Diario de Navarra

En el primer boceto de cartel para la película Cuando dejes de quererme se veía una calavera semienterrada, pero en el que colgará en los cines a partir del viernes 16 de febrero es un gran corazón el que tratará de atraer a los espectadores. Tiene algo de ambos; es un thriller, pero el amor y el desamor tienen su peso, según explica su director, Igor Legarreta. Él resuelve salomónicamente que sería algo así como un drama con traje de thriller: “Hay un misterio que resolver, pero en el fondo subyace un drama familiar”, explica. Pero no solo eso. En su debut como director de largometraje, Legarreta también incluye humor. Y si desde el punto de vista del género se embarcó en una película compleja, el rodaje no lo fue menos, ya que les llevó a dos continentes para contar una historia que se desarrolla en tres tiempos diferentes: el presente; un flashback al año 2002, que es el grueso de la película, y otros flashbacks menores con hipótesis de lo que pudo pasar en los años 60. “Uno de los retos ha sido manejar bien el tono, en ese sentido sí que creo que es una película ambiciosa para ser una primera película”, admite Legarreta, quien después de rodar el año pasado en Euskadi y en Navarra durante cinco semanas disolvió él equipo para marcharse a Buenos Aires y preparar otro con el que rodar el tramo argentino de la película. Legarreta es vizcaíno. Nació en Leioa, hace 44 años, y en 2003 se mudó a Pamplona para trabajar en el Baluarte como técnico de escena. Pero los tres meses previstos se convirtieron en ocho años y finalmente se afincó en la ciudad. “Conocí a mi chica, arraigué aquí, tengo una hija navarra de seis añitos y estoy encantado de la vida”, explica. Nada un poco contracorriente, ya que la mayoría de los directores con los que ha trabado han emigrado a Madrid o a ciudades grandes. “Una vez el director de un festival de Alemania me preguntó cómo se hace cine desde Pamplona, y la pregunta está atinada, porque cuesta más hacer relaciones”, explica. “Yo nunca he roto mi vínculo con Madrid, pero también decidí hace tiempo que no iba a vivir en Madrid para hacer películas”, argumenta. No es nuevo en el cine, en cualquier caso. Ha codirigido varios cortos y sitúa su “mili” en el rodaje de Automáta, una historia de ciencia ficción española ambientada en 2044. “Escribí junto con Gabe Ibáñez y Javier Sánchez Donate el guion, un proyecto super ambicioso, lo movimos por Estados Unidos, parecía que iba a salir, luego no salía, subía, bajaba, hasta que cayó en manos de Antonio Banderas”, recuerda Legarreta. “Él lo impulsó, se rodó en Bulgaria, y me ofreció dirigir la segunda unidad. Yo salté de haber codirigido cortos a dirigir una segunda unidad allí, tuve dos semanas de rodaje, algunas secuencias completas con Antonio Banderas, en inglés, con robots, efectos especiales... rodé por ejemplo una persecución de coches y llegué a contabilizar un equipo de 80 personas, más de la que he tenido para Cuando dejes de quererme”, explica. También trabajó como director de la segunda unidad de Zipi y Zape. DOS PADRES PARA UNA HIJA Su ópera prima como director es un viaje de ida y vuelta. La protagonista, Laura, nace en Euskadi en los años 60 pero con tres o cuatro años su padre se esfuma y su madre decide entonces mudarse con la niña a Buenos Aires. Laura crece y su madre rehace su vida con otro hombre que para ella será su padrastro. Pasan los años y cuando ya tiene más de treinta la protagonista recibe una llamada de su localidad natal: han encontrado los restos del padre y todo apunta a que murió hace treinta años de un disparo en la nuca. “Ahí empieza la peli, con ella regresando junto a su padrastro argentino para ir al entierro de su padre biológico y se empieza a preguntar qué pasó, toda su arquitectura emocional en torno a su padre se tambalea y le empieza a pesar la culpa de haber juzgado a una persona equivocadamente, su padre no se marchó, sino que le asesinaron”, relata Legarreta. Ese bosque en el que aparece el cadáver en la película es Durango, pero se rodó en Navarra. “Me gustaba que el lugar fuera un sitio donde faltaba un pedazo de lugar, y en Aldatz hay una cantera con un agujero enorme, hemos intentado jugar con esa ausencia que está presente en la peli”, señala. “Lo que más me gusta es el triángulo que se forma entre la prota, que es una hija, y dos padres, el biológico, que está muerto, y el adoptivo; el padre ausente yel presente”, apunta el director. También aparece ETA, o el franquismo, pero no son el tema del que quiere hablar, sino que están ahí y vertebran la trama. “Es bonito, sano, que utilicemos a ETA y a la dictadura, que utilicemos esto tan terrible para construir un thriller. Está ahí y es parte de nuestra historia más reciente”, explica. El gigantesco Eneko Sagardoy, ganador el sábado del Goya, interpreta al padre asesinado. No tiene muchas secuencias pero son muy intensas. “Necesitaba un actor que fuese carismático, me hablaron de Eneko, hice una prueba, y enseguida vi que tiene mucho talento y que nos encajaba muy bien, estoy encantado”, dice. También cuenta con los intérpretes argentinos Flor Torrente y Eduardo Blanco, muy conocido por El hijo de la novia o Luna de Avellaneda. Y completa el reparto principal Miki Esparbé, que interpreta a un agente de seguros que aparece para comunicar a Laura la existencia de un seguro de vida firmado por su padre. Es curioso, porque durante todo el proceso de hacer la película ha estado rodeado de gente pero cuando la acabó tuvo la sensación de que se quedaba solo con ella, la película y él, esperando al día 16. “Estoy muy contento con la peli y eso es bueno, ahora lo que queda es que lo vea la gente”, señala. Legarreta, que observa cierto movimiento de rodajes en Navarra, tiene dos proyectos sobre la mesa. Uno de ellos está en fase de desarrolló, sería de género y se rodaría íntegramente en Navarra. “El productor está bastante entusiasmado y le gustaría rodar a finales de año, a mí me encantaría”, señala.

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Igor Legarreta une tres géneros y dos continentes en su ópera prima

El director afincado en Pamplona estrena el 16 de febrero ‘Cuando dejes de quererme’

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