Diario de Navarra

La “escuela de los mosqueperros” vive momentos frenéticos. Detrás del guiño en este rótulo de la puerta, en las instalaciones de Apolo Films de Mutilva Baja, la película ''D’Artacán y los tres mosqueperros'' ha entrado ya en fase de producción. Toda la preproducción se ha hecho en Navarra. Y sin que Toni García, el director de la película, tuviera que sacar los comodines que tenía preavisados entre los amigos de toda una vida dedicada a la animación. “Estoy orgulloso de decir que hemos finalizado toda la preproducción aquí”, sostiene. “Hemos hecho una preproducción espectacular, he traído a gente que trabaja para Sony, para Dreamworks... y no se podían creer que ese trabajo lo hubieran hecho en Navarra”, manifiesta. Ha habido puntas de trabajo en las que han llegado a ser 20 personas en el edificio de Mutilva. Ahora mismo son 13. No es que el partido empiece ahora con la producción; empezó en mayo de 2018, cuando se decidió abrir el estudio en Navarra y hacerlo, además, llevando a la gran pantalla el clásico televisivo de los años 80. García, de hecho, no cree que la producción sea lo más importante. “El guion y la preproducción es donde se define la película”, asegura mirando el trabajo de estos últimos meses: “Eran reuniones donde realmente filosofábamos, hemos discutido mucho, pero tampoco queremos decepcionar, es una serie de culto”, explica rodeado de una pequeña escultura de D’Artacan, material promocional en inglés o japonés y el story board que ocupa buena parte de las paredes. El estreno estaba previsto para 2019 pero se ha retrasado a 2020, con una distribución mundial. La intención es que D’Artacán sea la primera de muchas en Mutilva. La siguiente será ''La vuelta al mundo de Willy Fog'', otro de los éxitos de los 80 de la factoría BRB Internacional de Claudio Biern Boyd, el Walt Disney español, quien está supervisando personalmente todos los detalles de lo que se hace en Navarra. “Tenemos un montón de desarrollo visual de Willy Fog hecho, muy interesante, y hecho también aquí”, señala Toni García. En Apolo Films no esperan a terminar un proyecto para empezar otro, sino que los simultanean. Mientras D’Artacán entra en la siguiente fase, el equipo de preproducción que acaba de liberarse se pone a trabajar en Willy Fog para optimizar equipos; cuando Willy Fog entre en producción harán lo mismo con otro proyecto. “El equipo es como una pirámide, garantiza la continuidad de las personas y por otro lado vas incorporando nuevas”, explica García. PRODUCIR Y FORMAR 'D’Artacán y los tres mosqueperros' se vio en los 80 en más de cien países. Fueron 52 episodios de media hora, que en España se emitía a las tres y media los sábados. “Teníamos audiencias de 26 millones de personas, esto hoy no lo tiene ni la Champions”, expone García. Pero las cosas han cambiado mucho desde 1981. Cuando García -que ya trabajó en la serie de televisión haciendo los story boards-entró en el mundo de la animación se encontró que se utilizaban las mismas técnicas que en 1937. Dibujaban a lapiz y pintaban en pincel. Luego llegó el vídeo, empezaron a colorear a través del ordenador, más tarde irrumpieron los programas de modelado digital... En Willy Fog, recuerda, la documentación la hizo Iberia. “Los pilotos cuando llegaban a la India se iban con una cámara al Taj Mahal hacían fotos, las revelaban y nos las enviaban para que dibujáramos el Taj Mahal”, rememora. Con la irrupción de Internet, las series de animación para televisión empezaron a decaer, mientras los largometrajes de animación comenzaron a experimentar una gran pujanza. Se abrió una ventana. “Hoy en día con Internet si quieres hacer el marketing de un nuevo concepto te cuesta muchísimo dinero, pero si tú coges una marca ya existente el marketing ya lo trae hecho”, explica García. Se dieron cuenta de que ellos ya tenían marcas metidas a fuego en la memoria de varias generaciones, D’Artacán, Willy Fog, David el Gnomo... “Yo pongo ‘Darta...’ y Google ya te indexa arriba del todo”, pone como ejemplo. “El gobierno navarro viendo sobre todo los planes de empleabilidad que genera la animación, que son cifras espectaculares, porque trabajamos en plazos de dos años y damos empleo a trescientas personas a lo largo de toda la producción, no como el cine en imagen real que en uno o dos meses está resuelto, surgió la oportunidad a través de Sodena de venir, porque ofrecían un crédito a las empresas a cambio de que se instalen aquí”, explica Toni García. UNA NUEVA MIRADA El reto era montar un estudio en Navarra. Toni García contactó con la ilustradora navarra Bárbara Ros Gragirena para hacerlo. Tenían que encontrar gente en Pamplona. “Había cosas, en Creanavarra, en la Facultad de Comuniación de la UN, el título propio de videojuegos de la UPNA... pero no había tejido industrial potente de profesionales”, expone García. “Ha sido una aventura” -resume- “en abril-mayo del año pasado nos pusimos como locos a buscar gente, incluso invitando a venir de fuera, buscándoles pisos, ha sido una epopeya”, explica. El 1 de junio abrieron el estudio en Mutilva, y lo simultanearon con procesos de formación que han impartido allí mismo. Han tenido becarios de universitarios, de Creanavarra, han firmado un encuentro con el Servicio Navarro de Empleo y han tenido durante seis meses a personas formándose, con la idea de emplearlas después. “El panorama ha cambiado”, asume García. “Hemos formado a gente en el territorio, algo que cuando se presentó el proyecto no había”, añade. Actualmente están planteándose si desvían más trabajo a Navarra. “Es posible que se haga bastante trabajo más cerca de lo que pensamos”, aventura García. Aún no se sabe, de hecho, qué porcentaje de la película se producirá finalmente aquí. “Yo lo que quiero es que todo el esfuerzo formativo que hemos hecho estos meses cuaje; si has hecho todo esto, que sea para algo”, sostiene. La película de D’Artacán, con un presupuesto de cinco millones de euros, respeta la novela de Dumas y la serie que se vio en su época, pero con algunos giros. “Hemos apliado la tecnología al servicio de la narrativa audiovisual”, adelanta García. “No hemos empleado el 3D Porque sí, de hecho hay algunas secuencias en 2D, y tienen razón de ser, si haces un flashback, qué mejor manera de enseñarlo que en 2D, que era la serie original”, adelanta. Las cámaras se mueven como no se podía hasta ahora. “Si hay una lucha de capa y espada, subido en un mástil con una tormenta, en aquel entonces lo hubiera tenido que hacer de una manera muy sencillita,podía subir y bajar la cámara, derecha o izquierda, ahora puedo hacer que el personaje está desorientado por no saber si tiene detrás o delante el enemigo, lo puedo hacer moviendo la cámara a su alrededor”, expone García. Una historia ‘navarrizada’ No deja de tener algo de justicia poética el hecho de que los mosqueteros vuelvan a Navarra, ya que este cuerpo fundado por Luis XIII tenía como origen el regimiento leal que acompañó a su padre, Enrique III de Navarra, cuando fue coronado como Enrique IV de Francia en París. “Eran unos tipos con mosquete que se fueron a acompañar al rey cuando le tocó ser rey de Francia porque no había dinastía, eran como la guardia pretoriana, la guardia de élite que no se separaba de él ningún momento”, explica Toni García. En la película han introducido guiños a Navarra y los espectadores reconocerán imágenes del Castillo de Javier, el Castillo de Olite o la zona del Caballo blanco de Pamplona. Alejandro Dumas imaginó al personaje de D’Artagnan oriundo de la Gascuña, en el suroeste de Francia. D’Artacán, por su parte, es de la Baja Navarra, y los responsables de la película le hacen dar un pequeño giro en su viaje de la Baja Navarra a París para pasar por Javier o por Olite. “Geográficamente no tiene mucho sentido”, se ríe García. “Es una pequeña licencia”.

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D'Artacán hace sitio a Willy Fog en Mutilva Baja

Toda la preproducción del filme se ha hecho en Navarra, donde a partir de ahora convivirán ambos proyectos de animación.¡

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