Diario de Navarra

Mariano Rajoy, Pedro Sánchez, Pablo Iglesias y Albert Rivera son los protagonistas de la última película de Virginia García del Pino, Improvisaciones de una ardilla. También los periodistas que salen a diario a su lado, formando esas melés de alcachofas, y los personajes que parecen mitológicos -porque nadie conoce uno- pero que luego llenan los mítines y agitan con pasión la bandera de plástico que el partido les reparte. La película es una performance grabada en tiempo real, un experimento, porque lo que se oye mientras todos los anteriores salen en pantalla no corresponde a las imágenes, sino que es lo que Josep María Esquirol, profesor de Filosofía y Premio nacional de ensayo, va comentando en off mientras lo ve. García del Pino (Barcelona, 1966) viene del videoarte y forma parte del “nuevo cine de autor español”; es docente en el Master de Documental Creativo de la Universidad Autónoma de Barcelona y esta edición del festival, que conoce bien, además de participar con su filme es miembro del comité de selección de X Films. Su película despoja de sonido a los políticos. ¿No se produce un efecto parecido a cuando se ve sin sonido el vídeo de un baile de una boda, por ejemplo, que quien lo hace queda en evidencia? Sí. La idea era silenciar a los políticos, básicamente. Y hacer que la gente se fije en sus gestos. Quitar todo el sonido ambiente y dar la voz a Josep María Esquirol. ¿Hablo ya de él? ¿Quieres? Vale. Josep María Esquirol es un filósofo, pensador y escritor que descubrí gracias a que a veces voy de oyente a la Facultad de Filosofía, me cuelo en las clases, y me gustó porque es una filosofía de la cura. Es casi psicología. Leerle ayuda a entender el mundo y a entenderte a ti mismo. Hacía mucho que seguía a este señor y pensé que en los tiempos que corren cuanta más gente le escuchase, mejor. ¿Un filósofo resulta alguien vanguardista hoy? Dice mucho de en qué se está convirtiendo la cosa. Antes no es que fuera algo del día a día, pero la filosofía era algo que nos acompañaba. Ya no se estudia, ya no importa, y en realidad la filosofía habla de esto, de la sabiduría y de los cuidados del pensamiento. Es muy fuerte que ni siquiera se quiera pensar en esto. Él improvisa sus comentarios sobre esas imágenes y su conclusión es que la política se ha convertido en un espectáculo. ¿Al menos es un buen espectáculo? Es un mal espectáculo. Es un teatro vacío de contenido. El espectáculo no tiene por qué ser algo peyorativo, pero es que éste es un mal espectáculo, muy malo. Bastante patético. Estuvo más de un año grabando esas imágenes, en el congreso, en los mítines, en ese hábitat. ¿Cómo fue la experiencia? Yo estaba rodando a Alberto Garzón. Quería hacer una película sobre él. Le elegí porque me gustaba que fuese el líder más joven que se había presentado como candidato, y también porque era muy previsible que sacara malos resultados. Era alguien que era creíble. Empecé a grabarle, al principio muy emocionada, pero luego me aburría un montón, porque dentro del congreso están Europa Press y otros medios, pero todos los demás periodistas esperan fuera. A lo mejor eran cinco horas las que estábamos fuera esperando, y por aburrimiento empecé a grabar a la prensa, a enfocar a otros lugares del congreso...Con todo ese material hice un montaje. Contacté a Esquirol y se lo propuse. Él accedió porque es muy buena persona, además me lo dijo así: “He venido por no hacerte un feo pero esto no tiene sentido”. Y le dije “Ya que estás aquí, vamos a hacerlo”. ¿Y lo que dijo es lo que quedó? Me pidió que le pasara antes las imágenes y le dije que no, para mí era importante que improvisara. Cuando llegó a casa le dije “La película ya está hecha, la vas a acabar tú”. Me parecía muy chulo respetar eso, tal cual. Para mí eso es super importante, le da algo a la peli. Es como una voz que persigue unas imágenes. ¿Usted va por libre en el cine? Sí. Joder, porque cuesta mucho hacer películas y yo no puedo meter mis energías en algo que no crea. Además eso se nota. Para mí es importante que los directores se creen lo que hacen. Yo hago lo que quiero, pero hago cosas para el público, con la esperanza de cambiar cosas. Su estrategia es acercarse a temas conocidos como si fueran desconocidos, como en El Jurado (2012), que hizo con los rostros de los miembros de un jurado en un juicio por asesinato. ¿Cuesta acercarse a un tema poniendo la mente en cero? Cuesta mucho. Es como cuando repites una palabra muchas veces y pierde el sentido: