Diario de Navarra

En la feria del E3 que se celebró hace tan solo dos semanas Ubisoft presentó la segunda parte de Tom Clancy’s The Division. El juego, que se espera para marzo del año que viene, sitúa la acción en un Washinton DC colapsado, donde los restos de un gobierno corrupto buscan incitar una Segunda Guerra Civil. Las imágenes del tráiler de presentación, con un Capitolio haciendo las veces de Ojo de Sauron, dejan claras las fuertes connotaciones políticas de la trama. Sin embargo, en todas las entrevistas que se han hecho a los desarrolladores, los periodistas han sido incapaces de sacarles una declaración donde atestigüen las posibles relaciones entre la ficción y cuestiones del mundo actual. Para bien o para mal, muchos de los juegos de Ubisoft buscan una relevancia sociocultural que luego tienen miedo de defender, o en el bochornoso caso de Far Cry 5, cambian de parecer en el último momento. Esta dicotomía es el resultado de la cohabitación entre los desarrolladores, artistas que entienden sus creaciones como productos culturales de gran importancia, y los ejecutivos, que buscan el delicado equilibro que ansían todos los grandes actores del mundo del entretenimiento: ofrecer productos con tintes de actualidad que susciten atención pero que al mismo tiempo no ofendan o molesten a ningún posible consumidor. Las empresas tienen auténtico pavor a verse en el centro de alguna campaña de sabotaje o desprestigio por parte de algún grupo organizado de internet, de los que abundan en demasía desde la aparición de Trump en la escena política. Solo en casos muy específicos están dispuestos a tomar partido. Electronic Arts presentó la portada de Battlefield V, ambientado en la Segunda Guerra Mundial, en la que aparece una mujer en actitud de combate. Rápidamente ciertos grupúsculos se coordinaron para atacar el juego alegando una supuesta falta de rigor histórico. Es importante recalcar que todas estas respuestas a la ola de feminismo que está sacudiendo Occidente son relativamente nuevas. Hace 18 años EA lanzó al mercado Medal of Honor: Underground, donde no solo en la portada aparecía una mujer, sino que todo el juego contaba la historia desde la perspectiva de una soldado de la resistencia francesa. Y nadie dijo nada. Quizá por eso EA ha decidido armarse de valor y decir, alto y claro, que si alguien considera que es un problema tener a una mujer en la portada del juego es mejor que no lo compren. Que no quieren el dinero de gente así. La parte financiera de la industria debe entender que hay situaciones en las que es imposible no tomar una postura definida, y que no pueden andar jugando a ese doble juego respecto a la relevancia cultural, que deben asumir todo el contenido de sus obras, y no esconderse tras declaraciones que no engañan a nadie. Es evidente que los desarrolladores quieren decir mucho con sus juegos, y que los ejecutivos no les están dejando. Hay argumentos de sobra para defender esta postura, incluso de quienes consideran, y no son pocos, que estas cuestiones deberían de quedar fuera de los videojuegos. Todo arte, toda narrativa, de una u otra forma, es política. Presenta una visión del mundo y del ser humano concreta. Negarlo no es más que un ejercicio en futilidad y en cobardía calculada.

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Las compañías de videojuegos huyen de los debates políticos

En la feria del E3 que se celebró hace tan solo dos semanas Ubisoft presentó la segunda parte de Tom Clancy’s The Division

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