Diario de Navarra

La gripe española, que mató a millones de personas en 1918, hizo que tal día como hoy pero de hace un siglo naciera en Navarra uno de los arquitectos más importantes, en ocasiones también más polémicos, del siglo XX. La histeria que estaba causando la pandemia empujó a la madre de Francisco Javier Sáenz de Oiza a mudarse a Cáseda para dar a luz, convencida de que el aire sería más puro, así que allí nació y creció sus primeros años, en casa de sus abuelos. La familia se trasladó pronto a Sevilla, pero los veranos los siguió pasando en Cáseda. Sáenz de Oiza empezó a pintar los edificios que le llamaban su atención, la iglesia del pueblo, la ermita de San Zoilo, la de Leache, la iglesia de Peña, sin saber que años después sería al revés, y los edificios que él pintaría pasarían a convertirse en realidad y en auténticos iconos de la arquitectura española de segunda mitad del siglo XX, como la torre del entonces Banco de Bilbao en la Castellana, el Museo Oteiza de Alzuza o la Basílica de Arantzazu. Sus obras se erigieron en emblemas de la arquitectura moderna y siguen hoy presentes en el imaginario colectivo. José Luis Cuerda, por ejemplo, imagina en la película Tiempo después, la secuela de Amanece que no es poco, que en el apocalíptico año 9111 el mundo se divide en dos clases sociales: la plebe vive en el bosque; la elite, en un edificio claramente reconocible, las Torres Blancas de Sáenz de Oiza. Edificio de Torres Blancas en Madrid (1961-1971). COAM El edificio de Torres Blancas en realidad iban a ser tres, encargadas por Juan Huarte, pero solo la única que acabó construyéndose en 1969 ya causó un gran revuelo por su revolucionaria estructura de hormigón y sus formas orgánicas y redondeadas. Sáenz de Oiza decía que “lo plantó” como un revulsivo en un momento en que la ciudad se llenaba de ventanas cuadradas. “Él estaba muy orgulloso de ser de Cáseda, cuando veía Torres Blancas solía decir: ‘¡Que uno de Cáseda haya hecho esto!”, cuenta su hijo mayor, Javier Sáenz Guerra. “Íbamos poco a Navarra, ahora seguimos teniendo familia, pero como construyó unas casas en Mallorca tiraba más para allí para navegar en barco”, apunta. Eso sí, en 1989 lanzó el cohete de las fiestas de Cáseda con gran orgullo. Profirió los obligados vivas a Cáseda, a las Santas Reliquias y a Navarra, pero también citó desde el balcón a Italo Calvino. El ayuntamiento dio después su nombre al colegio del pueblo. Azotea con piscina de Torres Blancas, en Madrid. ANA AMADO/COAM Javier Sáenz Guerra, junto a sus hermanos Vicente y Marisa, son en parte culpables de que el Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) vaya a empezar a abrir su sede también los sábados y domingos. Los tres han comisariado allí la exposición del centenario Sáenz de Oiza 1918-2018, que ha tenido tal eco que esta semana el Colegio ha decidido abrir también los fines de semana, por primera vez. “Lo sorprendente al montar la exposición es ver la energía que tenía y la capacidad de producción que tenía él solo”, relata Javier Sáenz Guerra. Cuatro de los siete hermanos son arquitectos. Él recuerda a su padre con una mentalidad muy inquieta. “Era arquitecto, pero también pintor, poeta, leía, trabajaba, montaba en bicicleta... podía haber sido cualquier otra cosa”, apunta. “No era de los que solo hablaban de arquitectura; en la arquitectura metía todo, metía los coches, las bicicletas, los viajes, el barco de vela estaba relacionado con la arquitectura, la tecnología.... ”, añade. El viaje con la beca de estudios a Estados Unidos en 1948 encendió en Sáenz de Oiza su fascinación por la tecnología. Cuando regresó, se dedicó en un principio a la vivienda social en una España asolada por la Guerra Civil. Vista general de la Basílica de Nuestra Señora de Aránzazu, en Oñate, Guipúzcoa (1950). COAM Premio Príncipe de Asturias en 1993, dos veces Premio nacional de Arquitectura, Medalla de Oro de Arquitectura y Medalla al mérito de las Bellas Artes, Sáenz de Oiza decía que más que premios quería concursos. También solía asegurar que los proyectos que más le gustaban eran los que no había construido. Hablaba mucho de la capilla del Camino de Santiago y de la propuesta que hizo para la Alhóndiga de Bilbao, recuerda su hijo, “pero luego dedicó mucho tiempo a la casa para un profesor de geometría, Villa Fabriciano, una vivienda pequeñita individual”, apunta Javier Sáenz Guerra. A los grandes proyectos les dedicaba diez años. Edificio BBVA (1971-81). COAM OTEIZA Oteiza marcó, en cierto modo, el inicio y el final de su carrera. Se conocieron en las obras de la Basílica de Arantzazu, y murieron casi a la par, mientras levantaban la fundación Oteiza de Alzuza. “Durante 50 años van a tener una relación muy activa, participan de proyectos en común y cuando Jorge Oteiza hace su legado a Navarra y se constituye la fundación, Sáenz de Oiza, su gran amigo, es el que va a realizar ese contenedor tan excepcional. Solemos decir que éste edificio se convierte en el testamento de dos grandes creadores”, apunta el director del Museo Oteiza, Gregorio Díaz Ereño. Sáenz de Oiza no quería hacer una escultura para contener esculturas, y diseñó un edificio donde la sencillez es muy importante. “De hecho es un edificio clásico, de horizontales y verticales, salvo un juego dinámico que son las rampas, que dan acceso a todas las plantas del museo, y que es un homenaje a Le Corbusier”, explica Díaz Ereño. Con el gran padre de la arquitectura moderna