Diario de Navarra

Casi todos los años que tenía película, José María -Txepe- Lara tenía presencia asegurada en el Festival de San Sebastián. Nunca logró colarse en la Sección Oficial, pero el certamen se resarce esta noche entregándole el premio honorífico Zinemira. Será en la Gala del cine vasco que tendrá lugar en el Teatro Victoria Eugenia. “Pionero” y “figura clave de la cinematografía vasca de las tres últimas décadas”, en palabras del propio festival, la gala se moverá en la línea de su cine, en el que destaca un importante compromiso social. Lara anuncia que se entregarán pasquines de la Plataforma Anti Desahucios. Nació en Madrid, pero aquí se le da por navarro... A ver. Yo nací en Madrid en 1948. Mi padre era de Bilbao y mi madre, navarra. Mi madre era una de las hijas de Federico Fernández de Muniáin, dueño de La Estellesa. A los 17 años mi padre me mandó a trabajar a Alemania, a una tienda de fotografía, y allí me quedé, estudiando y trabajando. En el 74, cuando matan a Puig Antich, yo me planteo qué hago en Alemania estando Franco y pasando las cosas que pasaban. Me apunto a ETA y me vine. En el 82, cuando disolvimos la organización [ETA pm], que yo digo que disolvimos ETA y continuaron los milis, allá cada uno con su mochila, me mandaron de Euskadiko Ezkerra a las barracas de Sanfermines en 1984 y luego, en otoño, me dijeron que me quedara de secretario de organización de Euskadiko Ezkerra. A partir de entonces, mi residencia fiscal ha sido la navarra. Por eso dicen que soy navarro. ¿Y no lo es? Yo no digo ni que sí, que no. ¿De dónde soy? Ciudadano del mundo. Soy vasco, vasconavarro, pero también soy madrileño, porque si tengo 71 años a lo mejor he vivido allí 45. Mi domicilio fiscal es Pamplona, Monjardín, 4. En este repaso, ¿dónde sitúa el inicio de su pasión por el cine? Yo estudié fotografía en la Escuela estatal de fotografía en Colonia. Me hice ingeniero e hice algún cortito. Pertenecía al mundo de la imagen. Dentro de mi militancia trabajaba cosas de la imagen. Al volver de Francia, en marzo del 84, intenté entrar en una productora de cine que estaba haciendo 'El viajero de las cuatro estaciones' de Miguel Littin. No consigo entrar, estuve trabajando en Pamplona, y salió la posibilidad de trabajar en tres películas en euskera: 'Hamaseigarrenean aidanez', 'Ehun metro' y 'Zergatik panpox'. Ahí me pudieron meter de auxiliar de cámara, fotofija y el que llevaba la cámara. Al año siguiente produje mi primer cortometraje que se llama 'No estamos', con Lourdes Bañuelos. O sea que empezó en el cine casi a la vez que esas primeras películas importantes del cine vasco. Sí, pero antes de eso ya se había hecho 'La fuga de Segovia', 'La muerte de Mikel', 'Siete calles'... Cuando empiezo a trabajar ya había un intento de hacer cosas. Creo que es entonces que el Gobierno vasco da cuatro ayudas a películas y hace que vengan productoras de Madrid y se van modulando equipos de cine. Nosotros creamos una asociación de técnicos cinematográficos para pelear mejores de condiciones. ¿'Justino, un asesino de la tercera edad' marcó un antes y un después en su carrera? La primera película en la que participé como productor fue 'Los años oscuros', en 1992-93. 'Justino' fue la segunda, en el 94. Era una historia en blanco y negro, la dirigió La cuadrilla (Santiago Aguilar y Luis Guridi), que eran vascos en Madrid. La historia era muy diferente, tuvimos premio en Sitges, dos Goyas... gustó. ¿Qué queda de aquella época en la que los productores daban nombre a las compañías como Elías Querejeta, Andrés Vicente Gómez, o usted, que fundó José María Lara Producciones Cinematográficas? Cuando yo empiezo tampoco eres consciente de los riesgos fiscales que conlleva esto. De lo dura que puede ser. Tú haces una película pero no sabes si el público va a responder o no. En mis primeras películas ponía mi DNI, José María Lara Fernández. Tampoco había posibilidad de beneficio. Para defenderte creas sociedades limitadas que tienen un determinado cupo de riesgo, tienen un capital de medio millón de pelas, o tres mil euros, y se supone que eso es lo que te cubre. Luego eso ha ido cambiando. Ahora necesitas mucho más dinero detrás, tienes que tener prevendida la película a las televisiones, tener distribución... ¡En aquel momento no había escuelas de cine! Tú hacías un corto y ese corto se movía por festivales. Hoy hay muchas escuelas de cine, universidades, hornadas de alumnos que salen todos los años con una carrera aprendida y muchísimas ganas de trabajar. Hay muchísima más competencia. Luego están las grandes multinacionales, las plataformas... es complicado. De todas maneras Elías Querejeta o Andrés Vicente Gómez eran otra dimensión. Yo he defendido la tercera división. A mí ya me cuesta muchísimo hacer una película. Ahora estoy intentando hacer un corto a través de un crowdfunding. ¿El impulso que le empuja a hacer películas es el mismo? Las haces porque es tu profesión, es lo que sabes hacer. Yo debería dedicar muchísimo más tiempo a trabajar el fondo fotográfico de mi padre. Mi padre es uno de los fotógrafos olvidados de la historia española. Era íntimo amigo de Manolete y Pepe Luis Vázquez y gracias a ellos se hizo fotógrafo. Desde los años 40 hasta