Diario de Navarra

Navarra sigue dando pasos en su proceso de convertirse en una gran factoría de cine en sentido integral, no sólo como escenario para los rodajes, que se han disparado este año. A los 15 largometrajes que se prevé rodar en 2017 en la Comunidad foral -7 de ellos ya lo han hecho- se han unido recientemente dos proyectos más que se están valorando actualmente en la Navarra Film Commission, con lo que la cosecha anual podría quedar en 17 largometrajes, nacionales e internacionales, que están surgiendo a raíz sobre todo del marco normativo que se ha implantado en la comunidad foral en la materia. Pero el proceso de creación de una película abarca mucho más allá que actuar ante la cámara, y Navarra se propone ir a poco a poco completando el complejo tejido industrial que requiere el mundo del cine. Ayer, por ejemplo, tuvo lugar en el Baluarte el estreno de la película Black Butterfly (Mariposa negra), un thriller dirigido por Brian Joseph Goodman y protagonizado por Antonio Banderas y Jonathan Rhys Meyers. La película cuenta una historia que tiene lugar en paisajes de Colorado y Arizona, pero fue rodada en localizaciones de Italia como el Lazio, escenario en otras épocas de numerosos spaghetti westerns, y fue postproducida en Navarra. “Las películas internacionales pueden hacerse en Europa, es posible”, aseguró ayer el presidente de la coproductora de la película Paradox Studios, Silvio Muraglia, ferviente defensor de las coproducciones EEUU- Europa. La mariposa negra ha abierto el camino, pero se avecinan más producciones en Navarra que van más allá del rodaje. La estadounidense Paradox, sin ir más lejos, ha firmado un acuerdo con Elipsis Capital, empresa española especializada en la financiación y producción de proyectos de cine, para postproducir tres largometrajes en Navarra. La parte creativa es cosa de Paradox, mientras Elipsis, como socio local, aporta la visión económica y del lugar (contratación de personal, recursos, etcétera). Gracias al trabajo que supone este acuerdo se instaló en Pamplona el estudio de postproducción Film Pixel, que en su primer año de actividad ha contado con el apoyo de Sodena (sociedad del Gobierno de Navarra) y la Navarra Film Commission. “Ha sido un logro traer un estudio de nivel internacional a Navarra, porque hay un compromiso de trabajo, ha habido una ayuda de Sodena y de la Film Commision -no económica- y se está consiguiendo, es un proceso que será largo pero se están haciendo las cosas muy bien, la colaboración pública privada se está llevando muy bien”, señaló ayer Juan Antonio García Peredo, socio fundador de Elipsis. Elipsis trabaja, además, en otros proyectos al margen de ese acuerdo en Navarra, tanto con productores internacionales como españoles, como la producción hispano-argentina Cuando dejes de quererme, que se ha rodado recientemente. Y, según avanzó ayer García, actualmente se está hablando con las universidades navarras para traer una producción de animación que supondría tener en Navarra a 25 trabajadores muy cualificados -ingenieros y artistas digitales- empleados durante dos años. EMBAJADORA JUANIZ Antonio Banderas no era el único español de Black Butterfly; también trabajó en la película la montadora navarra Julia Juaniz, para quien Silvio Muraglia no tuvo ayer más que alabanzas y, de hecho, situó la labor del montador en la máxima importancia para un largometraje, al nivel del propio guión. Juaniz ha trabajado en tres películas para ellos. Fue ella quien les habló de Navarra. Las películas que se postproducirán en la comunidad gracias al acuerdo serán grandes producciones que, además, irán dando sucesivamente mayor carga de trabajo aquí. Después de Black Blutterfly vendrá Finding Steve McQueen, dirigida por Mark Steven Johnson, una película de alto presupuesto basada en una historia real de los años 70 sobre unos personajes que descubrieron una donación ilegal en la campaña de Nixon y deciden ir a robar el banco donde está ese dinero. En el reparto cuenta con Forest Whitaker (El último rey de Escocia) y Travis Fimmel (Vikingos). Está la producción terminada y Julia Juániz se ha vuelto a encargar del montaje. La conversión a 3D también se hará en Navarra. Le seguirá Trading Paint, con John Travolta, que empezará a rodarse el 14 de agosto en Alabama y estará ambientada en las carreras de coches de nascar. En esta película ya toda la posproducción, no solo la edición que hará Juaniz, se desarrollará en Navarra porque, según explicaron sus responsables, ya se tendrá aquí toda la capacidad para hacerlo. Mientras el rodaje de la película va a durar ocho semanas, el proceso de postproducción se prolongará durante diez meses. HUECOS A CUBRIR El boom de los rodajes y del cine en Navarra lo situó ayer Javier Lacunza en agosto de 2016, cuando Bruselas dio el visto bueno a los incentivos fiscales propios. Aún así, aún quedan muchos huecos por cubrir en la cadena de producción de cine, como la inexistencia de estudios de interiores y otras infraestructuras. “Es algo reciente pero poco a poco vamos poniendo en el mapa a Navarra”, explicó ayer Juan Antonio García, que cree que la Navarra Film Commission hace una labor excelente de promoción exterior, aunque con sus 100.000 euros de presupuesto disponga de recursos muchos menos recursos para promoción que Canarias, Canadá o Bélgica. La postproducción, según explicaron, requiere mucho tiempo y recursos humanos y cambia constantemente en su tecnología. Silvio Muraglia mostró una voluntad firme de traer un máximo de proyectos a Navarra y a la empresa que aquí se ha constituido y apuntó una vía innovadora que quieren explorar: la conversión a 3D de películas en dispositivos como móviles y tabletas. “Todas las películas tarde o temprano tendrán que ser 3D ready, y en ese sentido la empresa instalada en Navarra se va a encargar de esa conversión”, anunció. La película estrenada ayer no llegará a los cines, sino que se podrá ver en plataformas de video on demand. Muraglia dijo que la película está concebida para combinar los gustos del cine norteamericano con el background de las películas europeas. El impacto económico, a final de año El incentivo navarro al cine es en buena parte el responsable de lo que está pasando, pero según explicó ayer Javier Lacunza, gerente de la sociedad NICDO (de la que depende la Film Commission), a veces sirve para atraer películas que luego se quedan por otros motivos. “Es un mascarón de proa importante para que vengan aquí pero luego el territorio ofrece cosas muy buenas: somos pequeños, tenemos una diversidad paisajística enorme, tenemos una administración pública que funciona muy bien, todo son facilidades, la apertura de espacios singulares, el trabajo con medio ambiente, con hospitales, con Justicia... Esto es un país pequeñito y eso tiene unas ventajas sustanciales”, dijo. Hay otros incentivos mayores, pero el de Navarra opta por un modelo “prudente” fiscalmente, que no devuelve dinero a los productores pero busca la sostenibilidad del modelo en el tiempo. En los próximos meses se va a hacer un estudio de impacto económico de los proyectos gestionados por la Film Commission en 2015, 2016 y 2017, para saber qué supone toda esta actividad en términos económicos, de empleo, de recaudación tributaria inducida e ingresos para las administraciones públicas. Estará terminado a final de año. El cine, según Lacunza, también es economía: “Es una herramienta de creación de empleo y en particular de empleo joven”, apuntó.

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Navarra amplía su vocación de producir cine más allá de los rodajes

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