Diario de Navarra

La Feria de San Fermín de 1958 contó con siete corridas de toros y en cuatro de ellas aparecía el nombre de Antonio Ordóñez, rey absoluto de Pamplona, maestro indiscutible y torero todopoderoso que aunque no dominaba el escalafón en cuanto al número de corridas, marcaba la temporada con sus triunfos y exigencias y decidía en los despachos los dineros, las ganaderías y sus compañeros de terna. Pero era un hombre en el fondo afligido: "El toreo se hace en el instante y en el instante se muere", le confesó poco antes de morir a Manuel Arroyo-Stephens, fundador de la editorial Turner. Las palabras de Ordóñez aparecen en el segundo capítulo de su libro de relatos ‘Pisando ceniza’ (ed. Turner, 2015): "Lo que le producía una tristeza inconsolable era que no fuera a quedar nada de lo que había hecho en los ruedos. La leyenda, dijo con desdén, pero la leyenda a mí no me importa. Eso no dura. De un pintor queda su lienzo, un músico escribe una partitura, a un poeta le publican sus versos. Pero lo que yo he hecho lo he hecho en el aire y con el aire se va. Hay aficionados que me dicen que queda en su memoria. Pero tú te vas a morir, les digo yo y no va a quedar nada. No va a quedar nada porque la fotografía y el cine son una mentira y los que crean que se ve algo ahí se engañan miserablemente". Aquella sensación de fugacidad de su obra corroía el espíritu de un torero, que como relata Fernando Pérez Ollo, debutó en Pamplona el 11 de julio de 1949, con Litri y el tudelano Isidro Marín. Ordóñez toreó en la Monumental 33 corridas y se despidió de Pamplona con amargura en 1971, con lágrimas en sus ojos desolados. Pero sus cargas de profundidad fueron extraordinarias: ocho tardes de dos orejas, diez festejos saldados con un trofeo hasta llegar al rabo mitológico de 1968. Julio en Pamplona, dos meses después del mayo de París con Ordóñez en la cumbre. Pero aquella era otra historia que llegó años después de que naciera el concepto de Feria del Toro que prosigue en la actualidad y que estuvo motivado, en gran medida, por las dificultades que se encontró la Meca para organizar las corridas de 1959, especialmente por las exigencias de las figuras y, en concreto, de Antonio Ordóñez, que quería imponer su mando en todas las cuestiones del toreo. Así lo cuenta Ignacio Cía: “A comienzos de 1959 la Casa de Misericordia inició las gestiones para confeccionar el cartel de toros y toreros para las fiestas de aquel mismo año. Puestos en contacto con los apoderados de Dominguín y de Ordóñez, comenzaron las dificultades que todavía se complicaron más conforme iba pasando el tiempo, debidas a las exigencias tanto de divisas como de dinero. Como no se solucionaba el problema al cabo de un plazo prudencial, la Meca tomó la determinación de prescindir de los dos toreros y dedicó toda su atención a conseguir acuerdos con las mejoras camadas y la más correcta presentación de las reses”. Fernando Pérez Ollo escribe en ‘La Plaza de Toros de Pamplona’ que “la Feria del Toro fue una huida hacia adelante, lúcida y calculada. Huida de las dificultades en la preparación de la feria. Los cálculos y presupuestos se venían abajo ante las exigencias de las figuras a la hora de negociar los contratos, encajar los hierros y rematar los carteles”. En noviembre de 1958 las negociaciones encallaron, así que San Martín pensó en dar un cambio a la filosofía de la feria con una clave esencial: devolver el protagonismo al toro, que fuera el animal el centro de la feria y de la fiesta, ganaderías de primer nivel, excelencia en la presentación y plantear cada festejo como una oportunidad para que los espadas triunfaran ante las ganaderías más bravas y mejor presentadas del campo bravo. “Fue un giro radical”, explicaba Pérez Ollo, puesto que se iban a anunciar primero las ganaderías solas (como en la actualidad se sigue haciendo), y no las combinaciones de toros y toreros, cuestión que se realiza apenas un mes antes de la celebración de la feria. Además, desde hacía unos años, se había instalado una corriente crítica en la ciudad ya que diversos cronistas abundaban en la presencia de demasiados toros terciados y con una presentación y unos kilos que estaban por debajo de las exigencias mínimas de una plaza de la categoría de Pamplona. Y hubo más, ya que se contó con uno de los más grandes cartelistas de todos los tiempos, Andrés Martínez de León. Cía lo expresó de maravilla: “El póster, como se dice ahora, consiguió un éxito clamoroso. Incluso en la Vuelta a España de aquel año acompañó a la carrera en su caravana publicitaria desde la etapa que finalizó en Pamplona hasta su meta definitiva en Madrid”. Martínez de León cobró 25.000 pesetas por la obra y que de forma generosa donó 10.000 a la Casa de Misericordia. La impresión en Fournier costó 44.138 pesetas, aunque se recuperaron más de 22.000 en venta de reproducciones, todo un hito. Y apareció el primer elenco ganadero con los siguientes hierros impresos: Juan Pedro Domecq, Eduardo Miura, Pablo Romero, Carlos Núñez, Benítez Cubero, Garci-Grande y Tulio e Isaías Vázquez, para la novillada. Núñez y Benítez Cubero causaron baja y fueron sustituidos por astados de Álvaro Domecq y los Hermanos Peralta. Y claro, las grandes figuras, encabezadas por Antonio Ordóñez