Diario de Navarra

La furia del tifón Yolanda había empujado el Eva Jocelyn, un carguero de 3.000 toneladas de peso, cien metros tierra adentro, destruyendo casas de la ciudad filipina de Tacloban y causando varios muertos. A los tres días, el 11 de noviembre de 2013, la escena no había variado. “Era una imagen de absoluta destrucción, como fuera de este mundo: un barco metido tierra adentro”, recuerda que pensó Dani Burgui Iguzkiza al verla en directo. Y la fotografió. La instantánea le impresiona siempre que la ve. También ahora, al elegir la fotografía que publica en esta página junto a las de otros cuatro jóvenes fotoperiodistas: Unai Beroiz Nieto, Luis Carmona Juanmartiñena, Pablo Lasaosa Vidal y Salva Arellano Torres. De entre 25 y 35 años, suman varios miles de kilómetros en viajes a otros lugares, muchos de migraciones, pobrezas y guerras, para sumergirse en ellos, conocer qué sucede, tratar de entenderlo, fotografiarlo y contarlo a la vuelta. “Gente lo ha hecho antes, gente lo hace ahora y gente lo hará en el futuro, mal que les pese a muchos”, reflexiona Carmona. “Una curiosidad insana, enfermiza”, por saber qué pasa en otro lugar lleva a Burgui, pamplonés de 32 años, a hacer estos viajes. De los cinco, es el que antes empezó, a Groenlandia en 2008 para visitar una escuela esquimal con el periodista Ander Izagirre. Le siguió el trabajo infantil en Potosí (Bolivia), la hambruna en el Cuerno de África, las bodas por secuestros de mujeres en Kirguistán, los campos de refugiados y las migraciones forzosas en Sahara Occidental, Malta, Lampedusa, las islas griegas, Turquía, Serbia, el tifón de Filipinas y el terremoto de Nepal como periodista de emergencias humanitarias con Acción contra el Hambre… “Nuestra responsabilidad al volver”, explica, “es poner nuestras destrezas técnicas, inteligencia, creatividad y herramientas narrativas al servicio de nuestros vecinos para comprender mejor un mundo que padece la violencia, la pobreza, la indiferencia o la desigualdad. Tratar de construir relatos que tiendan puentes con imágenes, reportajes, películas o literatura”. A veces incluso a él le cuesta entender por qué el mundo es así, de ahí la importancia de resaltar “a mucha gente buena que día a día se molesta por cambiarlo”. TACLOBAN (FILIPINAS). El 8 de noviembre de 2013 el tifón Yolanda arrasó este país del sudeste asiático. En la ciudad de Tacloban el carguero Eva Jocelyn de 3.000 toneladas de peso fue empujado cien metros tierra adentro, destruyendo en su recorrido una docena de casas y causando varias muertes. Tres días después llegó Dani Burgui, que lo fotografió. / DANI BURGUI Y volvió a retratarlo a los seis meses, en la primavera de 2014, tras regresar y comprobar que el barco continuaba allí, que el barrio había renacido en torno a él y que había rehecho su vida, con lugar hasta para celebraciones, como el cumpleaños de la niña que posó para la instantánea. / DANI BURGUI El Paseo de Sarasate de Pamplona ha podido ver las migraciones forzosas a través de los ojos de Burgui, Unai Beroiz y Luis Carmona. “Hace menos de cien años”, comenta Carmona, “nuestro país sufrió una guerra, y por supervivencia también hubo migraciones durante y después. Parece que olvidamos lo que nos ha pasado. No aprendemos de la historia, y ni aprenderemos”. La fotografía que ha elegido para este reportaje Carmona, que ha colaborado en Diario de Navarra, está tomada en Lesbos en noviembre de 2015. Se lanzó a esta experiencia con Beroiz y Burgui porque quería saber qué ocurría con las cientos de personas que llegaban a ciudades como Esmirna (Turquía), que “desaparecían del mapa” y que más tarde arribaban a la costa griega. “Había que probar si podíamos encontrar esa parte de la historia”, recuerda que se plantearon. MITILENE (GRECIA) La foto está tomada el 7 de noviembre de 2015 en el puerto de Mitilene, la capital de la isla griega de Lesbos. En primer plano y agachados aparecen un padre con su hijo pequeño y su