Diario de Navarra

Josetxo Cerdán Los Arcos se disponía a afrontar su cuarto curso como catedrático de Comunicación Audiovisual en la Universidad Carlos III de Madrid cuando un café, el 13 de agosto pasado, le cambió los planes. Ese día, la directora del ICAA [Instituto de la Cinematografía y las Artes Audiovisuales], Beatriz Navas, le ofreció hacerse cargo de la Filmoteca Española, es decir, del organismo que preserva las decenas de miles de películas y materiales que conforman el patrimonio fílmico español. Y él, que cuando dejó la dirección artística del Festival Punto de Vista de Pamplona se prometió que una y no más, porque asegura que se dejó la salud allí, aceptó. Ahora el café es en el Cine Doré, la histórica sede de proyecciones de la Filmoteca en Madrid, que tiene su hall en obras. Empiezan a moverse las cosas en la Filmoteca. Cerdán, nacido en Tudela en 1968 aunque es de Villafranca, tiene planes para la institución. No se ha quitado el pendiente para asumir el reto. Sigue siendo el mismo que antes dio clase en la Universitat Rovira i Virgili de Tarragona y coordinó el Máster en Documental Creativo de la UAB. Casado y con cuatro hijos -dos de 24 años, uno de 3 y un cuarto de 2-, Cerdán ha sido además programador en el Flaherty Seminar (Nueva York, 2012), el Festival de Locarno, el Anthology Film Archive o el Lincoln Center. ¿Nota el peso de la historia? Nooo [risas]. Pero recuerdo cuando me hicieron la propuesta, fui a ver quién había estado antes al frente y pensé: “Ahora mismo está en tus manos decidir si el siguiente en la lista eres tú”. Estar ahí con gente como Berlanga o Miguel Marías... madre mía. Y tener en sus manos el patrimonio fílmico de un país! ¡Eso sí que da miedo! ¿En qué estado está? Chema Prado, otro de la lista, decía que es más frágil una película de Buñuel que un cuadro que Velázquez. Claro. El material fotoquímico es mucho más degradable que los pigmentos de los óleos. El materíal fílmico se degrada muy rápidamente, no es tanto cómo está, porque siempre va a estar en peligro, sino cómo preservarlo. ¿Tiene algo de hospital del cine? “Hospital” implicaría que estuviera enfermas, no me gusta. La Filmoteca lo que tiene es la función de que no enfermen. Somos el Museo del Prado del cine. ¿Cuántas películas estarían ahora en peligro de desaparición? Los materiales más delicados son los nitratos, el material que se utiliza desde los inicios hasta finales de los 40. Mucho de ese cine ya se ha perdido. Hace unos años se puso en marcha un plan para evitarlo y se ha cumplido en un 92%. Tenemos un edificio específico donde está ese material aislado de todo, porque además podría explotar. Lo tenemos por celdas, con la humedad y la temperatura controlada. En cuanto notamos alguna alteración de la pureza del aire sabemos que hay alguna película que se ha empezado a deteriorar. Una vez que tienes una película infectada lo que hacemos es aislarla, porque es contagioso. Pero hay cosas contra las que no puedes luchar porque la tecnología no te lo permite. Hay todo un plan de congelación, como con Walt Disney, para congelar los materiales y esperar a que con el tiempo se encuentre una solución. ¿Pueden producirse sorpresas? Aparecen constantemente. En invierno del 16 llegaron cuarenta camiones, uno detrás de otro, con casi 350 palés de películas de un laboratorio que cerró y lo cedió todo. ¡Ahí puede haber de todo! El otro día apareció la primera mitad de una película de un director bastante importante, cuyo nombre no puedo decir, que estaba desaparecida. Comparaba la Filmoteca con El Prado, pero éste es un organismo autónomo, ¿funcionaría mejor la Filmoteca con esa fórmula? Yo creo que no. Si sacáramos la Filmoteca del ICAA, el ICAA dejaría de