Diario de Navarra

Su carrera empezó a despegar al sustituir a la contralto italiana Romina Basso en la ópera Catone in Utica (Catón en Útica) de Vivaldi, escenificada en el Teatro de los Campos Elíseos de París en 2013. A sus 30 años, la mezzosoprano pamplonesa Nerea Berraondo continúa imparable. El pasado mes de julio protagonizó una zarzuela de José de Nebra en Juiz de Fora (Brasil), país en el que debutará como Carmen a principios de 2019. Fichada por el sello Naxos, uno de los más importantes de música clásica a nivel mundial, grabará un disco dedicado a Joaquín Turina. Este año también se ha llevado un ‘trocito’ del Grammy al mejor álbum de música de cámara por su colaboración con la St. Paul Chamber Orchestra para La muerte y la doncella de Schubert. En esta entrevista detalla sus proyectos. Acaba de protagonizar Vendado es amor, no es ciego, en el Festival de Música Antigua de Juiz de Fora (Brasil). ¿Qué valor tiene esta obra tan poco conocida? Para mí, José de Nebra es uno de los mejores compositores barrocos, pero aquí no valoramos lo que tenemos, y me da mucha pena. Luego lo llevas fuera y triunfa. Teníamos miedo, no sabíamos si iba a gustar en Brasil, donde el público está aún menos acostumbrado a la música barroca. Era un reto presentar una ópera desconocida de un autor español de esa época, con un libreto enrevesado y un lenguaje complicado, pero al público le encantó. La gente salía del teatro llorando, riendo... Me pareció una experiencia más cercana a la que se vivía en el siglo XVIII, porque el público era mucho más espontáneo. Cuando salía a saludar, ¡había espectadores que me pedían matrimonio! Ha sido tal el éxito que seguramente volveremos a hacerla en otros lugares de Brasil, como Ouro Preto, donde está el teatro más antiguo de América. También sería bonito poder traerla aquí. Uno de sus próximos proyectos, Moctezuma, le llevará de gira por Estados Unidos y Canadá. Me llamó Mattias Maute, director del Ensemble Caprice, uno de los grupos de música antigua más importantes de Norteamérica. Acabo de estar de gira con ellos haciendo el Oratorio de la Ascensión de Bach, por Canadá y Estados Unidos. Me ofrecieron hacer Moctezuma de Vivaldi y me pareció interesante. Voy a interpretar a Hernán Cortés como contralto. Estaremos de gira todo el mes de febrero de 2019 por festivales importantes, como el de música antigua de Montreal (Canadá). Por el momento ya hemos confirmado actuaciones en Seattle, Minnesota o Indianápolis, pero aún habrá más. Será una gira con bastante recorrido. ¿Qué le llamó la atención de esta ópera? Vivaldi siempre es un reto. Sus personajes estaban escritos para los castrados, entonces resulta complicado encontrar voces para estos papeles. En ese sentido tengo una ventaja, y es que mi voz ya no se puede clasificar. Estoy cantando todo el registro: de mezzo, de contralto, de soprano... Una voz como la mía se adapta muy bien a este tipo de óperas. Vengo de hacer un Vivaldi en Francia, en concreto el motete para soprano In furore, y es una de las piezas más complicadas que se pueden cantar. Siempre me divierto mucho con Vivaldi, ¡lo tiene todo! Técnicamente resulta difícil, pero dramáticamente lo pone fácil. Volverá a Brasil para protagonizar otra ópera muy vinculada a España... Sí, ¡Carmen! Será el próximo enero en la Ópera de Recife, con cuatro o cinco funciones. Cuando Henrique Passini, director de escena de Vendado es amor..., me vio cantar y actuar, me dijo: “Tú eres Carmen”. Cuando me lo propuso, me puse a llorar porque el sueño de mi vida es cantar Carmen. En los ensayos yo me lo estaba pasando muy bien con el personaje de Venus, que también es una mujer fatal abocada a un destino trágico. Parece que el papel de Venus me persigue, ¡ya lo he interpretado en tantas obras! En cuanto a Carmen, es un auténtico reto ponerme en su piel, porque