Diario de Navarra

Ainara Vera recorrió 10.000 kilómetros en busca de una historia que, en realidad, le estaba esperando muy cerca de Pamplona, donde nació en 1985. Con su corto Sertres, la directora ganó hace tres años los Encuentros de Arte Joven en la categoría de Producción Audiovisual. Las bases le obligaban a invertir los 4.000 euros del premio en otro proyecto y ella, que tenía claro que quería contar una historia alegre, pensó en hacer algo sobre los pueblos de España. Recorrió más de 10.000 kilómetros, por las Hurdes, por Cataluña, por todos los “recovecos”, como ella dice, pero siempre se encontraba historias tristes de pueblos vacíos. Llegó un momento en que no podía seguir. “Me había fundido el premio y no tenía proyecto”, cuenta. No podía volver a Berlín -donde se afincó hace años- con las manos vacías, así que empezó a explorar lo que tenía a su alrededor. Así entró al convento de las Hermanas Terciarias Capuchinas, donde no había estado nunca, y halló petróleo. “Me encontré 17 personas salidas de un guion de Hollywood”, explica. Aquel día a día de las monjas es la base de 'Hasta mañana, si dios quiere', el documental producido por Arena Comunicación que se acaba de estrenar en el Festival Internacional de Cine Documental de Amsterdam (IDFA) y con el que, finalmente, Vera consiguió cumplir su propósito de hacer una película alegre. Es la primera vez que Arena, la productora detrás de rodajes internacionales y producción compleja como Pura Vida o Muros produce algo de una directora externa; una película opuesta a su estilo, intimista, pequeña, aunque mantiene el sello de la casa de tratar historias humanas con una vocación universal. DISTINTAS EN LA UNIÓN El pasillo del convento -que prefieren que no se diga dónde está- se convirtió en el pasillo de la película. Las monjas parecen jugar, abriendo y cerrando las puertas de sus celdas. Salen al pasillo, se cruzan unas con otras, la que quiere cortarse el pelo con la que va a coser, la que le toca el turno en la conserjería y la que siempre deja la habitación perfecta porque en cualquier momento puede pasar algo, “a lo mejor me mato, o lo que sea”, según explica. “Ellas viven en un pasillo enorme y entonces se equivocan de puerta, que es algo que cuando llevas allí un tiempo y como todas las puertas son iguales te acaba pasando también a ti, y como hay tantas puertas no paran de salir, entrar... era como una comedia el pasillo en sí, me di cuenta que este espacio que separaba su vida privada de la zona común tenía que ser el eje de la película”, explica Vera. “¡Qué tráfico!”, llega a protestar una de las monjas. El primer día que la directora fue al convento sin cámaras y vio cómo se relacionaban sus habitantes rompió con muchas ideas preconcebidas. Las monjas suponían para ella un universo muy interesante, ya que comparten un espacio y las mismas reglas pero, al mismo tiempo, cada una era muy diferente al resto. Además, a pesar de sus avanzadas edades, tenían esa alegría que ella buscaba, incluso hablando de la muerte. “Para ellas no es un tabú, hablan de ella con muchísima naturalidad, es algo que está muy presente en sus vidas, la miran de frente y la aceptan”. Según apunta Vera, estas mujeres religiosas han encontrado la manera de lidiar con un problema al que algún día tendrá que hacer frente toda la sociedad, ya que la pirámide de población general se parece cada vez más a la del convento: completamente invertida. ¿Y cómo consiguió que le abriesen las puertas? Vera responde rápido: “Por generosidad”. “Casi todas han sido enfermeras, son hermanas que han estado trabajando en casas de acogida con prostitutas, con chicos que venían de familias desestructuradas, con personas rechazadas por Proyecto Hombre... Han estado acostumbradas a mezclarse mucho, a abrir sus casas y confiaron en mí desde el principio”, explica. Ha sido un trabajo de muchas horas previas. “He hablado mucho con cada una y luego tenía una relación muy directa”, asegura. Hay personas que le dijeron que no querían ser filmadas y otras que no querían que las filmara de una determinada manera. Con cada una estableció un código, una relación muy personal. Durante 2015, la realizadora hizo un trabajo de prelocalización y documentación, con lo que se pudo montar un teaser para conseguir la financiación. El Norwegian Film Institute noruego dio su apoyo al desarrollo del proyecto al comienzo, de la mano de la productora Saint&Usant, coproductores en esa fase previa. El Gobierno de Navarra también dio una ayuda en una fase más avanzada. El rodaje principal se puso en marcha en noviembre de 2016 y se extendió durante nueve meses; a veces era Ainara Vera la que iba sola a rodar y otras le acompañaba un equipo de sonido o apoyo de iluminación. “Como es una película tan íntima era muy importante ir, filmar y desaparecer, porque aunque no me lo dijeran notaba que se cansaban de que estuviera ahí alguien con la cámara observándolas”, explica. Tampoco considera que estuviera tantas horas porque sabía exactamente lo que quería y fue a tiro hecho. CIEN AÑOS DE GRANADA Ainara Vera y Víctor Kossakovsky clausuraron el Festival Punto de Vista de 2016 con Mira, mi Rey. Aquella película duraba lo que el discurso de Felipe VI en su acto de proclamación, que es lo que se escucha de fondo mientras en pantalla se ve a los ciudadanos totalmente ajenos al evento aquella mañana de junio en la calle Zapatería de Pamplona. Esa preocupación por dejar constancia de una época también está aquí, de algún modo. “Cuando ellas eran jóvenes ser religiosa era una opción vital muy real”, dice la directora. En el convento había siempre alrededor de veinte novicias. “Eso ha desaparecido, en toda España hay una novicia de su congregación, y es de lo que llaman una vocación tardía, tiene más de 30 años”, explica. Las protagonistas de su película ingresaron en la orden con 18 ó 19 años Una madrugada en la que Vera daba vueltas a la música que tendría su película, después de escuchar horas y horas de distintas opciones y no dar con la buena, se acordó de un día en el que estuvo viendo la televisión con las monjas y que éstas comentaron “Ay, qué música tan bonita, qué cosa tan bella...”. Hablaban de Enrique Granados. Eran como las tres de la mañana pero Vera se puso música de Granados y le encantó. “Iba muy bien con el tono de la película, ni es extremadamente alegre, ni extremadamente triste”, explica. Después descubrió que Granados murió el 24 de marzo de 1916. Aquella madrugada era la del 24 de marzo de 2016. Y en su película, además, hay un cumpleaños de una centenaria. “Fue una coincidencia preciosa”, señala. La idea ahora es seguir el recorrido de festivales más amplio posible. Cuentan ya con una distribuidora internacional, la suiza First Hand Films, para vender la película a televisiones y salas extranjeras. Televisión Española, coproductora de la película, la emitirá a partir de mayo de 2018.

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Un documental sobre las monjas de un convento navarro se presenta en Amsterdam

Ainara Vera ha estrenado en el Festival de Cine Documental de Amsterdam su película ‘Hasta mañana si Dios quiere’, en la que retrata la vida de un convento navarro. La directora encontró en él diecisiete personajes “salidos de un guion de Hollywood”

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