Tarde para la ira. Dir. Raúl Arévalo. Guion: Raúl Arévalo y David Pulido. Fot. Arnau Valls Colomer. Reparto. Antonio de la Torre, Luis Callejo, Ruth Díaz, Manolo Solo, Alicia Rubio, Raúl Jiménez, Font García.

El cine negro español goza de buena salud. Y no se crean que es de ahora. Mientras esperamos el inminente estreno de El hombre de las mil caras, lo último de Alberto Rodríguez, y deVientos de la habana, la llegada al cine del universo de Leonardo Padura de la mano de Félix Viscarret, Raúl Arévalo debuta al otro lado de la cámaraya peina hasta canas como actor con Tarde para la ira.

En más de una ocasión por aquello de que uno se dedica a escribir novelas del génerosusodicho me han preguntado si existe alguna seña de identidad propia, patria, del cine criminal que se hace en España. Mi respuesta: que sí. Claro que a los cinco minutos respondo que no para desconcierto de mi interlocutor. Podemos argumentar que entre cierto noir ibérico (voy a empezar a abogar por la denominación Pata Negra; otra posibilidad es Bellota Noir, qué les parece?) se ha instalado determinada apuesta estética por un tipo de películas secas, duras y feas; de aspecto setentero,para que nos entendamos; eloydelaiglesianas, si me lo permiten; de discurso directo y realista, incluso naturalista, si lo prefieren. Otras, en cambio, se inclinan por un tipo e imagen más cuidada, más hollywoodiense, más propia del cine de acción yanqui, en el que la violencia es siempre una cuestión estética de primer orden. Hay ejemplos de ambas para todos los gustos, de buenas obras, de algunas incluso excepcionales. Por citarvariasde las rodadas a lo largo de los 2000: La caja 507, La comunidad, Incautos, Las horas del día, Solo quiero caminar, En la ciudad sin límites, Celda 211, Grupo 7, No habrá paz para los malvados, Los crímenes de Oxford, La noche de los girasoles, Invasor, Mataharis, La piel que habito, Caníbal, Secuestrados, La isla mínima, El niño, Toro, El cuerpo, Acantilado, Magical Girl, Séptimo, Regresión, Cien años de perdón, El desconocido, Lejos del mar o La playa de los ahogados.

Tarde para la ira pertenece al grupo de las primeras. Raúl Arévalo ha apostado por hacer una película directa y sin concesiones. Y le ha salido casi redonda. Es cierto que gran parte de la culpa la tienen los actores como buen cocinero ha sabido rodearse de estupendosintérpretes, desde el que tiene más minutos al que apenas aparece cinco o tres o dos en pantalla, pero otra mucha surge de su forma de contar esta historia de venganza paciente. La puesta en escena, la elección de las localizaciones, del tipo de fotografía y el trabajo de cámara, del sonido, del montaje dependen en gran medida del director; de la idea global que tiene en la cabeza, del tipo de obra que quiere, que siente. Y Arévalo ha apostado por pegar su cine a la calle, sin lujos, sin oropeles a veces un presupuesto corto es una bendición, aunque no lo crean. Por mostrar un mundo lo más realista, crudo y sucio posible; una realidad que, la veamos o no la queramos ver o no, ese es otro cantar, nos rodea a todos. Algunas escenas son una auténtica maravilla, aplicación perfecta de una de las máximas más importantes a la hora de escribir un guion: “Entrar tarde y salir pronto”. No está mal, nada mal para una ópera prima. Si todo sigue su camino, tenemos buen director para rato.