Diario de Navarra

Tierra de Campos es una comarca castellana donde mucha gente se apellida Campos. Dani Mosca, un cantante famoso, sin ir más lejos se apellida realmente Campos. Es el protagonista de la última novela de David Trueba, un libro con canciones que, como las casetes, tiene cara A y cara B. La A es el viaje en coche fúnebre del hijo con el cuerpo del padre, para enterrarlo en su pueblo, en Tierra de Campos. La cara B es allí, cuando Dani Mosca se vuelve Dani Campos. Trueba parte de dos elementos antagónicos, un padre agricultor de valores tradicionales y un hijo contemporáneo de vida dilatada, y les hace encontrarse. Vaya tour promocional está haciendo, ¡hasta pasó por el programa de Inda y Marhuenda! [Risas] Debo aclarar que por suerte lo grabaron a las siete de la tarde y no tuve que esperar. No paran de debatir estos hombres. No estoy capacitado para eso. ¿Ya casi es impensable la figura de un escritor anónimo? Gente como Salinger, que no dan entrevistas como elemento distintivo siempre ha habido. Los demás no tenemos ese talento. A mí me dicen en la editorial que me preguntan mucho por otras cosas. El libro podía haberse titulado Ca-ra-me-los, como una canción del protagonista, cada capitulito se lee como un caramelo: los hay de fresa, más de comedia; de limón, más amargos... Sí, podría ser. No lo había pensado. ¿Sabes que tuve una pequeña polémica con los primeros que lo leyeron? Me decían que el título era como de Delibes o de Machado. Yo quería que hubiera una musicalidad, que los capítulos jugaran un poco con las estructuras musicales. Los músicos tienen una suerte, que es que no sacan una novela, sacan un disco. ¿Suerte por qué? En muchas ocasiones los discos tienen una coherencia temática pero también se permiten de pronto tres canciones que no tienen nada que ver. En una novela no puedes hacerlo, pero sí puedes hacer que esté compuesto de pedazos. La estructura lo es todo. Cita las letras de las canciones del personaje, en algún caso hasta da los acordes... ¿lo tiene todo en la cabeza? Un amigo me dijo que me faltaba sacar el disco. Se perciben las canciones, lo que tú quieres es que se oigan, incluso que se entienda el arreglo, las diferentes épocas que pasa el personaje musicalmente también. En el fondo tiene que ver con la pintura, das pinceladas que clarifiquen la tonalidad. ¿Ahora que le han dado el Cervantes a Mendoza el humor será más valorado en la literatura? Sí, es curioso. El humor en general en todas las artes está considerado menor, cuando diría que sin humor no hay un gran artista. El humor, el contraste constante, es lo que hace fuertes a Cervantes o a Shakespeare. En la pintura hay un sentido del humor en Matisse, en Picasso... Alguien decía: no te fíes de quien no tiene sentido del humor. Sí, yo en general no suelo hacerlo. A veces hay gente que es tan amarga, tan amarga que también es casi humorística, como puede ser Cioran, que a veces estás leyéndolo y te sonríes de pura desesperación. En el cine mudo ha pasado mejor el humor que la tragedia. Queda más Buster Keaton que Griffith. O Mozart, un genio con mucho humor en su música. ¿Humor en la música? El humor en la música es muy difícil. Son elementos muy contradictorios pero ha habido grandes que lo han sabido hacer: los Beatles tienen su elemento humorístico, Randy Newman, Frank Zappa, Jonathan Richman... En España lo más cercano sería la Orquesta Mondragón o Siniestro Total. A la vez habla de la vida del personaje que es una sucesión de pérdidas: de amigos, de amores, de la juventud, de familiares... ¿la vida es ir perdiendo cosas? En general suele consistir en encuentros y despedidas. Hay una época del encuentro, donde es más habitual que te formes, o que esa gente sea importante para ti, y luego toca la segunda fase que es ir perdiendo, ir despidiéndote de todo. La novela para mí tiene un elemento fundamental, que es la presencia de los ideales en la vida del protagonista. Sin ideales es imposible vivir, y cuando los ideales son pisoteados ¿qué hacemos? En su anterior novela, Blitz, también estaba esa obsesión por el paso del tiempo, el reloj de arena que no se detenía... El personaje de Blitz estaba todavía en los 30 años. Se sorprendía más cuando encontraba a un personaje mayor, una mujer que estaba en otro lugar de la vida y le enseñaba a ver desde ahí. En este caso es el personaje el que se adentra en su propia biografía. Alguna vez he llegado a reconocer que el paso del tiempo es el gran tema de todo lo que hago. ¿Cuál diría que es la mejor edad? Es distinto porque hay como esplendores. Seguramente la decadencia física es lo que peor uno lleva, pero mentalmente no tienes queja en ir avanzando, en ir descubriendo. Para mí no se acaba la fiesta por ir descubriendo lo que hay a la mañana siguiente. Sí que es verdad que el físico incide muchísimo. Uno acaba asociándose a los valores de la juventud porque entre otros está que no le duele nada. Veo todas las edades con cierta emoción. Pero me miro, veo que tengo el pelo blanco y digo: “Uf, ¿qué me quiere decir eso?”