los 70 era uno de los fotógrafos testigos de la sociedad artística internacional que venía a España. Debería dedicar más tiempo a trabajar el archivo de mi padre pero como tengo la historia ésta del cine detrás... ... No tiene tiempo. No tengo. Estoy siempre con mis cosas. Ahora tengo un documental que se está haciendo en Madrid que se llama 'Haztarnak' (Huellas), otro que vamos a empezar sobre el desahucio infantil que se llama 'Feliz desahucio', y, paralelamente, estamos grabando un documental sobre Antonio González Pacheco, alias 'Billy el niño'. Y tengo tres proyectos de largometraje que estoy moviendo. ¿De qué van? Uno es sobre el secuestro de la familia Colastra por las FARC, que lo va a dirigir Sergio Cabrera. Otro es una historia basada en un señor al que de repente ni en su casa ni en su trabajo le reconocen. Es una película que voy a empezar a mover, sus protagonistas son Juan Diego Botto y Juana Acosta, y el director es novel, Daniel García. Y otra tercera es una película que hemos presentado a las ayudas al desarrollo del Gobierno vasco de Ilune Díaz que se llama 'Impulso', sobre un señor que no puede mantener relaciones sexuales con la gente de su edad. A lo largo de toda estra trayectoria ha visto surgir y crecer cineastas como Asier Altuna, Telmo Esnal, Daniel Calparsoro, Helena Taberna... ¿Ha desarrollado un olfato para detectar talento? No. Tampoco era una cuestión de “este sí”, “este no”. Era la sociedad cultural la que te decía sí o no. Por ejemplo, cuando empezamos a hacer 'Los años oscuros' movimos un proyecto de Daniel Calparsoro que tenía de protagonistas a toda la familia Bardem. No salió. Sin embargo sí salió en ese tiempo 'Justino'. No soy yo el que decide qué se hace. Yo si ahora tuviera dinero, si me sobrase un millón, iría donde Víctor Erice y le diría: “Víctor, hacemos una película”. Es un pecado que los que pueden hacerlo no se molesten o no se lo curren para hacerlo. ¿No se ha beneficiado de los incentivos fiscales navarros? No, indirectamente porque he podido trabajar para ciertas empresas en la postproducción. Los incentivos fiscales están super bien pero necesitas tener un capital para lanzarte, para que las empresas que puedan desgravar esos dineros puedan ver que ese proyecto se va a llevar a cabo. Los incentivos te los dan cuando se ha acabado la película o cuando la película se va a hacer. Yo he movido muchos proyectos después de la última película y no me han dado. ¿Por ejemplo? Uno sobre el libro de Jorge Semprún, otro con Álex de la Iglesia, otro sobre un bertsolari vasco... Ahora estoy con un corto que se llama 'Final feliz'. Mañana [por hoy] por la noche vamos a repartir con la PAH de Guipúzcoa papeles para la gente que vaya a la gala, yo soltaré un speech entre otras cosas para que me dejen entrar en la liga otra vez. ¿Le ha dado Julia Juániz, su mujer y montadora, que recibió el mismo premio hace dos años, algún consejo para la gala? Tampoco mucho, está un poco asustada de las burradas que pueda decir [risas]. ¿En su casa el cine está omnipresente o después del trabajo desconectan y a otra cosa? Sí tiene presencia. Julia es miembro de la Academia del Cine de España, le han hecho también miembro de la de Hollywood, ha hecho muchas películas y nuestro hijo está tentando dedicarse al mundo del cine. También está muy liado con el mundo del arte, está intentando llevar obra de Oteiza a Londres, porque trabaja con una galería de arte inglesa, pero obviamente el cine está presente. Fundamentalmente el tema de tener trabajo o no, para poder pagar nuestra vida. CLAVES Inicios. Arrancó en el cine en 1985 vinculado a tareas de foto fija y de auxiliar de cámara. En 1987 fundó José María Lara P.C.. En 1988 produjo 'No estamos', de Lourdes Bañuelos, el primero de los cerca de 40 cortometrajes que ha producido con distintas empresas, como José Mª Lara PC, Alokatu SL, Shangri-la PC, Primero izquierda, Lumiere Produkzioak, Toca.Sons Produccions o Xerifa. Directores. Entre otros muchos, ha trabajado con Arantxa Lazkano ('Urte ilunak'), Helena Taberna ('Alsasua', '1936'), 'La Cuadrilla' ('Justino, un asesino de la tercera edad') o Ramón Barea, a quien produjo dos cortometrajes y sus dos largometrajes. También ha mantenido largas relaciones profesionales con Asier Altuna y Telmo Esnal ('Aupa Etxebeste!'), Daniel Calparsoro ('A ciegas', 'Asfalto') o Mercedes Álvarez ('El cielo gira'). En el mundo y en Navarra. Lara ha participado en películas con reparto internacional, en coproducción con Morena Films, como 'Cargo' (2006), dirigida por Clive Gordon, protagonizada por Daniel Brühl y Luis Tosar, o '25 degrés en hiver', dirigida por Stéphane Vuillet y protagonizada por Jacques Gamblin y Carmen Maura. No ha descuidado, sin embargo, a directores navarros como Diego Fandos ('Cosmos') o Ainara Porrón Arratibel ('Duerme negrita').

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'Txepe' Lara: “Soltaré un 'speech' para que me dejen entrar en la liga otra vez”

El productor José María Lara recibe esta noche en el Teatro Victoria Eugenia el premio Zinemira, con el que el festival reconoce la trayectoria de una personalidad destacada de la cinematografía vasca

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