Diario de Navarra

“Fernando Fernán-Gómez me enseñó el oficio de ser persona” , suele decir José Sacristán cuando habla de su gran amigo y maestro, fallecido en 2007. Un año después de su actuación en el Gayarre con 'La colección', el veterano actor vuelve a pisar las tablas del coliseo municipal con 'El hijo de la cómica', la adaptación teatral que ha realizado de la primera parte de las memorias que Fernán-Gómez publicó con el poético título 'El tiempo amarillo'. Será una doble actuación (viernes y sábado) que se enmarca en el Día Mundial de Teatro. Se cumplen casi veinte años del fallecimiento de Fernando Fernán-Gómez. ¿Tenía una deuda pendiente con él? Deuda no sería la palabra. Yo tuve la suerte de ser amigo suyo y creo que la deuda la tenía más bien con la gente, para que conozcan de verdad quién era este hombre, al menos en sus comienzos, quién fue el niño Fernán-Gómez. Este hombre no era el de “¡Váyase usted a la mierda!” y esa imagen de mal carácter. Quería contar la peripecia humana de un muchacho como él, que vivió en la España de su tiempo. La cómica a la que hace referencia el título es Carola Fernán-Gómez. ¿Cómo influyó en su hijo? Tanto la madre como la abuela fueron determinantes en la vida del niño Fernán-Gómez. Sobre todo la abuela (Carolina Gómez), porque la madre andaba de gira, de un lado para otro. Te puedes imaginar, una madre soltera en aquella época y con pocos medios para salir adelante. Pero como Fernando señala en sus memorias, toda la protección, todo el cariño y todo el amor del mundo los sintió a través de la figura de su madre y de su abuela. La obra se basa en la primera parte de 'El tiempo amarillo'. ¿Qué es lo más impactante de estas memorias? Cuando leí las memorias ya era amigo de Fernando y ya habíamos hablado de su vida y de la mía. No fue un descubrimiento, sino una confirmación. Yo ya lo conocía porque me lo había contado él. ¿Qué es lo que yo pretendo en el espectáculo? Que a la gente le pase lo que a mí me pasaba cuando él me lo contaba. A través del libro lo que he hecho ha sido recordar datos y recopilar aspectos de cosas que no habíamos hablado. Básicamente, 'El hijo de la cómica' es el traslado de las conversaciones que yo tenía con Fernando a propósito de la vida, de su infancia y de su adolescencia. ¿Hay cosas que le contó a usted y que no aparecen en el libro? Hay cosas que él consideró que al lector no podían interesarle, pero esa primera parte de las memorias de Fernando lo tienen todo. Además, ofrecen una mirada sobre la España de su tiempo. Creo que es un documento que se parece a los 'Episodios Nacionales' de Pérez-Galdós, pero en miniatura. El propio título bebe de un poema de Miguel Hernández, 'El tiempo amarillo'. ¿Hay más guiños literarios en la versión teatral? No, sería una pedantería por mi parte. El guiño literario es el que propicia o propone la escritura de Fernando, pero por encima de todo he procurado que todo esto transmita emoción. Ahora que se reencuentra con su amigo en el escenario, ¿qué es lo que más echa en falta de él? Echo de menos al amigo, pero no solamente era un amigo, también era un maestro. Era un disfrute, una satisfacción, estar cerca de un hombre con esas capacidades. No solamente era un actor genial, también escribía: los artículos, las obras de teatro... Fue mucho lo que Fernando abordó, y en el trato personal también se daba todo eso. ¿Hay alguna frase de él que se le haya quedado grabada? Sobre todo me he quedado con actitudes y consejos. De Fernando he aprendido cómo se ejerce una profesión como esta en un país como este: lo que hay que tener en cuenta, lo que hay que saber esquivar, saber aguantar... El no caer en lo patético, en espejismos o en estupideces, eso lo aprendí de él. Cómo se sobrevive a todas las adversidades, las dificultades por las que se suele atravesar en un oficio como este, donde siempre se está pendiente de qué puede pasar mañana. Hay cierto funambulismo permanente en el oficio de actor. ‘El hijo de la cómica’ se apoya en una escenografía audiovisual. ¿Qué se cuenta a través de ella? Esa parte audiovisual muestra acontecimientos que interrumpen el relato: el golpe de Primo de Rivera, la proclamación de la República, la Guerra Civil e imágenes de la abuela y de la madre de Fernando. Este viernes se celebra el Día Mundial del Teatro. Si le hubieran encargado escribir el mensaje que siempre se difunde con motivo de esta fecha, ¿qué le hubiera gustado reivindicar o compartir? La necesidad de que el teatro permanezca vivo. Si una sociedad ignora o descuida su teatro, malamente. Creo que el teatro es un templo donde se oficia una ceremonia que no va a desaparecer. La necesidad que tenemos todos de contarnos y de que nos cuenten cosas que sirvan para reflexionar, aunque solo sea para divertirse un poco. Creo que es un territorio como el de la lectura o el de la música, donde conviene transitar con más frecuencia de la que normalmente se transita. ¿Más teatro y menos Torrente? No tengo absolutamente nada en contra de Torrente. Santiago Segura [director y protagonista de 'Torrente'] me parece un tipo listísimo. Aún no he visto la película, pero pienso ir a verla y me parece formidable que esté arrasando en taquilla. Me da la impresión de que tiene que estar toda esa perspicacia de Santiago a la hora de juzgar nuestra sociedad. A sus 88 años, sigue en el escenario y de gira, como sus compañeras Lola Herrera y Nuria Espert. ¿El teatro es fuente de longevidad? No, el teatro no garantiza la longevidad. Aguantamos los cuatro que quedamos, pero hay mucha gente que la ha palmado en plena juventud. Ojalá el teatro fuera garantía de supervivencia (ríe). Entonces, ¿son los ajos de Chinchón su secreto? De eso no te queda ninguna duda. Los ajos de mi pueblo sí que son garantía de supervivencia. A sus 88 años, ¿qué le queda por hacer? Tengo 'El hijo de la cómica' para rato, porque seguiré con funciones en 2027. De momento no pienso en nada más, sería temerario.

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