Diario de Navarra

Como no les mataron cuando pudieron, decidieron volverles locos. La dictadura militar uruguaya se esmeró en conseguirlo, en 1973 trasladó a nueve guerrilleros tupamaros de cárcel en cárcel, incomunicados, haciéndoles perder el sentido del tiempo y, casi, de su propia condición de seres humanos. Fue un experimento macabro que acabaría doce años después, en el que Álvaro Brechner (Montevideo, 1976) ha encontrado el material para rodar su película más ambiciosa, después de Mal día para pescar y Mr. Kaplan. Rodada en Navarra -Pamplona, Urbasa y el Fuerte de San Cristóbal-, Segovia, Madrid y en Uruguay, Brechner se basa en Memorias del calabozo, la historia de tres de aquellos presos, o rehenes, como se llaman a sí mismos: Mauricio Rosencof, Eleuterio Fernández Huidobro y José Mujica, que acabaría años después convirtiéndose en presidente de Uruguay. ¿Diría que es más una película sobre la historia de Uruguay o sobre lo que el cuerpo humano es capaz de hacer? Una buena película es muchas cosas a la vez, y al final es lo que cada cual quiere que sea. Pero si bien tiene un marco que está dentro de la historia de Uruguay, para mí narra una lucha existencial del ser humano frente a la barbarie autoritaria, y cómo el ser humano aún así es capaz de decidir cómo mantenerse humano, y no animal. Pero no todos los seres humanos son capaces de resistir así, ¿no? Por supuesto. Ésa es la dificultad que tiene tratar estas historias, porque las historias de superación cuentan historias de aquellos que pudieron lograrlo. Hay que tener en cuenta que esas personas tenían cierta fortaleza espiritual, cierto convencimiento ideológico, cierto tipo de coraje, que son muy particulares. Hoy sabemos que estuvieron doce años en ese infierno mental, pero ellos no sabían. Hoy sabemos que uno acabó siendo presidente, pero cuando entraron era una condena kafkiana que no sabían si iba a durar toda su vida. Es muy difícil ir sobrellevando ese día a día. ¿Se implicaron en la película? Tuvieron una generosidad increíble. Fue un privilegio inmenso. El desarrollo del proyecto llevó mucho tiempo y estuvieron siempre dispuestos a contarnos. Pero no había una línea recta, que tú te sientas y te cuentan. No. Eran días y días y días de charlar, charlas de cinco horas en las que yo trataba de interpretar cómo habían hecho para sobrevivir. ¿Qué fue lo más duro para ellos? Yo creo que la deshumanización. Una deshumanización profunda. No hablo de condiciones infrahumanas, sino, por ejemplo, de la pérdida del lenguaje. Cuando tú no tienes capacidad de generar lenguaje, de comunicar, ya no eres capaz de reconstruir tu pasado de hace una hora, porque la hora se confunde con el ayer, con el mes, con tus recuerdos, tus sueños, con tu presente. Los seres humanos nos generamos una narrativa para que el cerebro no se vuelva loco, necesitamos generar una conciencia de tiempo lineal. Sin ello empezamos a perder la perspectiva. Todo se empieza a convertir en un gran sueño pesadillesco y nos apartamos de la cosa más esencial, que es encontrar un sentido para poder obtener la fuerza que demanda la supervivencia. Aquel que tiene por qué sobrevivir, buscará un cómo. Hay un momento en el que Mujica está perdiendo un poco la batalla de la cordura y es su madre, que le visita, la que le pone firme. Exacto. Huidobro y Rosencof crearon un código muy simple a través de la pared que les separaba, que no era un código morse, simplemente era un golpe por letra. Eso les salvaba. Mujica estaba totalmente incomunicado. Muchos testimonios contaban que las últimas en resistir, en ir a buscar a sus hijos, sin importar que fuera a cientos de kilómetros, en autobuses y caminando, y de poder resistir el dolor de verles, eran las mujeres. Los hombres caían más rápido, los padres, los hermanos, los amigos. La entereza de las mujeres era encomiable. En la película hay un grado de tributo a ellas. ¿Qué recuerdos tiene del rodaje en Navarra? Fue estupendo, yo quedé muy agradecido. Me gusta decir que cuando uno entra a ver una película, uno entra en un lugar único, que por un lado puede ser París, o Roma, pero lo está