hija de pie, y tras ellos, más jóvenes, algún adulto y otro niño. El grupo espera a embarcar en uno de los ferrys que les llevará a la Europa Continental, al puerto de Pireo, en Grecia. Es uno de los momentos de última espera antes de embarcar. Porque, dependiendo de la procedencia, la gente puede pasar esperando de días a meses. A Luis Carmona le sorprendió la juventud de los refugiados con los que se encontró, muchos menores y algunos incluso viajando solos. De la imagen le llamaron la atención las distintas miradas del grupo: la niña, como si preguntara al fotoperiodista por qué le miraba; su padre y su hermano, más pendientes de lo que ocurría tras Carmona; el joven de detrás, expectante ante el siguiente paso; el niño del fondo, sonriendo... / LUIS CARMONA De 29 años, en ocasiones le cuesta entender que se hable más de cifras que de personas y que no haya espacio en los periódicos para este tipo de fotos. Y pasa a menudo -añade Beroiz- que finalmente no se puedan enseñar las imágenes. “Vas a hacer un trabajo, pero adquieres un compromiso con quien estás y te deja entrar en su casa. Por eso hay que ser sincero desde el principio y aclararles que no todo está en tu mano, que a la vuelta tal vez su historia no interese y no la puedas mostrar”, continúa este fotoperiodista pamplonés de 35 años. Mantuvo esa conversación en Calais, el campamento provisional francés que se desmanteló en 2016. “La gente me decía que estábamos pasando muchos de nosotros, pero que tras fotografiarles no ocurría nada. Y eso es muy jodido”. Quiere regresar a Calais. “No hay campamento y la gente duerme en la calle. Se ha solucionado el problema de imagen de Francia, el del barrizal, pero no el de las personas”. Fotógrafo en Diario de Noticias, su primer viaje, en 2010, le llevó a Colombia con la ONG de Viana Asociación Humanitaria Niños del Chocó, al centro para menores con desnutrición que ésta gestiona. El resto de trabajos desde 2015 han sido para él y costeados por él. “En realidad es el que me gusta hacer: aportar un pequeño visor donde otros vean las situaciones injustas que vive mucha gente, y denunciar”. Cree “fundamental” ir a los sitios que no son actualidad. “Allá donde haya una desigualdad debe haber fotógrafos o fotoperiodistas que lo visibilicen para el resto, en Chocó, en Siria o en Etiopía”. QUIBDÓ (COLOMBIA) Andrea tiene unos 8 años. Unai Beroiz la conoció en el centro que la ONG Asociación Humanitaria Niños del Chocó, de Viana, tiene en Quibdó, la capital del Chocó, una región selvática de Colombia. El proyecto de esta ONG es tratar con niños en riesgo de desnutrición. A Beroiz le gustó la mirada de Andrea “porque describe la de los niños con desnutrición, totalmente apáticos, que no juegan, que no sonríen... que no son niños”. El gesto de Andrea es el de una persona adulta. “Parecía mucho mayor de lo que era. Hacía de madre de los más pequeños, como si tuviera una responsabilidad con ellos. Me sorprendió”. Beroiz la descubrió haciendo fotos en una sala con colchonetas con las que jugaban los niños. Excepto Andrea. Estaba sentada sobre una silla. Él se acercó, Andrea le miró y él la retrató. No fue un posado. Simplemente, ella le miró. Era octubre de 2010. Para Beroiz fue su primer viaje internacional con una ONG. Por eso le tiene especial cariño. “De ahí vino engancharme a hacer este tipo de viajes”, recuerda. Y aunque se propuso uno anual, luego no pudo cumplir su reto “hasta no tener un poco de dinero”. / UNAI BEROIZ ¿PODER DE INFLUENCIA? Precisamente Salva Arellano valora el privilegio de conocer esas historias y a esas personas para contar después su situación, “pero sin pretensión de cambiar nada”. “Porque soy fotógrafo, no un activista poderoso, y mis medios de difusión son limitados. Soy realista: mi poder de influencia es nulo”, apunta este fotoperiodista de Mutilva de 28 años. “Lo que puedo hacer es transmitir determinadas emociones e historias que merecen un espacio, espacio que luego