Cuando una cadena televisiva presenta una nueva serie suele poner el foco en su reparto, sus localizaciones o la historia que pretende contar. Lo que rara vez ocupa un lugar destacado en la promoción es que muchas de esas ficciones no nacen de una idea original, sino que son adaptaciones de series que ya triunfaron en otros países. En pocas ocasiones se oculta expresamente, pero tampoco suele convertirse en un argumento de venta.

La tendencia es cada vez más evidente. 'Ágata y Lola', recién estrenada por Atresplayer, adapta la ficción franco-belga 'Astrid et Raphaëlle'. 'Sueños de libertad', líder de la sobremesa de Antena 3, es una adaptación muy libre de la serie turca 'Sen Anlat Karadeniz'. Y 'Cabeza alta', la nueva apuesta que rueda Telecinco, protagonizada por Leonor Watling y Paz Vega, traslada a España la italiana 'A testa alta: Il coraggio di una donna'.

El fenómeno no es nuevo, pero sí se ha intensificado en los últimos años. Antes era habitual mirar al mercado británico o estadounidense para adaptar formatos de éxito. Ahora las cadenas españolas encuentran en Francia, Italia o Turquía un catálogo de historias que, además de haber funcionado en sus países de origen, resultan prácticamente inéditas para el espectador español.

'Ágata y Lola' es quizá el ejemplo más reciente. La serie mantiene la esencia de 'Astrid et Raphaëlle': una inspectora de policía experimentada une fuerzas con una documentalista del archivo policial, dentro del espectro autista y con una extraordinaria capacidad analítica. La adaptación cambia el escenario, traslada la acción a Vigo y adapta personajes y situaciones a la realidad española, pero conserva la estructura que convirtió al original en un éxito internacional.

MATERIAL DE TRABAJO

Algo parecido sucede con 'Cabeza alta'. La miniserie adapta la italiana 'A testa alta: Il coraggio di una donna', un drama sobre una directora de instituto cuya vida salta por los aires tras difundirse un vídeo íntimo sin su consentimiento.La ficción italiana estaba formada por seis episodios, mientras que la versión española condensa la historia en solo dos entregas.

Los originales también sirven como material de trabajo para los equipos que afrontan una adaptación. Aunque la versión española busque una identidad propia, los actores y guionistas suelen acercarse a la ficción de partida para conocer su estructura, sus personajes y el tono de la historia. Es el caso de 'Cabeza alta'. Paz Vega, coprotagonista de la serie, explica que el equipo español sí ha visto la producción italiana en la que se basa el proyecto. “La original son seis capítulos. Aquí todo es mucho más rápido, sin rodeos”, señala.

Asimismo, la actriz destaca que la adaptación española apuesta por una narración más directa, mientras que la versión italiana desarrolla más el componente melodramático. “Allí hay más melodrama, aquí va más directamente”, resume la intérprete.

En el caso de 'Sueños de libertad', la transformación es todavía más profunda. La producción de Antena 3 traslada la historia a la España de finales de los años cincuenta y modifica buena parte de personajes y tramas, aunque mantiene el punto de partida de Sen Anlat Karadeniz: una mujer que huye de un marido maltratador para empezar una nueva vida. El resultado ha sido uno de los mayores éxitos diarios de la televisión española.

La lista de remakes es larga: 'Entre tierras' adapta la italiana 'La sposa'; 'La encrucijada' parte de la turca 'Bahar'; 'Heridas' reinterpreta la turca 'Anne', basada a su vez en la japonesa 'Mother'; 'Alba' nace de 'Fatmagül ün Suçu Ne?'; y 'Mentiras' traslada al público español la británica 'Liar'.

¿Por qué esta avalancha de adaptaciones? La primera respuesta es económica. Comprar los derechos de una historia que ya ha demostrado su capacidad para atraer audiencia reduce considerablemente el riesgo. Los personajes principales, la estructura narrativa y buena parte de las tramas ya han sido probados con éxito. El trabajo consiste en adaptarlos al contexto español.

También pesa otro factor: la escasa circulación de la ficción europea. Mientras las grandes series estadounidenses llegan casi automáticamente a España gracias a cadenas y plataformas, muchas producciones francesas, italianas, belgas o alemanas apenas encuentran distribución. Eso permite que una adaptación sea percibida por el público como una historia completamente nueva. Paradójicamente, esta situación favorece que las cadenas compren derechos en Europa antes que en Estados Unidos.