viendo transmutado de algo estético que es la magia del cine, que está más cerca del universo de los sueños. Cada lugar se vuelve único y deja una impronta curiosa. Hay lugares que a lo mejor son reconocibles para cierta gente pero de golpe estás bajo la ensoñación que provoca en ti esta cosa mágica del cine. Rodaron entre otros lugares en el Fuerte de San Cristóbal un lugar sobrecogedor, ¿le inspiró? Sí. Fue duro, la verdad. El Fuerte tiene una energía que es innegable. Yo no soy muy místico pero hay algo que te llega y no obedece al cerebro, que va más profundo. Te da la sensación de que estás entrando en un sitio donde la historia te llega al estómago. Es como si estuvieras escuchando algo que te habla. Era imposible estar allí y estar, por ejemplo, social. Aún no disponiendo del contexto histórico, que en mi caso sí lo disponía, es como que eso se le impregna a uno. Un día vino Ricardo Darín de visita y estaba agotado, como que sólo por pasear por allí había algo que se te pegaba. Los actores se metieron en esas psicologías tan complejas y llegaron a adelgazar 15 kilos. ¿Se siente un poco en deuda con ellos? Tuvieron una valentía inmensa. Primero en lo físico, que fue brutal, también en las condiciones, porque no eran fáciles, por frío y demás, pero había un compromiso inmenso en gran parte reflejado por los actores, y por el resto del equipo, de que esto fuera un viaje muy comprometido hacia los confines de la humanidad. Había una bajada a esa oscuridad, al corazón de las tinieblas, que todo el equipo asumió con gran conciencia. Fue un rodaje muy exigente, hasta espiritualmente salvaje. Cuando estrenaron en Venecia recibieron una ovación de 25 minutos, ¿ahí vio que el esfuerzo había merecido la pena? Para mí hacer cine es un privilegio de por sí y como tal el fin último es poder hacer cine y explorar sobre la condición humana. Me considero como director un aventurero, el propio proceso es un desafío. No estoy muy pendiente, si te soy sincero, de la reacción del público. Ahora, Venecia, después de un viaje a las profundidades del estómago, fue un encuentro con la película. En cuanto terminó la proyección estábamos todos llorando, nos abrazamos y el público estalló, fue increíble, fue una reacción de hermandad, una expresión que iba más allá de lo cinematográfico, había un “gracias a la vida”, de hecho no podíamos salir porque era una sala de 1.600 personas y no paraban, no sabíamos qué hacer, nos reíamos, nos abrazábamos, saludábamos, seguían aplaudiendo, gritaban... fue muy hermoso. Además fue el propio Mujica, convertido casi en estrella, ya que había una segunda película sobre él, de Emir Kusturica. Lo de Mujica fue muy especial, estuvo en una conferencia de prensa. Para mí el cine es la exploración de la otredad, de golpe ponerte en el lugar de otros individuos. Y escucharle hablar de la experiencia y de cómo esos doce años marcaron su visión del mundo es muy fascinante. Estos hombres salieron más fuertes. Ese proceso fue casi un proceso revelador. De hecho una de las primeras veces que estuve con Mujica me dijo: “Yo hay días que extraño el calabozo”. ¡Mujica era presidente todavía! Yo quedé atónito. Dijo: “Yo nunca tuve tanto tiempo para ser yo mismo”. Aún en las peores circunstancias, un individuo es capaz de luchar y conseguir no sólo sobrevivir, sino no ser prisionero ni del odio ni de la revancha.

Diario de Navarra

Álvaro Brechner: “Ha sido un viaje muy comprometido hacia los confines de la humanidad”

El jueves se estrena ‘La noche de 12 años’, la película rodada en parte en Navarra sobre la reclusión extrema que vivieron el después presidente de Uruguay, José Mujica, y dos compañeros suyos

Comentarios

Tafalla Iron Foundry fabricará la mayor culata para motores de su historia

Prisión para el detenido por agresión sexual este fin de semana en Pamplona

Navarra logra cinco medallas en el Campeonato de España Universitario de Taekwondo

800 estudiantes recorren el GR-225 en la VIII edición de la marcha 'Las botellas de la libertad'

Inversión de 942.874 euros para la construcción de la nueva Casa Consistorial y Casa Concejil de Biurrun-Olcoz