Diario de Navarra

Allá por 1989, Lola Baldrich era una de las tres voces femeninas del grupo Objetivo Birmania, que arrasaba con la canción 'Los amigos de mis amigas son mis amigos'. Pese a que el éxito y la fama estaban asegurados, Baldrich solo permaneció un año en el grupo. Quería luchar por su sueño de ser actriz y se marchó un año a Argentina, donde participó en la serie de televisión 'El oro y el barro'. Así comenzó una carrera donde el teatro ha tenido un peso especial, aunque el público sitúe más a Baldrich como la Gertru de 'Médico de familia' o Lucía en 'El internado' y 'Compañeros'. Este jueves y viernes, la actriz toledana se convierte en la anfitriona de un banquete muy especial, donde 80 comensales revivirán las ficciones que nos dan sentido: de Hamlet a Segismundo, de Celestina a Julieta, de Edipo a don Juan... El espectáculo, dirigido por Helena Pimenta y con dramaturgia de Álvaro Tato, viajará a mediados de julio al Festival de Almagro. Las entradas están agotadas. ¿Cómo nació su amor por el teatro clásico? Desde bien pequeña, en casa hemos sido muy de leer en voz alta. Mi padre nos reunía a los cuatro hermanos en torno a la cama para leernos versos, ya fueran de Machado, de Lorca, de Espronceda... Siempre me he movido muy bien en la musicalidad de los versos, porque los versos tienen mucho que ver con la música. Como soy toledana, iba mucho a Madrid a ver teatro con el instituto o con mis padres, entonces había visto algunos clásicos, algún 'Estudio 1'... Siendo bien niña, yo les decía a mis padres: “¿Pero esto es una profesión, de esto se puede vivir?”. Y acabó matriculándose en la RESAD de Madrid. Sí, allí empecé a labrarme un camino donde lo que más me gusta es la palabra. El final de carrera fue 'La tierra de Arvargonzález' de Antonio Machado, un poema sobre una historia rural de muerte y de venganza. Lo dirigía José Estruch, a quien yo considero uno de mis grandes maestros. Luego he tenido la suerte de que mi profesión me ha llevado a muchas cosas, como series en la tele, pero me ha llevado a hacer muchos clásicos, como 'Don Gil de las Calzas Verdes', 'La dama duende'... He hecho algún recital de teatro del Siglo de Oro, también hice un recorrido por la poesía del siglo XX que estrené hace unos años y recorrió muchas ciudades de España. Mi amor por la palabra, por los versos y por la poesía en general cada vez crece más en mí. Es donde más a gusto me muevo. Todos esos elementos están en El banquete, donde los espectadores se convierten en comensales. Yo nunca he sentido una comunión tan fuerte y tan instantánea con el público. 'El banquete' no lo hacemos los actores, lo hacen los espectadores. A mí, por ejemplo, 'El banquete' me ha cambiado la vida. ¿En qué sentido? Me ha cambiado en aspectos filosóficos, en la visión de la vida, el no cinismo, la inocencia, la autenticidad... Nuestra especie ha sobrevivido porque somos capaces de relatarnos a nosotros mismos, de inventarnos. 'El banquete' está basado en el ensayo 'La especie fabuladora' de Nancy Houston. Es un libro muy sencillo, con principios de andar por casa, no es Nietzsche. Ese libro nos va descubriendo por qué el hombre siente la necesidad de inventar personajes e historias. Por ejemplo, la nacionalidad nos hace sentirnos parte de algo, pero no deja de ser una ficción. También nos hemos inventado la religión, el valor de lo social, la economía, el amor... 