Diario de Navarra

Está especialmente orgullosa María García-Castrillón Argüelles estos días en Conecta Fiction, donde acude como responsable internacional de Boomerang TV para recoger contactos e ideas -luego en la oficina decidirán por cuáles apuestan- porque todo esto sucede en su ciudad natal, Pamplona. De 41 años, estudió Periodismo en la Universidad de Navarra, y trabajó en varios medios, pero a raíz deun máster que hizo en Galicia empezó a meterse en la internacionalización de los productos audiovisuales hasta el momento actual, en el que va a mercados como éste en todo el mundo a ponerse en contacto con cadenas y productoras para adaptar formatos a países o vender las series. ¿Hace falta conocer la idiosincrasia de cada país para venderles? Sí. Lo primero que tienes que hacer es conocer al que tienes en frente. Saber cuáles son sus necesidades, qué se está emitiendo en ese país, qué gustos tienen... pero al final la ficción en sí es bastante común de un sitio a otro, porque hay muchos elementos muy comunes. Al final las familias son familias, los dramas son dramas. Mi labor ahora mismo ha cambiado un poquito. Después de muchos años haciendo distribución, desde hace unos años lo que hago es preproducción. ¿Qué ha cambiado? Las nuevas plataformas, la crisis económica... ha hecho que nuevos modelos de producción se hayan establecido. Sobre todo de financiación. Antes una cadena producía una serie y la pagaba. Un sistema muy monolítico, muy establecido. Desde hace unos años las cadenas no pueden pagar todo ese dinero, necesitan financiación extra, los presupuestos aumentan, la calidad quieren que sea mejor, los actores son más conocidos, cobran más, y ahí entra el término de coproducción. Tú al final acabas asociándote con otros países, con otras productoras, que se unen para afrontar la producción. Mi labor es esa: conseguir juntar un puzzle de piezas que pueda funcionar, y que se pueda unir para producir esa serie para televisión. Una coproducción de Boomerang TV es Inés del alma mía, que han presentado aquí. Sí. Es un proyecto que cuesta un millón de euros por episodio, que es muy caro, y las piezas ahí se unieron con Televisión Española, Boomerang, Amazon y un adelanto de ventas de Lagardere, que conforman el presupusto. Y además nació en un Conecta Fiction anterior, se cierra el círculo de algún modo. Al final estos eventos siempre cierran círculos. Estos eventos plantan semillas, muchas de ellas no dan fruto porque no es fácil, y otras lo dan. Uno de sus mayores éxitos fue la adaptación a EE.UU. de Los misterios de Laura. ¿Qué supuso? En realidad en Estados Unidos se había hecho algo así antes, pero para el mundo hispano, conseguimos adaptar Física y Química para Telemundo, una de las mayores cadenas de habla hispana, como dos años antes y eso ya fue un gran éxito, porque pasar fronteras a Estados Unidos fue muy difícil, pero ya pasar al mundo anglosajón fue otra batalla. La adaptación de Los misterios de Laura fue fruto de dos años de negociación, que la llevé yo. Dos años para conseguir poner todas las piezas.Tienen un sistema audiovisual muy diferente al nuestro, y hasta el último minuto no lo supimos. Compartimos ese mérito de ser la primera serie de adaptación en habla inglesa con Polseres vermellés, lo que pasa es que Los misterios de Laura duró dos temporadas, funcionó bastante bien con Debra Messing, y, hombre, orgullo, no; lo siguiente. ¿Se sienten David contra Goliat vendiéndoles una serie a los mayores productores del mundo? Eso antes era muy difícil, pero en realidad ahora era todo lo contrario. Estados Unidos ahora mira mucho fuera y busca constantemente en España. Nos vieron y se dieron cuenta de que teníamos formatos. Luego llegaron las nuevas plataformas y se dieron cuenta de que lo que se estaba produciendo aquí funcionaba muy bien en hispanoamérica. Hemos pasado de ser un país de 40 millones a un país donde nuestra producción la ve millones y millones en Latinoamérica. ¿Por qué no sucedía hasta ahora? Antes el acento español no era aceptado en Hispanoamérica. Sin embargo ahora producciones de aquí se ven perfectamente allí y son éxitos mundiales. Eso ha hecho que el mundo se fije mucho en España. Que este año se produzcan casi 40 series es una barbaridad. Estamos en un momento super bonito que hay que aprovechar porque los ciclos pasan. Y eso que las series españolas eran atípicas, duraban mucho más, por ejemplo. Lo siguen siendo. Lo de los capítulos más largos parece que está cambiando, pero cuando sales fuera muchas veces hay que editarlos. Además la reducción de minutos también es la reducción de presupuesto, y eso ayuda. Otro éxito fue El tiempo entre costuras, que vendieron a Japón. Sí. Japón es un mercado muy complicado pero les gusta mucho las cosas pictóricas. El tiempo entre costuras encajaba muy bien. Costó mucho. Recuerdo un organigrama con todas las cabezas que tenían que aprobar esa compra y mes tras mes íbamos tachando cabezas, fue un proceso de meses. Cuando salió fue maravilloso porque además la trataron super bien, hicieron un libro donde explicaban la guerra civil, etc. Llegaron al punto de que la usaban para aprender español. Alfinal estas cosas te enseñan que hay otras maneras de ver el mundo. Ves lo diferente que eres pero también los puntos en común.

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María García-Castrillón: “Mi labor es unir un puzzle para hacer series”

Boomerang TV ha exportado series como ‘Los misterios de Laura’, ‘Física o Química’ o ‘El tiempo entre coturas’

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