En este noble arte que es la auditoría cinematográfica, uno se topa de vez en cuando con películas que le reconcilian con la cosa. Les hablo de Viva la libertad. No de la dirigida por René Clair en 1931, sino de su gemela de título en castellano, realizada por el poliédrico Roberto Andò y protagonizada –por partida doble- por Toni Servillo.

Andò ha trabajado como Ayudante de Dirección de grandes como Federico Fellini –maravillosa su ‘aparición’ en uno de los momentos clave de la película-, Michael Cimino o Francis Ford Coppola, de los que ha incorporado diversos elementos a su cine, y ha dirigido obras de teatro y varias óperas, de las que ha tomado un sentido del ritmo dramático que les es propio, lo que le convierte en un narrador peculiar. Como lo fue Fellini. Como lo es su colega Sorrentino; no en lo estético, más bien en lo sinfónico. El cine italiano retoña poco a poco, grande notizia.

Viva la libertad no es una película perfecta, pero es de notable y está llena de momentos soberbios. Basada en su propia novela (Il trono vuoto), la cinta parte de una situación cien veces representada, el trueque de un gemelo por otro. En el caso que nos ocupa, de un político por un filósofo ‘loco’, todo un alarde de republicanismo platónico. Enrico Oliveri (Toni Servillo), líder de la oposición italiana, desaparece tras un mitin y busca refugio en Francia, en casa de un antiguo amor, Danielle (Valeria Bruni Tedeschi). Su asistente, interpretado por un Valerio Mastandrea que mantiene el tipo frente al gran Servillo –cosa nada fácil-, da con su hermano gemelo Giovanni Ernani, un sabio recién salido del manicomio. Un malentendido, y la cena está servida. La irrupción en política del otro, de ese hombre íntegro, culto, de sinceridad aplastante y sentido del humor inteligente, hace revivir al partido hasta situarle como virtual ganador de las inminentes elecciones. Quien quiera buscar paralelismos nativos, que lo haga bajo su estricta responsabilidad. Estoy seguro que algo encontrarán.

La verdadera esencia de Viva la libertad, sin embargo, va más allá del simple juego entre gemelos, también de su visión crítica sobre la cosa italiana. “La política de hoy es un pretexto extraordinario para hablar sobre la vida, para narrar la vida en su dimensión más verdadera, que es la del fracaso”, comentaba Andò en una reciente entrevista en España. De eso trata realmente este drama, del fracaso de un hombre, de su pérdida de identidad, de su ‘escapada’ para recuperar aquello que perdió por el camino y calzarse de nuevo los ‘zapatos correctos’. Vayan a verla y comprenderán a qué me refiero.

También es una película sobre la crisis del propio lenguaje. De lo que significan las palabras. El mayor problema al que se enfrenta la política actual no es tanto ideológico, como lingüístico. Nuestros políticos son emperadores del blablablá. Hablan tanto, que el verdadero significado de cada uno de los vocablos que sueltan desapareció hace lustros de su memoria, así como su valor. Tienen las áreas de Broca y de Wernicke afásicas. Su discurso está cargado de lugares comunes, de vacuidades eufónicas, de facundia estéril; de sustantivos, verbos, adverbios y adjetivos cuyo sentido han pervertido a pleno sol y con alevosía. De tanto piar, han olvidado que el lenguaje es algo preciso -y precioso- que sirve para transmitir conceptos certeros a quienes les rodean. Quizás sea ese su mayor pecado: que han destrozado uno de nuestros patrimonios más valiosos, las palabras. Y no hemos hecho nada para evitarlo. Ma possiamo, non è troppo tardi.