Diario de Navarra

Vicent Egea no puede evitar los nervios previos a un estreno. Tampoco las preocupaciones que cada día resuenan en su cabeza sobre si una nota de la partitura es la adecuada o no. “La he mirado, repasado y estudiado mil veces, pero me da la sensación de que necesito otras mil”, indica. ¿Da por terminada una obra? Antes sí, componía, se estrenaba y así la dejaba, como si fuera una fotografía para el recuerdo. Pero ahora he cambiado y por supuesto que no la doy terminada, seguiré con ella. Me apetece seguir trabajando y mejorando siempre que sea la misma obra. Tras años de trabajo para crear la obra, llega el momento de verla en escena. ¿Surgen las dudas, los miedos? Hemos intentado que la composición de la ópera sea lo más funcional y pragmática posible porque el texto se merece que sea entendido. Te haces una idea de lo que quieres conseguir con la obra, trabajas con unas dinámicas relativas, pero después hay que adaptarlo. Y uno de mis trabajos estos días, no como creador sino como director, es encajar las piezas. Estos días previos surgen 50.000 preguntas y dudas en cada ensayo. Tengo que estar preparado para responderlas y, sobre todo, para prevenirlas. ¿Por ejemplo? Si me dicen: ¿ese La es así? Yo miro la partitura y es así, pero de pronto me doy cuenta de que debería haber sido de otra manera. Entonces vuelvo a los manuscritos para entender por qué escribí un La natural en vez de un La sostenido. Han transcurrido 15 años desde que empezó a trabajar en esta ópera. ¿Mucho tiempo hasta que ha llegado el estreno? En mi mente sí ha estado, pero no han sido todos estos años seguidos de trabajo. Ha habido periodos de 'stand by'. Don Perlimplín iba a ser una opera camerística que ha terminado con una orquesta sinfónica. ¿Qué supuso el cambio? Estaba compuesta como una ópera de cámara, con pocos personajes y concebida para un grupo instrumental pequeño. Cuando me propusieron cambiar de formato, aproveché para hacer una revisión y otra orquestación ya que la primera versión era para 16 músicos y ahora la presentamos con una orquesta con más de 60 músicos. Ha supuesto unos cambios orquestales muy importantes y se ha revisado el texto. No he manipulado la composición, simplemente se ha enriquecido. Es una obra inédita, una creación personal en la que juega con el mestizaje. ¿Tiene miedo a que el público no entienda su música? Ese miedo existe. Una persona que va al estreno y la escucha una sola vez, es difícil que pueda entender todo lo que hay dentro de la composición. La memoria es muy limitada y es difícil retener todo lo que escuchas en una obra. Pero tenemos que ir añadiendo pequeñas cosas que sean asumibles y digeribles por el espectador porque lo cierto es que hay que evolucionar. Hay que estar con el público, pero no a cualquier precio. El viernes, cuando se estrene Don Perlimplín, ¿va a sentir que deja algo suyo en la obra? Aunque el compositor quiera ser frio y calculador, siempre deja algo. La música es sentimiento tanto para el que escucha como para el que interpreta o compone. Es impensable creer que no hay una emoción detrás de cada sonido. ¿Si hay sentimiento del compositor en esta ópera? Rotundamente sí.

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Vicent Egea: 'La música es sentimiento, no puede ser de otra manera”

El creador revisó la orquestación de la ópera para estrenarla con orquesta sinfónica

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