Saénz de Oiza compartía, además, la curiosa manera de ponerse las gafas en la frente, como se observa en la foto de la izquierda, o cuando fue a visitar su polémico edificio de viviendas de la M30 y se enfrentó con los vecinos de un poblado chabolista que fueron realojados allí entre otras cosas por el reducido tamaño de los dormitorios, ya que para él solían ser casi celdas para dormir y dejaba el espacio para el salón o espacios más sociales. “No haber comprado la cama sin saber cuánto medía el dormitorio!”, acabó espetándole a un vecino indignado. “¡Deja la casa y hazte arquitecto. ¡A ver si lo haces mejor tú!”, dijo en otro momento el navarro. Vista general del Campus de Arrosadia de la UPNA (1989). CORDOVILLA Con el Museo Oteiza, en cambio, todo son elogios. “Creo que este edificio surgido del diálogo de dos amigos es uno de los edificios de museo con mejor arquitectura del siglo XX”, asegura Gregorio Díaz Ereño, quien reconoce que trabajar ahí es un privilegio y un regalo. Y una sorpresa continua, ya que tiene orientación este-oeste, la del discurrir del sol. “Al estar paseando por el museo puedes estar un poco en penumbra al principio pero cuando se desplaza el sol dentro se produce una especie de clarividencia”, cuenta el director. “El interior es muy cambiante, y la experiencia es algo emocional”. “Es una de las joyas de la arquitectura en España sin duda”, sitúa Patxi Chocarro, presidente de la delegación navarra del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco-Navarro, COAVN). “El museo Oteiza recibe una peregrinación de estudiantes y arquitectos de toda España y de Francia, está en las rutas como pieza arquitectónica especial, y los estudiantes de Arquitectura de Madrid, por ejemplo, van a ver la iglesia de Le Corbusier cerca de Lyon y paran en el Museo Oteiza y en Aranzazu”, explica. Fundación Museo Oteiza en Alzuza (1992-2003). JORGE NAGORE "AHÍ HAY ARQUITECTURA" Su otra gran obra en Navarra es el campus de la Universidad Pública de Navarra (UPNA). Román Felones, entonces consejero de Educacion y Cultura del Gobierno de Navarra, recuerda el día en el que le ofreció la redacción del proyecto. Mostró reticencias inicialmente, pero aceptó. Poco después Felones le acompañó al Plan Sur, para enseñarle el espacio donde iban a construir. “Entonces era un infame espacio urbano, fuera de la civilización, no estaba llano como ahora sino inclinado hacia El Sadar”, sitúa Felones. “Nos colocamos allí, se quedó un rato pensando y dijo: ‘Tal como lo veo yo me imagino un espacio muy llano, una gran plataforma en la que levantar el cuerpo completo de la universidad”. Felones miraba adelante pero veía un terreno inclinado, así que le preguntó si no era un planteamiento muy agresivo tener que remover tanta tierra para salvar el descenso. “¿Usted, joven, se cree que Pericles se encontró la Acrópolis de Atenas tal y como está?”, le contestó . Palacio de Festivales de Santander (1989). ANA AMADO/COAM Felones cree que la referencia clásica siempre estuvo en la mente del arquitecto. “Yo lo apreció en dos detalles de la UPNA: en los capiteles tan característicos del aulario, que retrotraen al mundo clásico, y curiosamente en que los dos únicos colores fuera del hormigón que tiene la universidad son el rojo y el azul, los colores clásicos de los templos griegos”, apunta. También en la biblioteca, planteada con su gran bóveda al estilo clásico. A los pocos meses, una delegación navarra visitó algunas universidades recién construidas en Bélgica, Francia, Suiza y Alemania que podían servir de modelo. “Lo que más me sorprendió fue la agudeza que tenía, no necesitaba ni entrar en las universidades para decír por ejemplo: ‘A ésta no merece la pena entrar porque está hecho por diseñadores, no por arquitectos, y además diseñadores jóvenes”, señala Felones. Sáenz de Oiza compaginó el ejercicio de la arquitectura con la docencia durante 50 años en Madrid. José María Ezquiaga, decano del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM), fue alumno suyo. “Los que fuimos alumnos todavía sentimos la unión que había entre el pathos personal, la sabiduría como arquitecto y la misma energía que sabía transmitir como profesor”, explica. Ezquiaga subraya lo exigente que era con los demás, pero porque también lo era consigo mismo, lo que le hacía ser muy crítico con todo. “Muchas de sus observaciones resuenan en tu memoria una y otra vez, cosas muy básicas, que terminas incorporando a tu ADN como profesional y como ser humano”, asegura. Viviendas de la M30, conocidas como ‘El ruedo’ (1984). ANA AMADO/COAM Ezquiaga recuerda cómo Sáenz de Oiza decía “ahí hay arquitectura”, porque defendía que la arquitectura no está en cualquier construcción, como el arte no está en cualquier dibujo. Había algo más. Es algo que el arquitecto de Cáseda aprendió de uno de sus maestros, Leopoldo Torres Balbás, que le enseñó que que el edificio expresa lo que es el hombre que lo levanta y el pueblo que lo habita. “Usted ve Venecia y sabe lo que son los venecianos”, solía decir. El año Sáenz de Oiza arranca hoy pero va a tener un desarrollo sobre todo en primavera, según avanza Patxi Chocarro. “Va a tener un desarrollo muy importante en el Museo Oteiza en colaboración con la delegación navarra del COAVN, se van a organizar exposiciones y charlas”. De momento, el COAVN ha organizado un viaje para visitar la exposición de Madrid y ver algunas de sus obras.

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