. Al menos tiene pelo. Siempre miras y hay alguien que está peor, sí. Yo he tratado de jugar siempre de la misma manera, hasta el punto de que no son muy distintas las cosas que contesto hoy a las que contestaba hace 25 años con mi primera novela. Sus personajes siempre son un poco antihéroes, entrañables, un poco tipo Javier Cámara. Javier Cámara es bastante heroico. Javier Cámara es de un pueblo de Logroño, calvo, gordo, feo, que llega a Madrid y triunfa como actor. Mis personajes ni siquiera tienen ese heroísmo. Más que antihéroes son personajes cotidianos. Si te paras ahí en la calle un rato pasan varios parecidos. Hay algunos reales, sale Serrat, que aquí es ficción. Él da los elementos de realidad que necesitas para levantar una ficción. Es el contexto.Está también un encuentro ocasional con Antonio Flores. Hay gente que dirá “¡Qué pinta aquí Antonio Flores!”. Pues está basado en dos encuentros que tuve yo con él. ¿La mente del novelista funciona un poco como las ensoñaciones en las películas, cuando suena el arpa, la imagen se hace borrosa y la mente salta a un recuerdo? Sí. Los novelistas se apoderan de todo. Como si fuera un camión recogedor que va con las aspas abiertas y que aún no sabe para qué, pero todo le interesa. ¿Un síndrome de Diógenes de experiencias? Sí, total. Además dices ¡para qué tengo yo esto en la cabeza! Si no estás abierto a que las cosas te impacten no te puedes dedicar a esto. Hay un personaje de Pamplona, una “chica trampolín”, con la que el protagonista sale brevemente para coger impulso... ...Novia de un bombero de Estella [risas]. Todo tiene una razón. ¿En este caso? Hace muchos años estuve en una casa de bomberos en Estella. Fui con mi hija pequeña, que estaba haciendo una película, y los bomberos nos dijeron si queríamos ver la casa y fuimos allá. ¡Para la saca de recuerdos! Eso es. Hablas de las cosas que conoces. Que la chica sea de Pamplona es más accidental. Pero me gusta que haya una presencia regional. A la gente le gusta pensar que sus novelas van a ser leídas por un neoyorquino. El neoyorquino, si lee la novela de un español, va a esperar que haya España. Para contar bien tu país tienes que contar su diversidad. ¿Cómo va esa idea de una película sanferminera? Decía cuando vino con Blitz que más o menos tenía unos siete personajes pero aún no había eclosionado la idea. Es curioso, yo pensé que nunca había hablado de ello. Lo debí hacer por confianza.Esa idea sigue y está bastante viva. No suelo empezar una cosa hasta que no tengo el título,pero eso no quiere decir que yo no piense en ello. No redacto nada hasta que tengo el título. Justo ahora estoy en el momento de buscárselo. Estoy rondando uno que contiene la palabra Fiesta. De lo que trata -no es San Fermín pero es algo parecido- es de cómo la fiesta es un símbolo de algo más, una metáfora. Los personajes van a ser más de siete, va a ser más coral. ¿O sea que cuando dé con el título sale todo de un tirón? Sí, hay un cuaderno y lo primero que aparece es el título. Hay una frase de un personaje de este libro que dice: “Siempre es fiesta en Villatontos”. Por ahí irá. De hecho, hay algún momento en este libro que se cruza con esa historia, hay un momento que le dicen al protagonista: “Hemos tenido que quitar una vaquilla para que toques tú”. La película llegará, entonces. Sí, soy lento. La llegada de una idea es muy azarosa. Es porque has visto algo o te ha impactado algo, pero necesitan un tiempo para decir qué quiero hacer con esto. Ahí empiezas a hacerte preguntas. Al final escribir es hacerte preguntas, hasta que tienes las preguntas correctas. La gente no sabe el tiempo que está eso macerando.

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“La vida son encuentros y despedidas”

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