Diario de Navarra

¿Se considera heterodoxa? Supongo que sí. También creo que todo el mundo lo es a su manera. ¿Qué tiene con Velázquez y con sus Meninas? Me lo preguntan muchas veces. Y me hace gracia porque no tengo un motivo concreto. La gente piensa que soy una amante de Velázquez, pero no. Es un artista español, intocable y que me daba mucho juego para darle la vuelta y ser irreverente con él. Me gusta el desenfado, pitorrearme y él era una buena víctima. Y una forma de desenfadarlo en sus obras es a través del rock’n’roll: el rayo de Bowie, guitarras, tupés... Sí. Me gusta mucho el blues, el rock’n’roll. Siempre pinto con música y los cuadros de Velázquez los hice con rock’n’roll. Y además, el rock tiene también ese petardeo de dar la vuelta a las cosas. ¿Y por qué se retrata en muchas de esas obras “irreverentes”? En todos los proyectos dejo gran parte de mí. ¿Por qué utilizo mi cara? Pues empezó cuando hacía los cuadros de Velázquez. Él se retrataba y empecé a hacer lo mismo. Si estoy haciendo un cuadro que es para mí, ¿por qué voy a retratar a otra persona? Me pinto a mí que para eso es mi vida y yo soy la protagonista de la historia. Alguien me preguntó si era algo egocéntrico. Pues no. Que es el modelo que más a mano tiene y que más conoce. Pues sí. Y me hace mucha gracia verme en esas situaciones. Sé que suena ridículo decirlo así y que habrá un fondo psicológico. Pero yo no soy psicóloga. ¿Y cómo se ve de menina? Buff, ese cuadro lo hice hace más años que Matusalén. Si lo hiciese ahora sería de forma diferente. ¿Cómo lo veo? Pues como un disfraz. También me he pintado dos veces como Napoleón. ¿Por qué Napoleón? Es un regalo que hice al ayuntamiento de Hossegor. Me invitaron a una residencia de arte, hice dos exposiciones y me compraron una obra grande. Tenía ganas de hacer un detalle y como he tenido oportunidades muy buenas en Francia en los tres últimos años, me pinté como Napoleón intentando conquistar Francia. Es muy petardo, un regalo con ironía. Ellos aceptan ese punto de sarcasmo con ellos. Habla mucho de petardeo y para petardeo, el de las facultades de Bellas Artes. ¿Cómo recuerda su paso por allí? Pues imagínate. Yo empecé Económicas. Hice dos años. Me acuerdo que en mi primera clase, que era de fotografía, estaba con un cigarrillo y una cerveza. ¿En serio? Sí. Estaba con una cerveza justo antes de clase. El profesor me vio con ella y me dijo que podía entrar. Dentro vi que uno se hacía un cigarro. Aunque en realidad no se podía, lo permitían. Es que al final, todas las clases eran como tertulias. Aprendes el doble. Prestas más atención cuando tienes un ambiente más distendido. Y aprendes a ser más tolerante. Yo te diría que había mejor ambiente y más respetuoso en Bellas Artes que en Económicas. En el momento en el que no puedes hacer nada, todo se desmorona. Que prohibir no mola. Prohibido prohibir. O como digo yo, mejor pedir perdón que permiso. ¿Qué significa Antonio López en su trayectoria y en su vida? Ahora mismo es importantísimo. Me ha influido muchísimo a la hora de percibir la pintura. Pero también te digo que en la carrera tuve que ve la película esa de los membrillos de los cojones. No pude aguantarla. Por entonces no me interesaba nada. Pero hice una exposición en la Universidad de Navarra. Como agradecimiento, me invitaron al curso de Antonio López. Él aceptó, porque podría haberse negado. Y me dejó temblando. ¿Por qué? Pues es un hombre que no se corta un pelo para decir lo que piensa. Me dejó llorando, pero me vino muy bien. Ya llevo cinco años yendo a sus cursos. ¿Y qué le dijo? Bueno, yo estaba en unas circunstancias personales un poco difíciles. Había vuelto de México, donde me fueron muy bien las ventas, pero terminé harta del ambiente. No quería volver a pintar. Mi madre se puso enferma... Empecé el curso y le enseñé las obras de Velázquez. Para él es intocable. ¿Y qué cara puso? Pues casi me mete el boli en el ojo. Pero al mismo tiempo era como si me leyese el alma. Me decía, “¿qué te pasa ahí dentro?”. Y me decía que me olvidase del mundo que me rodeaba, que me centrase en la pintura, que puesto que yo me exponía en mis cuadros, que lo hiciese de verdad, que fuera real. Que me olvidase de la gente porque parecía que pintaba para provocar un efecto en los demás. Me jodió que me lo dijera. Sobre todo porque era verdad. Él me dice que persevere, que a todos nos llega el momento.

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Ana Pagola: “Velázquez era una buena víctima para ser irreverente”

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