Arte
El Museo del Louvre se interesa por los esmaltes de San Miguel de Aralar
La pinacoteca manifiesta su deseo de presentar en París un libro sobre el frontal que se editará en Navarra en 2022
Publicado el 29/09/2021 a las 06:00
El Museo parisino de Louvre ha expresado su interés por conocer al detalle las características del frontal de esmaltes que preside el altar de San Miguel de Aralar. “Se trata de la mejor obra de esmaltería de Limoges europea”, significó el capellán, Mikel Garciandia, en el XVI Congreso Internacional de Turismo Religioso y Sustentable, celebrado la semana pasada en Pamplona.
La atención mostrada por el Louvre puede materializarse en la presentación de un libro que se editará el próximo año. Su elaboración concreta una colaboración entre el santuario y la Institución Príncipe de Viana.
El frontal centrará las miradas de los fieles que acudan hoy al templo con motivo de la festividad de San Miguel. La eucaristía de las 12.30 horas contará con la presencia del obispo de San Sebastián, José Ignacio Munilla.
El retablo fue noticia en 1979 por el robo dirigido por René Alphonse Van der Berghe, conocido como Erik el Belga. Dos años después fue recuperado. Por el inventario realizado en ese momento, “faltan ocho piezas de cobre dorado y adornado con piedras que formaban parte de la arquería, dos medallones esmaltados y abombados de la parte superior y un cabujón de cristal de roca, que ocupaba el centro de la decoración en forma de cruz en la parte superior y central del retablo sobre el eje de la mandorla”.
Sobre la época y autoría de su confección hubo distintas hipótesis, aclaradas tras un pormenorizado estudio en 1982 por Marie Madeleine Gauthier, profesora de investigación del Centro Nacional de Investigaciones Científicas de Francia. Tal y como recoge el santuario en su portal digital, la experta en orfebrería medieval, Lourdes de San José Llongueras investigó “los pormenores de la vinculación de esta joya a los maestros de Limoges”. Coincidió con Gauthier. “La configuración artística de los rasgos que caracterizan esta obra de esmaltado meridional, famosa entre las diez mil muestras hoy ya catalogadas y clasificadas -escribió Gauthier- permite situar su fabricación entre 1175 y 1185”.
SANCHO VI Y PEDRO DE PARÍS
La creencia alimentada en el santuario es que en esa época, de reinado de Sancho VI el Sabio y con Pedro de Artajona, más conocido como Pedro de París, en la sede episocpal, ambos “estuvieron directamente implicados en la realización de esta singular obra de arte, en un momento de florecimiento cultural y artístico del Reino en el que se continuaba el embellecimiento de la catedral románica de Pamplona, y comenzaban su andadura monasterios como La Oliva, Iratxe, Irantzu y el florecimiento de ciudades como Estella”.
El detalle sobre el Museo Louvre fue desvelado en un marco de desarrollo de San Miguel de Aralar como destino de devotos y visitantes, que contempla diferentes iniciativas, entre ellas, la restauración de su hospedería.
