LA SOMBRA DE LA LEY
Publicado el 18/10/2018 a las 16:19
Título original. La sombra de la ley. Año. 2018. Duración. 126 min. País. España. Dirección. Dani de la Torre. Guion. Patxi Amezcua. Música. Manuel Riveiro,Xavier Font. Fotografía. Josu Inchaustegui. Intérpretes. Luis Tosar,Michelle Jenner,Vicente Romero,Ernesto Alterio,Paco Tous,Manolo Solo,Jaime Lorente,Pep Tosar,Fernando Cayo,William Miller,Adriana Torrebejano,Xosé Barato,Ricardo de Barreiro,José Manuel Poga,Elías Pelayo,Paula del Río,Albert Pérez. Coproducción España-Francia; Vaca Films / Atresmedia Cine / Movistar+ / Televisión de Galicia (TVG). Thriller.Drama|Años 20.Policíaco
Aquí estamos de nuevo, frente a la página en blanco, una vez terminada la película y encendidas las luces de la sala. En primer lugar, me gustaría pedirles disculpas por esta prolongada ausencia, cuyo motivo, exclusivamente personal, me guardaré para míen una ejercicio de sana y responsable timidezdisculpen mi nula propensión al exhibicionismo. Dicho lo cual, vayamos a lo que nos ocupa, que no es otra cosa que el reciente estreno de La sombra de la ley, la nueva película dirigida por Dani de la Torre y escrita por Patxi Amezcua. Y aquí es donde inserto el esperado en segundo lugar, que no es otro que el de volver a pedirles disculpas. El motivo en esta ocasión? Mi apego por Amezcua, al que conozco y del que sigo su trayectoria desde que firmara una de las mayores y más desconocidas joyas delnoir estatal:25 kilates (Patxi Amezcua, 2009).Que por qué lesmuestromis cartas? Para ser justos. Estoy seguro de que a ninguno de ustedes se le escaparáque los críticos los ocasionales, como yo, también los profesionales tienden a ser, por lo general, benévolos con aquellos compañeros a quienes conocen y admiran. Confesado lo cual, trataré de ser lo más objetivo posible perdónenme el oxímoron: La sombra de la ley es una buena película, pero podría haber sido excelente.
El debut en la dirección de largometrajes antes había firmado el corto Minas y la miniserie Mar Libre de Dani de la Torre(El desconocido, 2015, protagonizada por Luis Tosar y Javier Gutiérrez y con guion de Alberto Marini) despertó un gran interés; de repente, nos hallábamos ante un director capaz de filmar uno de esos thrillers psicológicos de acción que arrancó más de un no parece español en la platea. Tres años y un cortometraje Álex y Julia después, De la Torre regresa con esta historia ambientada en las calles de la Barcelona de los 20 del siglo pasado, uno de los momentos históricos más convulsos del siglo XX si quieren conocer más, no dejen de leer Cabaret Pompeya, del gran Andreu Martín, o el magnífico trabajo del no menos grande Antonio Soler titulado Apóstoles y asesinos; no hace falta que les cite las verdades y los prodigios de Eduardo Mendoza. Y lo hace llevando a la pantalla un material dramático de Patxi Amezcua en el que por desgracia lo técnico aplasta a lo dramático.
Cuando uno ha ejercido de guionista, de escritor, aprende a leer entre líneas; lo hace, sobre todo, al ver en pantalla el trabajo de un compañero. A qué me refiero? A que estoy seguro de que ustedes lo sabrán ya a estas alturas, en muchas ocasiones, lo escrito y lo filmado no son lo mismo, sino un material a menudo aligerado, podado, desbrozado también destrozado por figuras ajenas al propio y siempre sufrido y solitario arte de escribir historias. Y algo de eso hay en La sombra de la ley. Una buena historia que (uno sospecha con fundamento) ha sido adelgazada en exceso, lo que hace que el resultado final se resienta (no olvidemos de qué va esto, de algo tan simple, de algo tan complejo como contar bien una buena historia). Nos queda entonces fijarnos en la labor de producción y dirección. Y es en estos aspectos en los que la película apabulla, quizás en exceso, en especial el trabajo deDe la Torre, que cae en las garras de un manierismo excesivo en algunas secuencias. Y qué quieren que les diga, a mí eso me acaba centrifugando hacia fuera. Eso sí sin ánimo de ser contradictorio, algunos planos secuencia y movimientos de cámara son magníficos. Esa es, precisamente, una de las mayores virtudes de la cinta cuando están justificados y uno de sus peores enemigos cuando son fruto de un capricho: el excesivo virtuosismo.
Cualquier cinéfilo que se precie, eso sí, va a disfrutar rastreando el gran número de homenajes presentes en la película. Se nota que ambos, tantoDe la Torre comoAmezcua en su caso, me consta, son grandes amantes de determinado cine negro y de gánsteres de ayer y de hoy: Camino a la perdición (Sam Mendes, 2002; la lluvia y la fotografía del gran Conrad Hall), Los intocables de Eliott Ness (Brian de Palma, 1987, con guion del grandísimo Mamet y fotografía de Burum), la genial Érase una vez en América (Sergio Leone, 1984), y por supuesto, El Padrino (F.F. Coppola, 1972), por citar solo algunos de los más recientes. Pero no se queda ahí la cosa, se lo aseguro.
Mi recomendación: vayan a verla y descubran el resto ustedes mismos. Merece la pena. Pasarán un buen rato y encontrarán un producto de factura impecable y que ofrece lo que promete, una película de factura técnica magnífica que se deja ver bien.
P.D. Brillante, una vez más, Manolo Solo.
