En términos de artes escénicas, la huelga general fue una performance. Una sobreactuación decorada con el atrezzo aportado por los ministerios que la alentaron contra sí mismos. ¿Contra la falta de vivienda y la precariedad? El guion de la obra adolecía de una falta de solidez que la avocaba al esperpento. Tras ocho años en que nadie, y menos aún los sindicatos convocantes ni el autodenominado “Sindicato de Inquilinas”, se habían percatado de que en Madrid por una célula invivible de 30 metros cuadrados te cobran 1.400 euros. Daría lo mismo que hubieran convocado la huelga contra el cambio climático o contra la caza del lobo. En el escenario no faltó La Fura dels Baus, dedicada a la solidaria tarea de amedrentar ancianos que toman un café y deben abandonar el local con andador entre gritos victoriosos de los revolucionarios de Nike.

Como tampoco podía ser de otra manera tampoco faltaron a su cita en Pamplona los liberticidas habituales del adoquín. En una huelga posmoderna a esto se le llama “instalación artística”, un simulacro que trata de representar el mito de las viejas huelgas de la clase trabajadora. A diferencia de aquellas, en esta el éxito no se mide en lograr unos avances sino en la simple demostración de fuerza y toma de partido frente a la derecha. Mención aparte merecen los llamados “piquetes informativos”, cuya función consiste en amenazar con reventarte el negocio si no cierras. Y de todos modos te lo revientan. En Valencia el día fue tranquilo. Corredores por el parque del río Turia; por la calle, personas con carritos de la compra, furgonetas de reparto. Lo normal. Para desmarcarme de la huelga, en casa escribí esta columna y una semblanza sobre Ana Caballlé. Ya por la tarde, nos fuimos a hacer la compra a Mercadona. Más que nada para contribuir al mecenazgo de Juan Roig. Ni rastro de los actores. Una huelga de marca blanca.