y Luis Miguel Dominguín, no vinieron a la primera Feria del Toro, aunque sí Pepe Luis Vázquez (en su temporada de la reaparición), Miguelín y los dos máximos triunfadores de aquel año: el valiente y aguerrido venezolano Curro Girón y Diego Puerta, un torero que encandiló siempre a los tendidos de sol. Al finalizar la feria, tal y como recoge Pérez Ollo en su libro, la Junta de la Casa de Misericordia elaboró un informe: “En noviembre del pasado año creímos conveniente montar una feria a base de ganaderías de primera categoría. En enero fuimos a Sevilla y mandamos como representante a Miguel Criado Barragán ‘El Potra’. (...) Todos sabéis los incidentes para la contratación de los toreros y los que luego se produjeron al faltar dos de las ganaderías anunciadas. Nuestros propósitos de lanzar la Feria del Toro se han visto coronados por el éxito: el público de Pamplona exige el toro y es por ello por lo que para años sucesivos estamos decididos a que Pamplona tenga rango y señorío en la presentación del ganado. (...) Se ha celebrado la primera feria del toro y estamos dispuestos a montar la segunda por el convencimiento pleno que tenemos de que el público de Pamplona desea ver toros-toros que nos envíen ganaderías de prestigio y decoro que no toleren manipulación en las defensas de sus reses”. Y la seriedad fue a más en todos los sentidos, como recuerda Ignacio Cía, cuando se aprobó una modificación en el reglamento nacional taurino en 1962: “Se presentó un problema ya que definía el límite entre toro y novillo con referencias a la dentición de los mismos. Se autorizaba que se toreasen como toros los que en el reconocimiento ‘postmortem’ presentaran seis dientes totalmente desarrollados y dos de leche, mientras que los técnicos sostenían que la única seguridad de que tuvieran la edad cumplida como toro, es decir cuatro años, la daba que aparecieran ocho dientes totalmente desarrollados". Entonces, la Casa de Misericordia encontró la solución para garantizar que se lidiaran toros en su Feria del Toro de Pamplona, ya que "decidió pagar una prima por cada ejemplar que en el citado reconocimiento presentara los ocho dientes permanentes. Esto suponía entonces un aumento del 20% sobre el precio acordado, en el caso de que los seis astados exhibieran toda la boca cerrada. Fueron muy pocos los que solamente presentaban seis dientes y dos de leche…”. ORDÓÑEZ VINO DE ESPECTADOR A PAMPLONA A pesar de que no estuvo en la feria, Antonio Ordóñez no quiso perderse su cita sanferminera: “Estoy en Pamplona como admirador de las fiestas, como mozo simple. Me puede la fuerza de los sanfermines. Y gozo como no pueda nadie imaginarse con el ruido de la calle y el humor de las gentes. El encierro es una de mis antiguas pasiones. (...) Este año estoy pasando los mejores sanfermines de mi vida”, declaró en una entrevista. Le acompañó Ernest Hemingway en su última visita a la ciudad del Arga. En 1959, aquel año de ausencia de Ordóñez del ruedo pamplonés, fue el del verano sangriento del escritor norteamericano, que “planteó ese verano como una lucha a muerte entre los dos, con una visión para los ‘guiris’ americanos de que Dominguín y Ordóñez iban a morir en el ruedo para ver quién cogía el número uno. Era una visión un poco de ficción, porque no olvidemos que los dos toreros eran cuñados”, tal y como recoge Antonio Romero de unas declaraciones en Málaga de Andrés Arenas, biógrafo de Ernest Hemingway. Y es que como escribió Joaquín Vidal, “el verano sangriento fue un afortunado relato que coloreó un capítulo de la tauromaquia contemporánea, y desde entonces de alguna manera viene supliendo su verdadera historia. Es un rasgo de la genialidad de Hemingway recrear situaciones, dándoles más fuerza y verismo que su desnuda realidad”. Pero el relato taurino de Pamplona había cambiado para siempre. La inclusión en los carteles de las ganaderías más serias, exigentes y mejor presentadas han conferido a Pamplona y a su feria un relato único: la base es el toro, el trapío de las corridas y la seriedad en todos los aspectos de la confección de los carteles. Las figuras siempre han tenido una relación de amor y odio con La Monumental. De hecho, sus ausencias son moneda habitual en los carteles. Hace muchos años ya que tres de los tres principales diestros del escalafón no vienen a San Fermín: Enrique Ponce (con el que hace años que se viene especulando con su regreso aunque la lesión de la rodilla en la feria de Fallas ha dado al traste con cualquier posibilidad de reencuentro) y Morante de la Puebla y José María Manzanares, que mucho más allá de estar apoderados por la misma empresa taurina (Casa Matilla) decidieron unilateralmente no venir a San Fermín. De José Tomás ya no se dice nada puesto que apenas torea una o dos corridas por temporada, pero el año pasado, Alejandro Talavante, también decidió a última hora no torear en Pamplona. De las grandes figuras, sólo El Juli actúa en Pamplona casi todos los años. El resto son toreros emergentes, diestros de lo alto del escalafón pero ‘sin mando en plaza’ como Castella o Miguel Ángel Perera y en los últimos años Roca Rey, el nuevo gran ídolo de La Monumental tras la retirada el año pasado de Juan José Padilla.

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