tener sentido en Cultura y habría que llevarlo a Industria. Y como yo no creo que el cine tenga que ir a Industria, el cine es cultura, creo que no hay otra que siga siendo o se convierta en columna vertebral del ICAA. Hay que pensar todo el cine español, el presente y el pasado, desde la perspectiva cultural, y más en el siglo XXI. ¿Por qué? Si en algo podemos estar de acuerdo es que el siglo del cine fue el siglo XX. No pasa nada por admitir eso. El XXI es otro siglo. Si no defendemos el cine desde la cultura me parece que la batalla del cine es una batalla perdida. Esas nuevas generaciones en muchos casos ya no tienen las referencias de los clásicos, se están alejando un poco de todo esto, ¿se les puede atraer? Yo creo que sí. Una de las cosas que queremos trabajar en serio en Filmoteca es trabajar esos nuevos públicos. La pregunta que queremos responder no es qué es el cine, sino dónde está el cine. Tenemos que ir a buscarlo. Estamos convencidos de que Filmoteca se tiene que abrir a proyectar todo tipo de formatos que nos ayuden a pensar en esa tradición. ¿Qué relación tienen con el resto de Filmotecas que han ido surgiendo, como la navarra? Con motivo del 40 aniversario de la Constitución, por ejemplo, llevamos desde septiembre trabajando en una recopilación de materiales familiares y de gente de la calle en Super 8, entre el 76 y el 79, que nos den el aire de los tiempos. En ese proyecto han colaborado ocho filmotecas, entre ellas la de Navarra. La película ya está casi acabada. Hay una colaboración estable. Queremos implementar una web donde todos podamos participar para intercambiar ciclos, información, por ejemplo. Ahora mismo solo hay dos filmotecas que tienen almacenes preparados para guardar nitratos en condiciones: Cataluña y nosotros. Así que tenemos depósitos de un montón de filmotecas que nos dejan sus nitratos. Cómo encaja el exdirector del Punto de Vista, caracterizado por un cine radical, con estas tareas de conservar... ... de señor mayor [risas] ¿Qué fue de aquel punki? [risas]. ¿Hay una línea entre ambos? Yo creo que sí. Cuando Carlos Muguiro y Ana Herrera ponen en marcha Punto de Vista abren una ventana a algo que estaba pasando y que en España no nos habíamos dado cuenta. El cine se va a mover en otros parámetros. Cuando llegué seguimos con la misma política, y no es casualidad que yo conozca en ese contexto a la actual directora del ICAA, Beatriz Navas. Es decir, algo que en ese momento nadie sabe muy bien lo que es pero que está ahí, que está pasando, casi diez años después está en otro sitio, porque está pasando. No sólo Filmoteca, es una cuestión más general. El navarro Gonzalo de Pedro, por ejemplo, que era su mano derecha en el Punto de Vista, está hoy al frente de otra institución como la Cineteca en Madrid. Se habla mucho de que hemos llegado una nueva generación a puestos visibles, empezando por Beatriz, pero también en muchos festivales se ha producido un cambio. No sé si es generacional, pero me parece por mi relación con Gonzalo y con Beatriz que había una forma que en su momento podía ser marginal de pensar esto y que ahora está donde está. A usted le tocaron los años más convulsos del Punto de Vista, ¿cómo los recuerda? Aquellos años casi acaban con mi salud pero fueron los más geniales. Actuamos sin miedo. Y el tiempo yo creo que nos dio la razón. Hicimos el plante al Gobierno y decidimos lanzarnos a una guerra mediática que perdimos, no salvamos la edición de 2012 que era nuestra intención, pero con los años se puede leer más como una victoria, el festival siguió. A nosotros nos hicieron la vida imposible la última edición, pero salimos de pie de aquello. Fue muy complicado, pero sentías el calor de la gente. Yendo mucho más atrás: ¿Cuál es su primer recuerdo audiovisual? En los Salesianos de Pamplona, los sábados por la tarde, y el cine del pueblo. Luego no fui nada cinéfilo. Estudié Periodismo los tres primeros años en la Universidad de Navarra, y de esa época sí recuerdo ver un par de películas que dije: “¡Coño, esto tiene interés!”