesca más a su postrero compendio de largometrajes de sujetos corrientes que no se achantan ante el peligro, en el que figuran títulos como 15:17 Tren a París, Sully o El francotirador. En un prólogo ejemplar, captura la esencia del sujeto que desnudará a continuación y del abogado que luchó por limpiar su identidad cuando el foco inquisidor de la opinión pública dictó sentencia sin juicio ni jurado. Lo que prosigue queda definido por un clasicismo de efectividad apabullante a la hora de abordar la transmisión de una historia que atrapa en su desarrollo a pesar de los numerosos defectos que presenta la maniquea realización, y que llegan incluso a amontonarse y a sacudir con contundencia el rostro del espectador que ose hacerse preguntas. Si se prescinde de ese ánimo observador, la cinta golpea con recios puñetazos al bajo vientre de una sociedad que piensa lo que se publica negro sobre blanco y ejecuta sentencias tan velozmente como levanta catedrales. Y cuando alguien de tamaña habilidad expositiva orienta la mirada del público, el interés se aprisiona dentro de una función circense de pasmoso equilibrismo. Uno se reconoce consciente de que camina por el alambre del rumbo tendencioso, de la urdimbre pródiga en agasajos al fanatismo, y se ve sorteando el vacío de la equidistancia con el miedo a caer y estrellarse en las rocas de una realidad compleja y nebulosa. Pero arriba al otro lado, sale victorioso y ya nada importa. No importa el desprecio dañino a la prensa, la estampa fácil y abyecta de la periodista que desvela interrogantes auscultando braguetas ajenas. No merece la pena reseñar los cauces de las pesquisas policiales, ni tampoco acallar las voces críticas que tapa bajo halagos cualquier hagiografía. ¿Y saben qué? No importa. Eastwood ha convencido a dos actores para que den lo mejor de sí mismos y ha compuesto una obra de una naturaleza tan sencilla como contundente. Sin los claroscuros que ensucian la rutina y arruinan los titulares. Igual que un consejo de una madre a un niño. Solo tipos buenos tratando de proteger a gente de tipos malos. ‘Richard Jewell’ Dirección: Clint Eastwood Guion: Billy Ray (sobre un artículo de Marie Brenner) Intérpretes: Paul Walter Hauser, Sam Rockwell, Kathy Bates, Jon Hamm, Olivia Wilde, Wayne Duvall, Dexter Tillis, Desmond Phillips, Nina Arianda, Ian Gomez, Randy Havens Música: Arturo Sandoval Fotografía: Yves Bélanger Duración: 131 minutos Estados Unidos, 2019

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