Diario de Navarra

'Mi querida señorita' es historia del cine español. Jaime de Armiñán sacudió a la sociedad de 1972 con esta película que empezaba con José Luis López Vázquez interpretando a Adela y la concluía haciendo de Juan. Fue candidata por España al Óscar y recibió los halagos de cineastas como Frank Capra, Billy Wilder o George Cukor; algunos incluso quisieron llevarse a López Vázquez a Hollywood, sin éxito. Con las gafas de 2026, sin embargo, puede verse extraña. Aquel país hoy es irreconocible. Ha sido el director Fernando González Molina (Pamplona, 1975) quien se ha atrevido a actualizarla con producción de Suma Content (Javier Ambrossi y Javier Calvo) para Netflix. El director de las películas de la Trilogía del Baztán lleva la historia a la Pamplona de finales de los 90, donde Adela, interpretada ahora por Elisabeth Martínez, se ve atenazada por una sociedad en la que no parece haber sitio para una persona intersexual, nacida con variaciones genitales, gonadales, patrones cromosómicos o niveles hormonales que no se corresponden con los esquemas de masculino y femenino. El rodaje empezó con mal pie ya que a los pocos días de arrancar en Pamplona el director sufrió un infarto, lo que paralizó el proyecto unos días, pero González Molina se recuperó pronto y este domingo la presentó en el Festival de Málaga. ¿Es ésta la película más especial de su carrera, entre otras cosas, porque casi le cuesta la vida? Probablemente a día de hoy es la más especial. Lo que me pasó hizo que afrontara el resto del rodaje desde un lugar muy distinto, intentando concentrarme en el contenido y de disfrutar del proceso, ya que el inicio había sido tan traumático. En realidad creo que es bastante especial porque considero que es la más personal, la que tiene más que ver conmigo, la que habla más de cosas que me apelan. Hay elementos del personaje con los que comulgo. ¿Usted también se sintió liberado yéndose de Pamplona a Madrid? No fue exactamente una liberación. La familia de Adela es muy tradicional y la mía es lo contrario. Más que para poder liberarme, Madrid me abrió la cabeza sobre las posibilidades de la vida, tanto profesional como personal; las posibilidades se multiplicaban. También digo que no es lo mismo el año 97 que ahora, la vida ha cambiado mucho. En la etapa de Adela en Pamplona hay muchas referencias al cine, pósters, películas, el videoclub... ¿Entiende el cine como refugio? Siempre. Para mí la literatura y las películas han sido siempre un refugio, a veces un espejo, a veces una referencia, a veces un lugar al que escapar. Alana [S. Portero, autora del guion] y yo estábamos de acuerdo en hacer un homenaje al poder curador del arte, tanto de la pintura como de las películas y de las novelas. Las películas están plagadas de referencias. No ha pasado tanto tiempo desde finales de los 90, pero ya es una película de época: los buzones, las cabinas, los autobuses... han cambiado mucho. ¿Ha sido complejo reconstruir esa Pamplona? Ha sido complicado. Hemos optado por acudir a esos lugares que todavía permanecen más inalterables, como la calle Jarauta o la Plaza de la Libertad. Pero incluso ahí, si te fijas de cerca, están absolutamente transformados. Ha habido una tarea de ambientación y un trabajo digital bastante bestia, de borrar desde los pasos de cebra accesibles hasta las cámaras de seguridad o las señales contemporáneas. En Madrid ha sido más ingobernable, en el centro queda poco de lo que era en el 2000. Otras localizaciones las han tenido que reconstruir, como el pionero bar de ambiente M40. Sí. La tienda de antigüedades donde trabaja la familia por ejemplo no existió nunca. Y luego a mí me hacía mucha ilusión recuperar el M40, un lugar al que guardo mucho cariño porque es el primer bar al que fui con mis amigos y en el que de repente te sentías como en comunidad, sentías que había más gente como tú. Recuerdo divertirnos muchísimo allí. Cuando reconstruimos el decorado mandé fotos a mis amigos con mucha emoción. Es un homenaje a la subcultura gay de las ciudades, sobre todo de las ciudades de provincias. En esa época no dejaban de ser lugares fuera del circuito principal. Estamos acostumbrados a escuchar las siglas LGTBI pero poca gente sabe decir qué es la “i”. ¿Esta película puede ayudar? Si tiene sentido haber actualizado la película y haberla traído al 2026 es para decir en voz alta lo que le pasaba a este personaje. Es una persona intersex, la gran letra invisible de las siglas del colectivo. La mayoría de los médicos cuando te lo diagnostican te aconsejan: “Mira, si tú no dices nada nadie se va a enterar, eso no se va a saber”. El espectador quizá no encuentre en la película todas las respuestas, pero podrá investigar sobre lo que significa. Es una realidad mucho más compleja de lo que puede recoger una película. ¿Siente la sombra de la película del 72, las comparaciones? Es una responsabilidad porque fue una película revolucionaria en su tiempo y un hito. Pero tiene mucho sentido actualizarla. En la película no se dice