'El banquete' transita por todos esos temas para ponerlos encima de la mesa de una manera muy lúdica, alegre y armoniosa. En su caso, interpreta a personajes tan emblemáticos como Celestina o Lady Macbeth. ¿Es raro cambiar de piel en el mismo escenario y sin caracterizarse? Sí, ¡a pelo! Pero cuando lo veas, ya verás qué sencillo se hace. Con Lady Macbeth vamos hablando de los miedos, de la locura... Y con Celestina hablamos del placer, de la edad, del deseo, de la pasión... Es un hilo conductor tan sencillo que con un clic te metes en la locura de Lady Macbeth y en la pasión y mezquindad de Celestina. ¡Para un actor es una fiesta! Lady Macbeth y Celestina son mis dos monólogos fuertes, pero también hago un poco de 'La dama boba', de 'La casa de Bernarda Alba'... También cantamos, bailamos... Hay un poco de todo. Comprimimos muchas emociones en esa hora y media que dura el espectáculo. Y sobre todo lo hacemos de la mano del público, que son partícipes de ese banquete. Además de sentarse a escuchar y de tomarse un vino, ¿de qué manera se involucran los espectadores? En primer lugar, que estén tranquilos porque nadie tiene que salir a la palestra. Solo toman la palabra los personajes: Edipo, el avaro de Molière, Segismundo, Hamlet... El espectador es parte de 'El banquete' porque se les oye suspirar, reírse, revolverse, alguna lagrimilla... Y nosotros les miramos a ellos: cómo beben, cómo brindan, cómo nos miran... Su andadura con el teatro clásico continúa este verano en el Festival de Almagro con El castigo sin venganza. Sí, tengo un plato muy fuerte y larguísimo en Almagro. ¡Nunca he estado tanto tiempo trabajando allí! Me voy el día 1 a los ensayos y estaré hasta el día 15 con 'El castigo'. Luego estaré otra semana, hasta el día 21, con 'El banquete'. Este año, el país invitado es México, con sor Juana Inés de la Cruz y ese feminismo del siglo XVI que ya venía pidiendo su sitio. Va a ser un encuentro muy bonito. Iré a ver lo que pueda. Por ejemplo, este año actúa una compañía de Costa de Marfil y tengo unas ganas impresionantes de ver cómo hacen un 'Fuenteovejuna' de Lope de Vega. ¿Tiene más planes teatrales? Los hay para el año que viene, y tienen mucho que ver con todo lo que estamos hablando, pero no puedo decirlo todavía porque no me dejan. Va a seguir habiendo teatro y va a seguir habiendo clásicos. ¿La gente le sigue viendo como la Gertru de Médico de familia? Fíjate, ¡me quedé embarazada allí! Hará 22 o 24 años de eso... Ya tengo mucha historia detrás, y espero tener mucha historia delante para hacer grandes personajes. Este año he estado a punto de hacer dos cosas que al final no han salido, pero no pasa nada. El teatro es mi casa y es donde siento que tengo mi lugar, pero sí, creo que la tele volverá a llamar a mi puerta. En la ficción, sea el género que sea, lo más importante es que los guiones estén bien escritos. En el caso de 'El banquete' quiero nombrar a Álvaro Tato (dramaturgia) y a Helena Pimenta (directora) porque es una delas dramaturgias y selección de textos más bellas que he tenido la suerte de interpretar.

Diario de Navarra

Lola Baldrich: “Nuestra especie ha sobrevivido porque somos capaces de relatarnos”

Seis actores de la Compañía Nacional de Teatro Clásico comparten mesa y escenario con el público en ‘El banquete’, un maridaje entre los versos, el vino, la música y el teatro clásico universal que llega al Teatro Gayarre

Comentarios

Un incendio afecta a una vivienda en Zizur

El ciclo 'Iturrama: itinerario intergeneracional' potenciará los lazos entre personas de distintas edades

4.146 alumnos se examinan de la PAU entre el martes y el jueves en Pamplona y Tudela: estos son los horarios

Seis condenados por los incidentes de Curia: no irán a prisión, pero no podrán ir a algunos actos de San Fermín

La Universidad de Navarra se une a una iniciativa europea para combatir la desinformación