Diario de Navarra

¿Qué retrato generacional quería hacer y por qué? La película tiene un recorrido largo a un nivel emocional, de mi evolución como persona. Y la historia también fue evolucionando conforme la hacía. Entré al máster de Pompeu Fabra con un proyecto que era una exploración del tercer género. No tenía nada que ver con mi película. ¿Se refiere a personas transexuales? Sí. Pero en las culturas antiguas había una visión diferente respecto a este tercer sexo de la que tenemos ahora. ¿Como el género hijra de India? Sí. En India y también en América. Consideraban que eran personas con dos espíritus, el del hombre y el de la mujer. Así que mi proyecto pretendía ser una exploración sobre este tema. Al final me di cuenta de que lo que me interesaba de aquellas personas era su relación con su niñez. De alguna manera entendí que yo estaba aferrada a mi infancia, que no quería crecer. Y no quería crecer porque no me gusta la sociedad que iba a heredar. Con la ayuda de mi tutora, me replanteé la película con la idea de preguntar a la gente de mi alrededor cómo ha hecho cada uno para crecer y madurar. ¿Y quiénes son estas personas? Mi hermana Jone, mi mejor amiga del instituto... Las personas más importantes en mi vida. Me di cuenta de que no hablo tanto de una generación. Las personas de la película tienen edades diferentes. Lo que sí nos une es que somos personas que procedemos de una clase media, por decirlo así, pero que conscientemente nos hemos situado al margen. Y eso viene del hecho de no querer pasar por el aro, de mantener cierta actitud adolescente. EL ETERNO ADOLESCENTE Así que se sitúan en la periferia social. Sí. La post-adolescencia viene un poco de ahí. En España se considera adolescente más o menos como hasta los 16 años. Pero no es verdad. En inglés hasta los 19, los “nineteen”, se considera adolescente. Sí que se está estirando este periodo, la idea esa del eterno adolescente. Lo que sí que he podido comprobar es que la gente de mi edad que ve la película se siente súper identificada. ¿La adolescencia sería de alguna manera el fin del sueño? Totalmente. De hecho, la película tuvo un título provisional que a mí nunca me convenció, pero que definía bien el sentido de la película: Autopsia de la infancia. Por un lado, por la muerte de la infancia y también por el concepto griego de autopsia, de mirar por uno mismo. Sería un poco la idea de mudar de piel, el momento de crisis en que tienes que convertirte en una persona adulta, pero te resistes. Al menos, no de la manera que tú pensabas en tu infancia. ¿Y de qué manera se ha resistido usted a la edad adulta? Pues no he querido tener un trabajo fijo. No he buscado esa estabilidad de la generación de mis padres. Esto conecta un poco con los milenials. Quizás ser joven y tener estabilidad es ahora más una quimera que una opción. Sí. Es cierto. Pero las personas que aparecemos en la película vivíamos así antes de que llegara la crisis económica. Cuando todo el mundo compraba casas, nosotros no queríamos un trabajo fijo ni un piso propio. Lo que pasa es que eso se ha convertido en una realidad. ¿Jóvenes y bellos aunque no necesariamente sean jóvenes ni bellos? Yo creo que lees un título así y piensas en algo superficial, banal. Pero al final, sin ser irónico, no es ni joven ni bello. Hay una carga nostálgica grande. ¿Y mantiene esa resistencia a la vida adulta o se va atenuando? No. Ahora mismo, ya he pasado la crisis de los 30. Sigo sin querer la estabilidad. No voy a renunciar a mi vida por un sueldo, pero sí que me he reconciliado con el ser adulto. Creo que he puesto más los pies en la tierra. Antes asumía la frase esta de “no crezcas, es una trampa”. Ahora creo que es necesario crecer. Si no, te quedas atrapado en una piel que no es la tuya. ¿Así que le ha entrado cierta madurez más convencional, por decirlo así? Sí. Pero sin trabajo estable. Eso es. He creado una productora con otras dos chicas. Se llama Hiruki. Nos han dado ayuda para una película que vamos a producir y el año que viene, haremos otras dos. CUESTIONARIO PROUST Una cineasta: Agnès Varda Un libro: El juego favorito, de Leonard Cohen Un músico: Leonard Cohen Un momento del día: La hora mágica, entre el atardecer y la noche. Un película descubierta en el Punto de Vista: La Deuxième Nuit, de E. Pauwels Una comida: Pizza Un/a heterodoxo/a: Jone Lameiro

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Marina Lameiro: “Mi película iba a titularse 'Autopsia de la infancia'”

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