no controlo”. Su perfil, añade, no es tan periodístico como el de sus colegas. “Hago temas más comerciales y proyectos de larga duración o culturales”. Se refiere, por ejemplo, al trabajo de hace casi un año para la cátedra universitaria Inditex de lengua y cultura españolas en Bangladés, un acuerdo de las universidades de Santiago de Compostela, A Coruña y Daca (capital bangladesí). Fue un proyecto fotográfico junto a un fotógrafo de Bangladés a partir de la temática de los nómadas. Arellano se centró en los bede, comunidad con más de medio millón de personas. “No son considerados una minoría étnica que atender pero tampoco están integrados en la población común. Se encuentran en tierra de nadie. Viven apartados, en las carreteras y en los ríos. A los primeros los llaman gitanos, y los que viven en los ríos lo hacen en botes porque no tienen dinero para comprar tierra”. El resultado de ese trabajo, un libro y una exposición, lo presentaron en octubre en Bangladés. Y si bien su interés por personas o lugares marginados, por historias que habitualmente no se escuchan, coincide con el de Carmona, Burgui o Beroiz, parte de la base de que sus trabajos son diferentes a los de éstos. “Estoy más cercano al ensayo fotográfico que al reportaje. La fotografía se hace para enseñar, fotografiar es comunicar, pero tengo trabajos que, más que información, son interpretación o transmisión de sensaciones, trabajos que no aceptarían en un periódico pero sí en un libro”. JORAGHAT (BANGLADÉS). Salva Arellano ha puesto texto a la fotografía que realizó en febrero del año pasado. “El sol aprieta en este angosto meandro del río Meghna en el distrito de Bhola, al sur de Bangladés. Antes de que lleguen las lluvias, Shariful aprovecha para calafatear su bote con una pastilla de alkatra. Otros vecinos, con los botes ya a punto, esperan a que anochezca para salir a faenar. Así sucede día tras día desde que hace siete años una familia bede que vivía en tierra firme en Barisal se echó al agua ante la falta de comida y encontró en este lugar un refugio donde sobrevivir pescando. Un ancla tras otra fueron atracando por la región familias desperdigadas hasta formar una comunidad de más de 30. Sin dinero para comprar tierras, se ven obligados a vivir el eterno vaivén de las aguas, a veces suave y otras violento como un latigazo. Hasta hace diez días también Sovon vivía en un bote en Joraghat. Su abuelo Adai Sarder gastó las 1.000 takas (12 euros) que tenía ahorradas para comprar la única tierra que su nieta ocupará para siempre: un sol y sombra de dos metros cuadrados en la esquina del cementerio. Porque Sovon murió con 7 años por altas fiebres y ahora descansa bajo un pequeño montículo de tierra que con el tiempo y la lluvia se disolverá. Entonces, la tumba de Sovon, sin identificación de ningún tipo, pasará a difundirse con el suelo, y con el olvido”. / SALVA ARELLANO El pamplonés Pablo Lasaosa, el más joven de los cinco con 25 años, se une al interés de sus compañeros. Recuerda que, cuando en enero de 2016 volvió de dos meses en Anantapur (India) documentando fotográficamente proyectos de la Fundación Vicente Ferrer, regresó, sí, de cuerpo, porque emocionalmente le costó aterrizar meses. “Hasta Sanfermines mi cabeza siguió allí. Porque volví sin querer volver. Y hoy parte de mí continúa allá. Me llevé más de lo que dejé”. Cuando se planteó ir a India pensó en contactar con una ONG para ver su trabajo, contar a la vuelta su historia y sensibilizar. Lo encontró en Anantapur con la Fundación Vicente Ferrer. Así conoció sus proyectos financiados por Navarra, La Rioja y Aragón: de vivienda, de escuela, de bicicletas... “Intenté trabajar siendo lo más realista posible, mostrando el avance de las personas, sus sonrisas, su felicidad. Porque es el ambiente que se respira allí: no tuve que decir a nadie que sonriera para hacerle una foto. La sonrisa les brotaba sola. Y era muy gratificante”, cuenta el pamplonés, colaborador en