Diario de Navarra

Hace cinco años Deus Ex Human Revolution se sumergió de lleno en un análisis certero sobre las ventajas e inconvenientes del posthumanismo, presentando un mundo donde los avances tecnológicos han permitido masificar los implantes biónicos. Los aumentados, como les llaman en la ficción del juego, disponen de una serie de ventajas que los separan de sus congéneres humanos. Pueden correr más rápido, poseen una fuerza mayor, mejores reflejos… El juego hace un buen trabajo a la hora de presentar preguntas bioéticas cuando los implantes no solo sirven para ayudar a discapacitados, sino que personas sanas empiezan a sustituir sus miembros por modelos biomecánicos. En esta secuela, sin embargo, el estudio de Eidos Montreal parece más interesado en ahondar en cuestiones sociológicas. Hacia el final de los acontecimientos de Human Revolution, una señal electrónica piratea a todos los aumentados del mundo, poseyéndoles con un delirio psicópata que causa millones de muertos en unas pocas horas. Mankind Divided lidia con esa dura realidad, donde todos los aumentados pasan a ser tratados como sospechosos peligrosos, y los gobiernos de diferentes países toman medidas preventivas, separándolos del resto de la población, que los teme y los odia a partes iguales. La campaña de marketing de Eidos Montreal ha puesto el acento sobre lo que ellos llaman “el apartheid mecánico”, algo que en Estados Unidos levantó mucha controversia por reflejar el sistema de segregación racial brutal vigente en Sudáfrica hasta hace apenas veinte años. Llovieron las críticas, pero las cabezas del estudio se mantuvieron firmes en su apuesta, reclamando el derecho a tratar temas complejos y espinosos sin censuras de ningún tipo. Es evidente que si los videojuegos quieren madurar como medio, deben atreverse a acometer temas difíciles, tabú, que no admiten respuestas simplistas. Sin embargo, el movimiento es arriesgado, porque un paso en falso, un acercamiento burdo o superficial no solo desacredita al estudio, sino a todo el medio. Cuando Hideo Kojima abordó la violencia sexual como arma de guerra en Metal Gear Solid V: Ground Zeroes, falló estrepitosamente, revelando su incapacidad manifiesta de tratar un tema tan delicado. Hasta hace unos días, Eidos Montreal parecía confiado, seguro en sus posibilidades. Pero entonces, unas imágenes promocionales salieron a la luz donde unos manifestantes sostienen una pancarta con el lema “Augs Lives Matters”, y todo se desvaneció como en espejismo. La polémica ha llevado a un enfrentamiento directo entre Manveer Heir, de Bioware, y Andre Vu, director de la marca Deus Ex. Heir acusó a Eidos Montreal de realizar una crítica subrepticia al movimiento Black Lives Matter, y Vu respondió de la peor manera posible, alegando que la ficción del juego predecía a la creación del movimiento y que todo se reducía a una “coincidencia desafortunada”. Como Heir adujo más tarde, incluso si ese era el caso (algo muy cuestionable), los responsables de marketing tenían que haber sido conscientes de la brutal carga significativa de la imagen: “que siguierais adelante con la publicación de la imagen sin daros cuenta de la óptica/significado que podía tener para la gente es incompetente”. A pesar de que Eidos ha decidido echarse para atrás en este frente, la polémica suscita una serie de cuestiones éticas interesantes. ¿Se pueden utilizar eventos de actualidad para apoyar el marketing de un producto de entretenimiento? ¿Tienen los videojuegos la capacidad de tratar estos temas con la profundidad que exigen, o por el contrario el propio medio cuenta con una serie de limitaciones que lo invalidan? A todo esto hay que destacar que muchas veces el marketing y el desarrollo de un videojuego son procesos completamente separados, con gente distinta al frente, y que no siempre trabajan en sintonía. Se puede criticar el marketing de Deus Ex Mankind Divided por haber intentado utilizar eventos recientes de forma tosca, pero solo el juego en sí puede revelar si los desarrolladores han justificado su valentía al meterse con temas tan complejos. Jonathan Jacques-Belletête, el director artístico del juego, ya adelantó la postura del estudio durante el E3 de 2015, cuando los temas presentados causaron cierto revuelo en los medios. “Es una forma de arte. La gente de fuera [del sector[ no piensa que sea arte, tan solo juegos estúpidos. Estamos luchando contra esa gente. Y luego, cuando tratamos temas serios de repente nos tratan otra vez como niños pequeños que hacen videojuegos”.

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Augs Lives Matter

El próximo día 23 sale al mercado Deus Ex: Mankind Divided, con la firme intención de abordar temas sociológicos complejos

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