Diario de Navarra

Durante la Guerra de la Independencia (1808-1813) los ejércitos francés e inglés recorrieron España y muchos militares quedaron fascinados por el país convirtiéndose en difusores de la visión de una España diferente llena de singularidades y de tipismo. Es en esa misma época cuando nace el movimiento romántico, con su interés por la belleza pintoresca, por el paisaje, por la antigüedad y por las ruinas. Al viajero romántico le deslumbra lo diferente y aquello que pueda considerar más intenso. Viaja dispuesto a tomar apuntes y a dibujar todo lo que pueda recordarle los lugares, paisajes y edificios que observa, como apunta J. Gómez Navarro. Edward Hawke Locker (1777-1849) fue un artista y marino militar inglés, que acompañó al almirante Pellew en la flota del Mediterráneo durante la Guerra de la Independencia española, arribando a las costas de Tarragona en junio de 1813. Allí se le encomendó que llevase unos despachos a Wellington, que se encontraba en Vera de Bidasoa. Durante la citada empresa, que le ocupó hasta octubre de aquel año, atravesó varios lugares, como Tarragona, Reus, Alforja, Fraga, Zaragoza, Tudela, Pamplona y Vera de Bidasoa, tomando apuntes y noticias de los mismos. Tras entregar los despachos, recorrió varios lugares de la península, hasta que se reincorporó a las órdenes de Pellew. Visitó dos veces España, en 1811 y 1823, y del segundo viaje, escribió el libro 'Views in Spain', en el que recoge sus impresiones e incluye 60 dibujos de lugares, ciudades y pueblos. A lo largo de sus viajes, Locker aprovechó la ocasión para dejar vagar su espíritu artístico observando monumentos, gentes, paisajes, fondas y posadas de pequeños pueblos y de grandes ciudades y albergando un especial espíritu romántico se sumergió entre la bruma de las ruinas y el desastre de la guerra. Sus dibujos, grabados excelentemente, van acompañados de breves textos en los que demuestra su capacidad de observación sobre diversos aspectos. Locker dibujó especialmente aquellos lugares en los que permaneció más tiempo, bien por su interés o porque tuvieron que formar parte de su recorrido por las dificultades de la guerra. Sus dibujos, además de algunas ciudades, incluyen pequeños pueblos, aldeas y caseríos en los que encuentra lugares románticos de los que realizar bocetos y apuntes. NAVARRA EN 'VISTAS DE ESPAÑA' Sus dos viajes por España, dieron origen a la obra 'Views in Spain'. En su recorrido visitó Cataluña, Aragón, País Vasco, Navarra, las dos Castillas y Valencia. No se detuvo en grandes poblaciones, quizá por la ocupación francesa y la mayor vigilancia y sí se prodigó en pequeñas, poblaciones, aldeas y caseríos. Por ello se pueden encontrar vistas que otros viajeros anteriores, como Alexandre Laborde no había recogido. La obra “Vistas de España”, fue publicada en formato de volumen en 1824, si bien se editó en fascículos durante el año anterior, coincidiendo con la irrupción en la Península de los Cien mil Hijos de San Luis, con objeto de reponer a Fernando VII y terminar de ese modo con el Trienio Liberal. Editado por John Murray, con marcado carácter romántico, que contrató a un prestigioso artista para su adaptación litográfica, William Westall (1781-1850). Son varias las imágenes de Navarra que aparecen en la obra, como una vista de Tudela, tomada desde el cerro del castillo, en la que se aprecia el puente sobre el Ebro y la iglesia de la Magdalena, se detiene también gráficamente en Tafalla, recreándose en el palacio de los Mencos y el convento de Recoletas, en Noain, dibuja el campo de la batalla de Sorauren acaecida entre las tropas francesas y las hispanobritánicas el 27 y 28 de julio de 1813 en las inmediaciones de la ermita de San Marcial, el puerto de Velate, Oyeregui, Sumbilla y Vera de Bidasoa, realizados con el sabor decimonónico en que fueron concebidos. De Pamplona, según E, Morales, ofrece una evocadora y romántica vista, en primer plano se presenta a un interesante grupo de personas, que descansan bajo altos árboles, entre cuyas copas se aprecia un complejo entramado de travesaños, que hacen las veces de toldo. Se sitúan encima de una colina, a cuyos pies emerge una gran explanada, que deja ver al fondo una imponente, aunque poco creíble vista de la ciudad. A pesar de que las murallas parecen ajustarse a lo estilado en la capital, el contorno de la misma se encuentra salpicado de construcciones de estilo arábigo, con bulbosas cúpulas, que no se corresponden con la realidad. Tras ella se aprecia el entorno montañoso de la misma, que en este caso sí que refleja con bastante fortuna, la situación real de Pamplona. De todos modos, tanto la relación del viaje, como las imágenes que la acompañan, en muchos casos fantasean o presentan ciertos errores, tal y como apunta E. Morales, como confundir, por ejemplo, Zozaya -según Locker Cohaya- con Oyeregui. En cualquier caso, las litografías contienen vistas muy plásticas, en las que se introducen personajes castizos, a modo anecdótico. A pesar de que a veces los perfiles se muestran algo distorsionados, como por ejemplo el de Noain, en otras ocasiones están representados con bastante fidelidad, diferenciándose claramente construcciones como la trasera del palacio de Reparacea en Oyeregui, el puente que conecta los márgenes de Sumbilla o la parroquia de San Esteban de Vera de Bidasoa, que domina el promontorio de su barrio principal. En definitiva, nos dejó un interesante conjunto de bellas litografías, importante testimonio histórico de la Navarra decimonónica.

Diario de Navarra

Navarra en las Vistas de España del inglés Edward Hawke Locker. 1824

Personas de muy diferente condición visitaron Navarra por distintas razones y en su camino dibujaron sus localidades

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