. Una era Bajo el peso de la ley, de Jim Jarmusch, y la otra Haz lo que debas, de Spike Lee. En la carrera me leí la Historia del cine de Roman Gubern y dije: “Bueno, ese tío dónde está”. Vi que en la Autónoma de Barcelona, y me fui allí a acabar los estudios. E hizo la tesis, que viéndolo ahora, podía ser premonitoria, sobre la llegada del cine sonoro a España. Nunca sabes a dónde te va a llevar la vida. De todas maneras hay una tendencia de pensar que el cine más experimental tiene que volver al cine de los orígenes. Por ahí igual hay una conexión entre mi trabajo en Punto de Vista y Filmoteca. De hecho una de las cosas que me gustaría hacer es abrir el archivo, que haya gente que intervenga en el archivo y que cree nuevas cosas. Darle vida, que no solo sea preservar las pelis. Volviendo al símil del Prado, los cuadros de Velázquez no están ahí sólo para ser conservados. Son super populares. Esa es la idea. Creemos actividad con el archivo para que reviva. ¿Qué más quiere remover? Nosotros nos hemos encontrado una Filmoteca en un estado muy inactivo. En cuanto empiezas a agitar un poco las aguas salen millones de cosas. El año que viene, que es el 80 aniversario del final de la Guerra Civil, queremos recuperar y exhibir materiales que tengan que ver con el exilio, que es la gran asignatura pendiente del cine. Sí, tenemos a Buñuel, ¿y los otros? De la misma forma, para conseguir que la Filmoteca despierte una cuestión importante es inyectarle sangre joven. ¿Cómo? El curso que viene vamos a empezar un Master de preservación del patrimonio audiovisual, tendremos entre 25 y 30 estudiantes trabajando en Filmoteca, mano a mano con los técnicos. Hay que recuperar las publicaciones, también, y tenemos que abrir el archivo fílmico pero también el no fílmico, donde hay muchas donaciones. ¿Por ejemplo? Dos recientes: la de Eduardo Bucay, que fue el productor de las dos películas que hizo Buñuel cuando regresó del exilio, Viridiana y Tristana, y luego el de Basilio Martín Patino, que está ahí para revisar y nos hemos encontrado un montón de cosas. Incluso algún guion inédito. ¡Se pueden hacer tantas cosas! Lo único que hace falta es tener imaginación para hacerlas y presupuesto. Porque no solo conservan las películas, sino todo lo que las rodea, guiones, pósters... Para hacerte una idea: Filmoteca Española tiene la máquina de escribir de Luis Buñuel. En la Filmoteca hay entre 33 y 35.000 piezas de museo. En algún momento habrá que instalarlas en un museo. Hay que ir paso a paso. ¿Cuántos años prevé estar aquí? No más de cuatro. Me parece que está bien saber retirarse a tiempo de los sitios.Yo voy a hacer un esfuerzo muy grande para intentar poner a la Filmoteca en otro sitio, y luego me vuelvo a la universidad. Lo bonito es hacer ese esfuerzo, darle una nueva perspectiva al asunto, colocarlo en otro lugar y que luego entre otra gente. Ahora Filmoteca necesita sentar unas bases sobre las cuales poder crecer. Yo quiero sentar esas bases.

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Josetxo Cerdán: “Voy a hacer un esfuerzo grande para colocar la Filmoteca en otro lugar”

El catedrático de Comunicación Audiovisual navarro Josetxo Cerdán es desde septiembre el director de la Filmoteca Española, el organismo encargado de preservar, recuperar, investigar y conservar el patrimonio fílmico español

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