Diario de Navarra

A mediados de septiembre arranca en el noroeste de Navarra el rodaje de ''Hil kanpaiak'' ('Campanadas a muerto'), el segundo largometraje de Imanol Rayo Barandiaran (Pamplona, 1984). Rodada en euskera, la película es la adaptación al cine de la novela de misterio de Miren Gorrotxategi '33 Ezkil' ('33 campanadas'), premio Zubikarai de 2015. 'Hil kanpaiak' está producida por Abra Produkzioak con un presupuesto aproximado de dos millones de euros. El rodaje se prolongará durante seis semanas y media principalmente en Bera y su zona, además de localizaciones aún por determinar e interiores en los platós de Zinealdea (en Oiartzun, Guipúzcoa). Rayo contará con un reparto conocido por el público, en el que figuran Eneko Sagardoy, premio Goya por su interpretación del gigante de 'Handia'; Itziar Ituño ('Loreak', 'La casa de papel'); Yon González ('Las chicas del cable', 'Mentiras y gordas'); Asier Hernández ('La catedral del mar', 'Allí abajo'), Iñigo Aranburu ('Presunto culpable'); Josean Bengoetxea ('Loreak', 'Errementari'); Dorleta Urretabizkaia ('Allí abajo'), y la actriz navarra Itsaso Arana, que estrena el 15 de agosto 'La virgen de agosto', la película dirigida por Jonás Trueba recientemente galardonada en Karlovy Vary. En el caso de Itsaso Arana y de Yon González será la primera vez que actúen en euskera. También intervendrá en el filme Kandido Uranga, que repite papel de cura como en el anterior largometraje de Imanol Rayo, 'Bi anai', convirtiéndose así en una especie de fetiche para el director. UN CRANEO EN EL CASERÍO Cita el realizador pamplonés el arranque de 'Ana Karenina', cuando Tolstoi escribe que todas las familias felices se parecen pero las infelices lo son cada una a su manera, para explicar por dónde va a ir la película. “Aquí también es una historia familiar a gran escala, ya que abarca más de 30 años de acción dramática”, apunta. Una historia, subraya, de “una familia que no se parece a las de los anuncios de Navidad”. La historia parte de un cráneo que aparece enterrado en los terrenos de un caserío. Fermín, que es el padre de familia, llama a su hijo Néstor, para pedirle que se acerque a la casa familiar y poco después Fermín aparece muerto en una ermita. Antes de su fallecimiento se oyen doblar las campanas y no se tardará en saber que el hermano mellizo de Néstor también murió tiempo atrás en extrañas circunstancias. “Pronto entrarán en acción una pareja de policías, el cura del pueblo, el enterrador y, de forma especial, la madre de la familia, Carmen, una mujer cuyo pasado oscuro marca completamente su perfil de acción en la actualidad”, explica Rayo. “Es una película con conceptos de neo-noir [películas que utilizan elementos del cine negro pero que tratan temas con contenidos actuales] como pudo haber sido hace unos años 'Magical Girl' de Carlos Vermut o las del propio Haneke, películas que tienen una base de género pero que luego siempre son peculiares, no dejan indiferente”, apunta Rayo. El propio paisaje, en un lugar indeterminado, con un pueblo cabeza de comarca a cuyo alrededor se diseminan barrios de caseríos, influye también en la propia acción. La novela en la que se basa, de Miren Gorrotxegi, tenía una estructura peculiar, con 33 capítulos que aludían a las 33 campanadas de su titulo. “Es un poco fragmentada, muy cinematográfica en algunos aspectos, a nivel de fragmentación, de espacio poliédrico, de pinceladas que con cierta distancia cogen una homogeneidad y se convierten en un todo coherente, ésa era una de las cuestiones más atractivas de la novela”, apunta el director. “Nosotros lo que hemos hecho ha sido cambiarlo completamente a nivel de contenido, pero sí que hemos mantenido cierta estructura formal fragmentaria, un poco rupturista a nivel narrativo, con muchas elipsis, espacios de intersección, saltos en el tiempo sin aparente lógica pero que luego van cogiendo forma... que yo creo que es uno de los atractivos de la peli”, añade. La historia se cuenta en una especie de presente contínuo, explica el director. “Se alimenta del ahora y del pasado de modo análogo y en forma de puzzle o rompecabezas”, expone. La acción abarca un periodo temporal desde 1968 hasta 2004, pero las distintas épocas tendrán el mismo tratamiento fotográfico y sólo se diferenciarán por aspectos básicos como la ambientación o el vestuario. PERSEVERAR EN EL CINE “Después de 'Bi Anai' levantar otro proyecto ha sido una auténtica odisea”, admite Imanol Rayo. Aquella adaptación de la novela de Bernardo Atxaga se rodó en 2011 y obtuvo una excelente acogida por parte de la crítica-ganó el premio de la sección Zinemira en San Sebastián-, pero después Rayo fue viendo cómo dos proyectos acababan encallando. Hsta que cuajó esta 'Hil kanpaiak', en la que lleva dos años trabajando junto con la productora Abra. Esta vez Rayo viene trabajando con el guionista Joanes Urkixo (Lasa y Zabala) en el diseño del filme. La clave para volver a rodar nueve años después, lo tiene claro, es la perseverancia. “Es cierto que quema mucho, salvo que tengas una convicción de algo es complicado, muchos caen en el camino”, explica Imanol Rayo. Curiosamente ve beneficios en hacerlo desde una ciudad como Pamplona, “Tener distancia está bien, no estar absorbido por la propia industria, la vida en provincias en ese aspecto oxigena mucho, dar guerra desde aquí y no estar a merced de las tendencias ni a las normas leoninas de producción”, explica. En este tiempo se ha casado y ha tenido dos hijos y sigue trabajando en los cines Golem, desde donde observa el comportamiento de esa especie tan curiosa que es el espectador. “Con los años de la crisis hubo un bajón terrible en general, entró un gobierno que no apoyaba mucho la cultura, surgió lo del IVA... una cosa se añadió a la otra y acabó haciendo una pelota”, explica. “Pero llegó un momento en que los políticos dijeron ya es hora, se acabó, vamos a decir que la crisis ha pasado, en los medios se dio por zanjada, la gente se lo creyó y de repente empezó a salir otra vez, existe ese punto de movilización de las masas en función de los medios de comunicación, en el cine ha sido un poco así”, observa. Hoy, Rayo, admite que el cine es una ventana más, no es el gran arte popular del siglo XX. “Los que nos dedicamos a esto somos un poco francotiradores, hay cierta especialización”, confiesa. Con todo “al final es una suerte hacer una película”, concluye. Este verano estará inmerso en la preproducción, ensayos, localizaciones, construcción de decorados... una agenda diaria repleta. “Soy bastante fan de la preparación, me gusta ir con la idea ya desglosada y estructurada, parto de una visualización muy peculiar”

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Imanol Rayo se adentra en el 'neo-noir' con su segundo largometraje

Basado en una novela de Miren Gorrotxategi, ‘Hil kanpaiak’ se adentra en el misterio y en la vida de una familia rural

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