también tengo que bailar. Ya me han dicho que me apunte a clases de flamenco. Vocalmente, es un personaje que se adapta muy bien a mí en este momento de mi carrera. Ha llegado en el momento oportuno de madurez vocal. Creo que Carmen será una muy buena oportunidad. Va a grabar un disco con el sello Naxos sobre la obra vocal de Joaquín Turina. ¿Cómo surgió? En mi primer disco para Naxos grabé la obra de Fernando Sor para voz y guitarra. Entonces me ficharon para la discográfica, lo cual es un honor. De Turina hay muchas obras que aún no se han grabado, así que le tengo muchas ganas. El proyecto surgió gracias a la pianista Ainhoa Urquijo, con la que suelo trabajar mucho. Ella hizo su tesis doctoral sobre la música vocal de Turina, así que teníamos acceso a obras desconocidas. Llevo ya casi un año estudiando esta música. Me lo estoy tomando con calma porque lo quiero llevar muy bien preparado. En una grabación tienes que hilar muy fino, no hay fallo que valga. ¿Cuándo se publicará el disco? Espero que dentro de un año, o incluso antes. Cuando me pongo a grabar, soy muy rápida. Por ejemplo, el disco de Fernando Sor lo grabamos en ocho horas, sin parar. ¡La guitarrista casi me mata! Cuando estás grabando, es como si entraras en trance. Entras en una concentración tan grande... A mí no me gusta interrumpir esa sensación. Es como un ambiente que te atrapa. Luego, a la hora de escuchar el disco, se nota esa continuidad. También ofrecerá recitales en EE UU, Portugal, Canadá y Brasil. ¿Con qué repertorio? En Portugal vamos a hacer el Stabat Mater de Pergolessi. Será una versión para órgano que se compuso en la época, y también incluiremos varios dúos de Galuppi. En estos últimos años he hecho todo tipo de repertorio, pero este año me he centrado más en el compositor navarro Juan Francés de Iribarren y en José de Nebra. Por ejemplo, la cantata Arde el furor intrépido, de Iribarren, es de lo más complicado que he cantado en mi vida. El año pasado la llevamos por diferentes lugares de Estados Unidos -como San Luis (Missouri), Nueva York o Minnesota- y a la gente le encanta. ¿A qué otros compositores navarros suele interpretar? Hace poco canté alguna obra de Jesús García Leoz en la Radio Nacional estadounidense. Me hacía mucha ilusión que sonase en la radio de allá. También he interpretado a Remacha, pero elegí a García Leoz porque me encanta su obra vocal. Una de las cosas que más me enorgullece es poder cantar obras de compositores navarros sintiendo que confían en mi criterio a la hora de elegir el repertorio. Hace tres años decidió organizar el International Spanish Music Festival en Minnesota. ¿Qué acogida está teniendo? Quería salir de los tópicos, porque en Estados Unidos se piensan que en España todo es flamenco. El festival se celebró en febrero durante dos semanas, en diferentes lugares de Minnesota. Allí hay una comunidad española bastante grande y también es el estado que destina más financiación para las artes. Es un lugar ideal porque hay muchísimo interés por la música. Hemos tenido a figuras como Jordi Savall, que normalmente solo actúa en Nueva York o Los Ángeles, o al violinista Johnny Gandelsman, a quien propuse que dedicara su concierto a Sarasate. Me hacía mucha ilusión dar a conocer la figura de Sarasate, y que la gente supiera que era navarro. También incluimos la música sefardí, que es otra faceta de nuestra cultura que incluso aquí tampoco se conoce mucho.

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“El sueño de mi vida es cantar 'Carmen', es todo un reto ponerme en su piel”

A sus 30 años, la mezzosoprano pamplonesa Nerea Berraondo se encuentra en un momento álgido, con proyectos que le llevarán por
EE UU, Canadá y Brasil. A principios de 2019, protagonizará las óperas ‘Moctezuma’ y ‘Carmen’

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