claramente lo que le pasa al personaje. Esta actualización pone luz sobre zonas que estaban en sombra en la película original. Ha pasado el tiempo suficiente para poder abordarlo y rodarla con una persona intersex. La comunidad intersex, que son 1,4% de la población, no reconoce lo que les sucede a ellos cuando ven a José López Vázquez con una peluca, hay algo ahí que les provoca un poco de distorsión. Fue muy valiente en su tiempo, y es una película hija de su tiempo, pero desde la perspectiva actual, y como un homenaje, podemos trasladarla y moverla a otro lugar. ¿Cómo encontró a Elisabeth Martínez para el papel? La primera cosa que teníamos clara cuando empezamos a desarrollar la película con Javier Calvo y Javier Ambrossi era que el personaje no podía ser interpretado por un señor con peluca, como en el 72. Si pretendíamos hacer un retrato fiel de lo que es ser intersexual, la actriz debía ser intersexual. Empezamos una búsqueda que se tradujo en varios meses, a través de asociaciones, colectivos, de gente que nos presentaba a gente, que nos presentaba a gente... A través de una de esas asociaciones en Barcelona llegamos a Lis. El proceso fue muy largo: primero grabó un vídeo, luego una de las secuencias centrales que tiene con Paco León. A partir de ahí empezamos a probarla con Anna Castillo, con Eneko Sagardoy... y una vez que tuvimos claro que era ella tuvimos que hacerle tres meses de coaching, explicándole los elementos básicos de lo que significaba ser actriz, porque ella trabajaba como informática. ¿Ha descubierto la vocación de actriz con la película? Ella dice que sí, que ha descubierto algo que le gusta mucho. Cualidades naturales tenía todas. Es una cara para recordar y tiene una capacidad empática y de transitar emociones brutal. Ha empezado en la parte de arriba y a partir de ahí tiene que pelearlo. El resto del reparto es de peso. La idea era arropar a la protagonista, que no era profesional, y construimos alrededor un universo de actores. Por un lado, buenas personas que la ayudaran a hacer el viaje lo menos traumático posible. Y, por otro, actores sólidos que hicieran de base para que se sintiera cómoda. El casting es una bestialidad: Paco León, Anna Castillo, Nagore Aranburu, Manu Ríos, María Galiana... Al transcurrir en parte en Pamplona, ¿le dio pie a meter algún guiño o alguna pequeña venganza? Venganza, no. Yo pertenecía al grupo Scout Jairoi de la parroquia Corazón de Jesús y me hacía ilusión que aparecieran en la película las revistas que hacíamos, las pañoletas... Y, tío, no nos dejaron. Es una pena. Fue casi más venganza de ellos que mía [risas]. Sí está llena de guiños: los lugares, los bares, las canciones que suenan en Jarauta, la Escuela Navarra de Teatro, donde hice teatro... Está llena de ecos de mi vida. ¿Ya está totalmente recuperado? Sí, estoy cuidándome mucho, recuperado y de hecho he rodado otra película después, en Barcelona, sobre los atentados de las Ramblas; una película que no tiene nada que ver, un thriller dramático y político muy bestia, así que estoy muy bien. Son señales del destino para que seas consciente de que hay que cuidarse y que la gestión del estrés hay que mejorarla. ¿Tenía un nivel de estrés brutal aquellos días? Bueno, sí. Este trabajo es un poco así. No sabes muy bien si ha sido por eso, pero algo influiría. Porque paralizar el rodaje de una película será muy complejo. Muy, muy complejo. Pero fue una paralización mínima: nosotros rodábamos dos semanas en Pamplona, paramos creo que fue un miércoles y el mismo miércoles me operaron. El lunes siguiente ya estábamos volviendo a rodar en Madrid. La idea era no haber vuelto tan pronto, pero por este casting que tenemos, con agendas tan complicadas, o volvíamos así o era muy difícil recuperar la película al menos este año. Yo preferí hacerlo así. Fue un pequeño zambombazo. La verdad es que tanto Netflix como Suma Content, los Javis, se portaban muy bien. Siempre me dijeron: “La peli la haremos cuando sea, estate tranquilo”. Esto también ayuda, porque se sufre mucho. Llevaba cinco años para hacer una película desde 'Ofrenda a la Tormenta' y realmente habíamos peleado mucho para sacar ésta adelante. Que esto te pase en el día a día de rodaje es duro. Es difícil asimilar. ¿Los médicos estaban de acuerdo en que retomara el rodaje tan pronto o le pedían más reposo? No, me dijeron que el único problema es que, como te medicas muy fuerte, que quizás me marearía o me encontraría débil; pero que a nivel médico no había riesgo. Por eso lo hice. Quiero pensar que algo de todo ese sufrimiento y de toda esa emoción se ha quedado en la película; que la he impregnado de alguna manera. Quiero pensar esto.

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Fernando González Molina: "La comunidad intersex no se reconoce en José López Vázquez con peluca"

El director pamplonés presenta ‘Mi querida señorita’ en el Festival de Málaga, antes de estrenarla en cines el 17 de abril y Netflix el 1 de mayo

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