Diario de Navarra

Autores de películas tan reconocidas como Loreak o Handia, ambas rodadas en euskera, Aitor Arregi, Jon Garaño y Jose Mari Goenaga han vuelto a rodar a seis manos su primera película en castellano, La trinchera infinita. En ella narran el asfixiante encierro de un ‘topo’ de la Guerra Civil que se esconde en su casa en 1936 y prácticamente no ve la luz del sol hasta 1969, año en que la dictadura franquista dictó la prescripción de los delitos de guerra. Durante sus 33 años de reclusión, el protagonista de La trinchera infinita sufre el temor permanente a ser descubierto. Interpretado por Antonio de la Torre, Higinio vivirá situaciones como la de contemplar el velatorio de su padre a través del limitadísimo campo de visión que le permite su escondrijo. Su único aliciente es el amor que siente por su mujer, Rosa (Belén Cuesta). El pasado sábado, cuando el trío de directores guipuzcoanos recogió la Concha de Plata a la mejor dirección, dedicaron el galardón a todos los que sienten miedo. “Es más una película sobre el miedo que sobre la Guerra Civil”, asegura Jon Garaño. A lo largo de su encierro, el miedo que sufre Higinio experimenta una evolución. “Al principio es un miedo físico, a salir de casa y que le peguen un tiro, pero luego se convierte en algo más psicológico”, describe. Garaño acudió ayer a los cines Golem Baiona en compañía de Aitor Arregi para presentar la película dentro del ciclo De San Sebastián a Pamplona. Faltó José Mari Goenaga, -también coautor del guion junto a Luiso Berdejo-, que estaba en Tánger presentando un cortometraje. Además de ser una “alegoría” sobre el miedo, La trinchera infinita también narra la “odisea” de un matrimonio que debe adaptarse a una situación extrema. “Nuestro objetivo era que la gente se sintiera reflejada en esas emociones humanas que comparten Higinio y Rosa. Todo eso, que está condicionado por el espacio físico, nos interesaba muchísimo”, comenta Arregi. Por su parte, Rosa se ve obligada a mentir cada vez que sale a la calle y también padece un duro encierro psicológico. El principal reto que abordaron los directores de La trinchera infinita fue adoptar el punto de vista de una persona que vive encerrada, con un campo de visión que se limita a un pequeño agujero, con lo cual “su percepción de la realidad es muy limitada y confusa”. Al preguntarles por la dificultad de rodar desde esa perspectiva, Garaño responde que “a veces ha sido una limitación, pero también te puede servir para sacar provecho de otras cosas”. Aunque sintieron “tentaciones” de salir de ese enfoque, creen que a la película le ha venido bien “el haber sido fieles a ese espíritu”. La idea de plantear el filme como una “experiencia subjetiva” fue de José Mari Goenaga tras ver el documental 30 años de oscuridad, que contaba la historia de varios ‘topos’. En su afán por lograr que la ambientación fuera lo más realista posible, los directores querían que los personajes hablaran igual que los vecinos de un pueblo de Andalucía de hace 80 años. Los propios actores hicieron sus aportaciones, y después varios expertos repasaron el guion para darle el visto bueno. El rodaje, que transcurrió entre Andalucía y el País Vasco, se dividió en dos partes, con una pausa de cinco semanas por medio para que Antonio de la Torre engordara 15 kilos. Lo hizo a base de comer y de hincharse a ver partidos de fútbol. Por su parte, el trío de directores se ha enfrentado a un rodaje complejo. “Inocentemente, pensábamos que iba a ser una película más sencilla que Handia. Tiendes a creer que si hay pocos personajes y pocas localizaciones, va a ser a una película pequeña, pero La trinchera infinita también ha sido muy grande a nivel de producción”, comenta Jon Garaño. De hecho, el presupuesto es similar al de Handia, en torno a los tres millones de euros. Garaño, Arregi y Goenaga llevan veinte años trabajando de una manera “cooperativa”. Según cuenta Aitor Arregi, “en el 90% de nuestras discusiones, solemos estar bastante de acuerdo. Y luego discutimos un montón sobre el 10% restante. Si estamos en la parte final de la película, donde todas las decisiones que se toman son definitivas, entonces el debate se puede eternizar”. Sobre la coincidencia de La trinchera infinita con Mientras dure la guerra, filme de Alejandro Amenábar que también aborda la Guerra Civil, Arregi opina que es un periodo histórico “muy interesante” para hacer cine. “La Guerra Civil es una etapa lo suficientemente compleja, controvertida y cinematográficamente potente como para que se hagan muchísimas más películas sobre el tema, sin ningún tabú. Lo que pasa es que es un periodo incómodo para mucha gente. El buen cine, entre otras cosas, es un cine incómodo porque te hace preguntas, apela a tus dudas, a tus fantasmas, a tus contradicciones...”, argumenta. “REFORZADA" POR EL FESTIVAL A la espera de ver la acogida que tendrá en las salas, a las que llegará el 31 de octubre, Garaño y Arregi creen que La trinchera infinita ha salido “muy reforzada” del Festival de San Sebastián, donde el filme Pacificado le robó la Concha de Oro. Galardonada también con el premio al mejor guion, recogió otros cuatro galardones “muy diversos”, entre ellos el Feroz a la mejor película o el Irizar a la mejor película vasca. El propio director del festival, José Luis Rebordinos, declaró que, sin haber logrado la Concha de Oro, La trinchera infinita era la “gran ganadora” del festival. “Sentimos que la película ha salido muy reforzada de San Sebastián, tanto por los premios como por las reacciones que hemos ido percibiendo del público. Mucha gente nos ha parado por la calle para felicitarnos”, cuenta Jon Garaño. “Nos ha dado pena que Antonio de la Torre y Belén Cuesta no hayan recibido nada, pero esperamos que lleguen premios para ellos porque los dos están espléndidos. Si la película funciona, es por ellos”, asegura.

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Jon Garaño y Aitor Arregi: “El buen cine es incómodo porque apela a nuestros fantasmas”

Tras el éxito logrado con ‘Handia’, los directores Aitor Arregi y Jon Garaño presentaron ayer en Pamplona ‘La trinchera infinita’, donde recrean la vida de un ‘topo’ andaluz que vive escondido en su casa por miedo a las represalias franquistas

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