jamón-jamón-jamón-ja-món-ja. Para mí es una especie de trance. ¿En los juicios con jurado también se colaba como en las clases de filosofía? Sí. Tienes que pedir permiso pero, mira,la justicia española tiene una cosa buena y es que quieren que sea como transparente y permiten que la prensa lo grabe. Pedí permiso para grabar, quería grabar un jurado, porque los jurados son solo para asesinato o fraude, que estuviese juzgando un asesinato. ¿Y qué vio? Era una cuestión de relaciones de poder. Casi todo lo que hago es aquello que criticamos socialmente, yo intento investigarlo en el espacio privado. El poder es una cosa que siempre está en boca de todos como crítica, los poderosos son malos y están abusando de nosotros, pero luego cada uno en el espacio privado ejercemos un poder, lo ejercemos con los hijos, o con las parejas, o los amigos, o en el trabajo. Era investigar sobre eso. Pensé que el sitio donde eso era más flagrante es en el sitio donde se juzga si alguien va veinte años a la cárcel o no. Es demasiado poder. Es sobrecogedor. ¿Los gestos de aquél jurado qué decían? Es curioso, no puedes juzgar a alguien por sus gestos, pero muchas veces coincide tu cara con lo que estás viendo en el juicio, porque somos todos humanos. Desde el prejuicio, en las imágenes se ve rechazo, hay algún personaje que ya lo ha juzgado antes de empezar a hablar, hay otro al que le sobrepasa la situación... pero todo esto por sus gestos, es lo único que puedes deducir. Funcionan como un espejo. Podía ser esta película, o Lo que tú dices que soy, en las que retrata a un matarife, un guardia civil, un enterrador, una stripper y otros, un epílogo tardío a los Queridos Verdugos de su admirado Basilio Martín Patino? Ah, sí, sí. Lo que pasa es que la de las profesiones juega más con los tabúes. Es que Basilio... madre mía, es que ese hombre... qué cosas hizo.¡ Era buenísimo! ¿Qué películas haría hoy? Estaría en la calle grabando. ¿Cómo fue la experiencia de hacer La 10ª carta sobre él? Fue difícil. Él estaba mayor y enfermo, eso mermaba mucho las posibilidades. A mí me gusta hacer películas con las cosas, no sobre las cosas, y yo quería trabajar con él. Al final, como teníamos pocos recursos, dado que era un señor mayor en su casa, le empecé a poner en situaciones. Él ya no filmaba, no quería hablar de cine y no me contestaba a cosas que yo quería hacer. Fue difícil. Lo que tuve que hacer es ganármelo, hacerme amiga de él, y al final la peli va de “me he hecho amiga de Basilio”. Usted es una vieja amiga del Punto de Vista, ha hecho de todo aquí, ¿qué es para usted?i Para mí es emocionante estar aquí. Yo vine con mi primera película y fue clave para abrirme a otros festivales y programadores que tuvieran más que ver con lo que yo hacía. De hecho a mí me invitaron al primer X Films que se hizo, que hice el ridículo, madre mía. Estaba [Luis] Miñarro y flipó, dijo “¡Menuda loca, ésta!” [risas].Los directores del festival siempre han apostado por hacer algo muy potente y muy diferente que en España no había. Ahora en todos los festivales hay una sección rarita, pero éste desde el principio era un festival de cosas que no podías ver en otro lado. Ésa es la fuerza que tenía. ¿Cómo fue su último proyecto, la performance Quien canta su mal espanta? Me invitaron en el Centro de arte Santa Mónica y en el Centro de Arte Contemporáneo Bòlit de Girona a inventarme un proyecto que tuvierse que ver con las politizaciones del malestar, que yo no sabía qué era pero luego me enteré. Lo que hice fue buscar un lugar, una iglesia románica pequeñita, vacía, que no estaba abierta al público, y reivindicar este lugar como un lugar de canto. La acustica es perfecta. Contraté un equipo de sonido, puse dos micros, e invitaba a cualquiera que pasara por ahí a cantar. Les daba una cerveza y así se animaban. Desde un micro tenían que cantar la canción que les pusiera más tristes y desde el otro la que les pusiera más contentos. Fue muy chulo. Luego lo grabé en realidad virtual y se hizo una exposición. + 'Aliens' (Luis López Carrasco). 'Improvisaciones de una ardilla' (Virginia García del Pino). Hoy a las 22.30 en Baluarte.

Diario de Navarra

Virginia García del Pino: “La política hoy es un espectáculo bastante patético”

La cineasta vuelve al festival Punto de Vista, donde proyecta esta noche ‘Improvisaciones de una ardilla’, en el ciclo ‘Nuevas resistencias Post 68’, y es miembro del Comité de selección del proyecto X Film

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