Navarra.com, para quien una foto “da credibilidad” al fotógrafo. ANANTAPUR (INDIA) Nirmala es una niña ciega a la que Pablo Lasaosa fotografió en el centro de discapacidad visual donde la Fundación Vicente Ferrer enseña a las niñas a desenvolverse para ganar en autonomía e independencia. Nirmala está reconociendo su ropa y doblándola tal y como le han enseñado en la Fundación. Lasaosa ha elegido esta imagen por la conexión de la vista: él trabaja con los ojos y a veces piensa qué pasaría si un día le fallaran. “Es un tema que me hace ponerme en la piel de Nirmala y me toca algo dentro”. / PABLO LASAOSA. PEQUEÑA DERROTA No hay ningún mérito en ir lejos de casa a buscar historias. Lo dicen los cinco. Pero es verdad que, por ser más exóticas, estas fotografías e historias parecen lo más relevante de sus trabajos, cuando en realidad es una pequeña parte de la labor diaria. “Para mí”, asegura Burgui, “todas las historias, grandes y pequeñas, cerca o lejos, entrevistas a ministros o a cuidadores de cabras, navarros o somalíes, son importantes. Es gente que nos presta su tiempo, su atención, y que tiene algo que contar”. Arellano coincide con él: le mueve la curiosidad, que se impone a la distancia. “No soy tanto de salir al extranjero a descubrir cosas en sitios lejanos: puedo trabajar en el proyecto de mi tía Rocamador [aunó fotografía documental con textos y dibujos de su familiar, con síndrome de Down] y luego en retratos en el Tíbet”. Varios fotoperiodistas han llegado a dudar de si su trabajo aporta. Para entenderles hay que ponerse en su piel: regresar a casa y no lograr publicar imágenes e historias. “Lo consideras una pequeña derrota, un fracaso, ya no solo como fotógrafo, también como sociedad, por no interesarnos por estos temas”, piensa Beroiz. Pero la desazón se diluye en cuanto a sus cabezas regresa la motivación de partida: enseñar qué está ocurriendo. “Es lo que me impulsa a ir”, confiesa Beroiz. Y más aún: ante una emergencia humanitaria, Burgui defiende la importancia del trabajo de los fotoperiodistas. “Así como hay enfermeros, médicos, expertos en logística y almacenaje, saneamiento de aguas e higiene, cuando fallan las comunicaciones y no se sabe qué ocurre es importante mandar mensajes claros para que se movilice la ayuda internacional y que los recursos se distribuyan de la manera correcta”. Sufre por la gente que deja atrás: la de casa al marcharse y la que se queda en esos contextos difíciles al regresar. Por eso intenta volver a los mismos sitios. Lo ha hecho varias veces. También con Filipinas: a los seis meses del tifón regresó por su cuenta, acompañado por su colega y amigo el cineasta navarro Andrés Salaberri Pueyo. Allí seguía el barco Eva Jocelyn, acumulando historia: tres miembros de la tripulación vivían dentro por el empeño del patrón del carguero en reflotarlo. De procedencia muy humilde, había creado su compañía con esa embarcación, que se había convertido en el emblema de la empresa y a la que había puesto el nombre de su hija. Burgui descubrió que, para reconstruir sus casas, los vecinos habían saqueado piezas del barco. El barrio renacía alrededor de él. “Nunca pensé en encontrarme esa imagen. En el mundo no solo pasan tragedias. También cosas extraordinarias, magia, algo que excede lo que podemos comprender a primera vista”. Burgui y Salaberri filmaron juntos el documental El último viaje de Eva Jocelyn. Finalmente, el carguero no pudo ser reflotado pero sí desguazado. No entero. Se conservó la proa, que ha quedado como símbolo de la catástrofe y recuerdo de las víctimas.

Diario de Navarra

Selección de imágenes de 5 fotógrafos navarros comprometidos con el mundo

Son cinco jóvenes fotoperiodistas navarros que suman miles de kilómetros a otros lugares, a “contextos difíciles” de migración, hambruna, guerra y pobreza, para contarnos luego qué ocurre y ser nuestros ojos. Cada uno ha elegido una de sus fotos

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