Diario de Navarra

Una actriz no puede dejar de actuar y pide a su autor que le dé una vida o una muerte de verdad. Esto escribió Fernanda Orazi (Buenos Aires, 1975) en su monólogo 'La persistencia', y una situación similar relató Miguel de Unamuno en 'Niebla'. No fue un plagio: la dramaturga argentina desconocía que había utilizado el mismo argumento que el escritor vasco. De hecho, ni siquiera había escuchado hablar sobre él. Tuvo que ser una amiga la que le descubriese uno de los autores más aclamados de la generación del 98, el mismo que en 1914 publicó una historia que Orazi reescribió, esta vez a conciencia, más de un siglo después. El resultado es 'Niebla', que este viernes (La Cava, 22 horas, con entradas generales disponibles por 20,95 euros) recala en el Festival de Olite para su estreno en Navarra. ¿Qué le cautivó de 'Niebla'? Sentí que encontré a alguien que hablaba un lenguaje y ponía en juego unas cosas que a mí me resonaban muy profundamente. Me conmoví tremendamente con esa visión del personaje, con esa visión trágica y, a la vez, superpiadosa y hermosa. Es como una especie de oda, de homenaje a la condición de personaje: ¿qué es el personaje para nosotros? ¿A nivel personal también le removió de alguna manera? Absolutamente. La obra va desvelando que Augusto es un personaje y hay algo ahí que dialoga con una experiencia vital, en el sentido de que uno es un personaje o en términos de aquello que no está en nuestras manos. Es tremendamente trágica. Para mí es una tragedia con mucho humor. Esa distancia del humor también permite que la novela te vaya golpeando de un modo mucho más eficaz: no te das cuenta y te van entrando muchas cosas. ¿Se ha sentido alguna vez abrumada por lo que tenía fuera de su control? Muchísimas veces. Yo creo que el control es una ilusión de control. Cuando tienes la sensación de que algo no está en tus manos es cuando realmente hay un movimiento; es un golpe muy claro, un aprendizaje real. ¿Con qué situaciones concretas le ha ocurrido? No sé, no sé, no sé. No voy a hablar de cosas mías personales, pero es más bien una sensación de que uno cree que va haciendo unas cosas para que sucedan otras, de que uno toma las decisiones sobre lo que quiere hacer o hacia dónde quiere ir y la vida siempre le dice que no tiene el control sobre todo lo que va a pasar, sobre hacia dónde va a ir, sobre quién es. Pero también hay situaciones trágicas de la vida, que son la muerte de gente. Para nosotros, la experiencia de la muerte siempre es la muerte de otros; la nuestra será una experiencia para otros. ¿Le preocupa la muerte? Me preocupa la muerte de toda la vida. De chica pensaba mucho en ella. Yo venía de hacer una versión de 'Electra', luego hice 'La persistencia' y después 'Niebla'. Aunque no tienen nada que ver, yo siempre digo que es una trilogía trágica sobre el diferente modo de experimentar la visión trágica de la vida. Para mí, la visión trágica de la vida es que no todo está en tus manos, y también que vivimos con una idea de que nuestra identidad es algo fijo y claro, pero en cualquier momento puede diluirse. En 'Niebla', el protagonista no tiene control ni sobre su propia muerte. Lo que está haciendo Unamuno ahí es justamente decir que ni siquiera en esto tiene Augusto decisión, porque, además, es un personaje. El punto de inflexión en la obra es cuando se quiere suicidar, que el personaje de Unamuno le dice que de ninguna manera. En mi pieza decidí no representar la escena donde se presenta el autor y le habla. Mi texto está centradísimo en la novela, pero no es una adaptación de su desarrollo, sino una reescritura de la peripecia de Augusto. Al igual que Miguel de Unamuno se escribió a sí mismo como personaje, ¿usted no se ha planteado actuar? No [ríe]. Me parecía de un narcisismo que no tenía ganas de alimentar o fomentar, y creo que empobrecía la escena. La novela es una cosa, pero en el teatro tú pones ahí un cuerpo, una imagen visual, que se come todo. Es muy fuerte. Mucha gente dice que las novelas son mejores que las películas o el teatro, y es porque la imagen empobrece muchísimo el imaginario. Yo lo pensé muchísimo y había algo en mí que me decía que no, y no me interesaba tampoco hacer esa escena. Si Unamuno pudiese ver su obra, ¿qué le gustaría que dijese? Me gustaría ver a Unamuno. Te juro que no pienso en si a Unamuno le hubiera gustado o no, pero sí me gustaría que disfrutase de ver la obra y que Augusto le conmoviese. Yo soy argentina, no de España, y no tengo el bagaje de la tradición, pero sí tenía un poco de expectativa con respecto a cómo se pudiese recibir. No había visto que nadie hubiese llevado esta pieza al teatro y, en general, Unamuno no suena mucho, no se habla mucho de él. No quiero producir palabras grandilocuentes, pero si hay algo de lo que yo percibo en el espíritu español, uno lo encuentra y lo entiende en Unamuno. Estoy generalizando, pero a mí me conmueve y me fascina esa visión de España, esa visión trágica, ese dolerse por el dolor de los otros. 'Niebla' quedará para siempre como su obra de debut en Olite. ¿Había oído hablar del festival? Sí, había oído a amigos que iban a Olite con alguna obra y yo decía: “Bueno, alguna vez iré”. No he ido ni como actriz. También tengo muchísimas ganas de ir a Navarra. Y, a la vez, siento expectación porque es Unamuno y España lo tiene en su ADN. Entonces, a ver cómo se recibe, a ver qué pasa.

Diario de Navarra

Fernanda Orazi, directora de 'Niebla', en el Festival de Olite: "Me preocupa la muerte desde chica"

Pese a que Miguel de Unamuno se relató como personaje en ‘Niebla’, la dramaturga argentina, que debuta este viernes en Navarra con una “reescritura” de una de las obras más importantes del autor vasco, prefiere mantenerse fuera del escenario

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