Diario de Navarra

Para Morboria este año su participación en Olite será diferente. La compañía madrileña ya ha actuado dos veces en el festival, pero las dos con espectáculos de calle, en 2008 con 'Espíritus del bosque', en la que mostró los elfos, hadas, monstruos, trollos y demás personajes salidos de su imaginación, y en 2011 con un pasacalle de personajes barrocos. Por eso, poner en escena un clásico como 'El enfermo imaginario' de Molière en La Cava les hace mucha ilusión. “Vamos como niños”, asegura Eva del Palacio, directora, intérprete, autora del vestuario, del espacio escénico, el atrezzo y el espacio sonoro de la obra. El protagonista de 'El enfermo imaginario' es un hipocondríaco rodeado de personas ambiciosas y sin escrúpulos. Él, con tal de contar con un médico en la familia, es capaz de concertar un matrimonio entre su hija Angélica y el hijo de su doctor. La tragedia y la comedia parecen muy conectadas en esta obra. ¿Cuanto más cerca están la una de la otra mejor funcionan? Pues sí. Es una comedia porque es desternillante, porque las situaciones las sufren otros, y en la medida en que las sufren otros el público se ríe. Desde luego si las viviéramos nosotros sería la gran tragedia. Tiene, además, toda una intrahistoria. El propio Moliére murió poco después de escribirla... Murió días después, del gran ataque que le condujo a la muerte. Esta obra también refleja todo el sufrimiento que tuvo durante años, yendo a unos médicos, de unos pasaba a otros, con tratamientos salvajes como se hacía en aquella época, y eso lo plasma muy bien. Y hace burla de ello. Prometían muchas curas pero aplicaban lo mismo, tuvieras una cosa u otra. A veces te salvabas milagrosamente pero la mayor parte de las veces perecías. La caricatura que se hace en la obra de un hombre hipocondríaco podría ser de actualidad hoy. ¿Cree que ha ido a más? Sí. Eso es lo que aprovechan luego las farmacéuticas para vendernos absolutamente de todo, desde Chily Gel a cualquier cosa contra el envejecimiento, cuando la vida es un proceso absolutamente natural. Todo al final te conduce a un deterioro, es la vida misma, y de eso se aprovechan. De manera que acaba todo el mundo sobremedicado. Es gracioso, porque yo apenas he actualizado en dos o tres frases algunas cosas, y cobra todo una dimensión que parece que esté escrito ahora. Es increíble ya la denuncia que hacía de la sobremedicación que había entonces. Esta obra ya la representaron en 2006... ...Pero no exactamente. Cada vez que te enfrentas a una puesta en escena, sobre todo con catorce años de diferencia, hay un mundo en medio con multitud de vivencias y experiencias. Aparte metemos tres músicos en escena, nueve intérpretes, escenas de danza, musicales, pantomimas, pesadillas... hay de todo. No será fácil dirigir todo eso. Es que me va la marcha. Realmente la comedia es algo que me fascina, y Molière en concreto también. Es la quinta obra que dirijo suya. Es un deleite poder sumergirse en Molière, en el siglo XVII francés, en toda esa ambientación. Está respetado íntegramente el texto original, incluso en la ceremonia final, que es a base de latinajos y haciendo burla a las academias que estaban tan de moda en esa época, pero metiendo cosas actuales también que la gente coge al vuelo. ¿Saben exactamente dónde se van a reír? Cada energía que se genera en un patio de butacas es única, pero hay frases que dices: “Ahí va Molière”, porque puede haber gag de dirección, puede haber efectos musicales, aportaciones concretas de un actor, pero hay frases de Molière que sabes que la gente se ríe... Las sueltas y dices allá va, por el maestro, y es una carcajada general. Llevan más de 30 años... Treinta y cinco hacemos el año que viene. ¡Sin parar de crear! Tanto clásicos como contemporáneos. Con un repertorio como aquellas compañías de cómicos de la legua. Y con dos almas, porque hacen tanto espectáculos de calle como de sala. Sí. En agosto nos vamos a Francia con un espectáculo de seres galácticos llegados de otro mundo, y todo con una visión muy futurista y con todo trabajado en nuestro taller. La gente no sabe muy bien cómo calificarnos. Del clásico al contemporáneo, del verso a la prosa, y de la calle al escenario. ¿Cómo ha cambiado en este tiempo el panorama de los festivales de teatro de verano? En teatro clásico hay muchas más compañías, mucha más gente, más académicos que han estado estudiando no solo a los grandes del Siglo de Oro, sino a los que estaban considerados menores. Se están sacando ediciones de sus obra, se están haciendo jornadas de teatro clásico coincidiendo con festivales... Por otro lado parece que a la gente le gusta lo que se le ofrece. Almagro, Olmedo, Olite... se están manteniendo a pesar de las dificultades. Y además están creciendo. Muchas veces se escucha que las compañías son como familias, pero es que en su caso lo son literalmente. ¿Tienen presente el teatro desde desde que se levantan hasta que se acuestan? Vivimos en el teatro, no conocemos otra forma de estar en el mundo. Estamos rodeados de libros, cuando no aplicamos la terapia ocupacional, que es irte al taller ya sea a crear un diseño de maquillaje, de vestuario.. Estamos siempre en ello, o haciendo o pensando en el siguiente o remontando otro, constantemente. ¿De dónde les viene el nombre? Morboria era para nosotros como la ciudad del morbo, donde todo era posible, los inicios de juventud, donde hacíamos maquillaje de caracterización, teníamos una parte bastante arriesgada, temeraria, hacíamos locuras en el taller, te cortabas un brazo, unos costurotes en la cara y salías a la calle a ver cómo reaccionaba el público.

Diario de Navarra

Eva del Palacio: “Vivimos en el teatro, no conocemos otra forma de estar en el mundo”

El Festival de Olite acoge el miércoles a las 22 horas la puesta en escena de ‘El enfermo imaginario’, de Molière, por la compañía Morboria. La comedia sobre un hombre obsesionado con su salud y la familia que le rodea, sigue provocando risas tres siglos y medio después de escribirse.

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