Diario de Navarra

El título de la película, 'Evolution', hace referencia al desarrollo que una extraña sustancia provoca en sus personajes -los animales se humanizan, hablan e incluso piden pizza a domicilio, mientras las personas retroceden a un estado instintivo y animal-, pero podría aludir también a los propios estudios The Thinklab, fundados inicialmente en Madrid en 2016, que se instalaron en Pamplona en 2020 pero se volvieron a mudar, a Bilbao, cuando Bizkaia rompió el tablero audiovisual con unos incentivos fiscales insuperables. Julio Soto Gúrpide (Pamplona, 1973), cofundador de los estudios y autor de documentales y películas de animación, es el director de 'Evolution', que ha dirigido junto con la cineasta mexicana Zayra Muñoz. La película, una comedia llena de aventuras en la que han trabajado más de 400 personas durante tres años, llega este viernes 6 de febrero a los cines. Con 'Inspector Sun y la maldición de la viuda negra' (2022), su anterior película, dieron una vuelta de tuerca en ambición respecto a 'Deep' (2017). ¿Ahora lo vuelven a hacer con 'Evolution'? Julio Soto: Sí, hemos ido tocando diferentes géneros, incluso. 'Deep' fue una película de aventuras bajo el mar. 'Inspector Sun' fue una película tipo Agatha Christie, de detectives. Y ésta digamos que es una película más contenida, pero con mucho mensaje. Se habla de todo: desde la rebeldía de la adolescencia, a nuestro papel como padres o madres, al impacto de las redes sociales y la tecnología... y por supuesto la evolución de nuestra especie. Tiene muchos niveles de lectura y eso quizá la hace más profunda. Hasta incluye una crítica al turbocapitalismo voraz que va al Ártico a hacerse por la fuerza con lo que considera, recuerda a cosas que están pasando... Julio Soto: Digamos que cualquier similitud con la realidad es pura coincidencia. Eso es lo que te puedo decir sobre eso [risas]. No hay nada intencional en eso, pero la verdad es que lo pone mucho en la órbita geopolítica. ¿Cómo se han organizado dirigiendo a cuatro manos? Zayra Muñoz: llevamos tiempo trabajando juntos. Yo empecé en Thinklab y crecí con Julio y con Adriana [Malfatti, productora y cofundadora de Thinklab]. En las anteriores estuve más como ayudante de producción y de dirección, y en esta decidimos dirigirla juntos. Yo estaba más en la parte organizativa y Julio más en el lado creativo, el universo visual, diseño de personajes y todo eso. La película da una vuelta de tuerca también en medios. Zayra Muñoz: Sí, También porque llevamos más tiempo. Evolution ha dado más vueltas. La idea empezó en 2016, tuvimos unas primeras versiones de animática, varias vueltas de guion, y estuvimos desarrollándola durante muchos años. Es la primera película que producen en Bilbao tras dejar Pamplona. ¿Cómo ha sido el salto? Para Julio como empresario habrá sido ventajoso pero, como navarro, también doloroso. Julio Soto: Es un punto muy delicado. Yo estaba muy contento en Navarra, la verdad, y mi hija estaba más feliz que una perdiz. Y la verdad es que fue muy doloroso sacarnos, fue extraernos casi como una muela. Pero somos una empresa independiente, que tiene que buscar lo que le permite financiar los proyectos de la manera más óptima, manejamos unos presupuestos que están al límite de lo que es viable. Siempre intentamos dar lo más posible por lo menos. Y la verdad es que Bizkaia tenía mejores incentivos fiscales y esa fue la principal motivación. Pero nuestro corazón sigue en Navarra, al menos el mío. ¿Se mantiene en Bilbao ese núcleo navarro encabezado por los productores Eneko Gutiérrez Sola y Adriana Malfatti? Zayra Muñoz: Muchas personas que estuvieron en 'Inspector Sun' repitieron ahora en esta fase, sobre todo en la parte de diseño de personajes, escenarios, color, color script... En esa fase inicial de arte y desarrollo sí que repitieron y algunos animadores también. En esta película se ven texturas sorprendentes como la lana de un jersey, el pelo afro de algún personaje, incluso la tinta de rotulador marcada en una pizarra blanca. ¿El avance de la tecnología les permite hacer cosas nuevas de una película a otra? Julio Soto: Eres la primera persona que habla de las pelusillas del jersey del personaje de Zola [la adolescente protagonista], que es algo que yo me he peleado durante casi medio año para conseguir. Desde aquella primera película que vi que hacían esto, que fue la de 'Tintín' de Spielberg, yo vi el jersey aquel del Capitán Haddock y me quedé... ¡Guau, esto es otro nivel! Aprovechando que era lana se diseñó para tener esa textura, que al final es una capa de pelo adicional que se pone por encima, que es muy costoso de trabajar, de manejar y de renderizar, pero le da un toque especial. Estos pequeños detalles son los que hacen que la película tenga un nivel de calidad superior. ¿Los personajes de animación son cada vez más actores? Julio Soto: Es la primera película que hacemos de verdad con humanos. Siempre nos hemos peleado con insectos, con criaturas de las profundidades abisales, etcétera. Hacer humanos fue un poco un desahogo, pero también un desafío, porque a diferencia de los animales los humanos hemos evolucionado para entender las expresiones faciales más microscópicas y los movimientos corporales más mínimos. Cualquier cosa que se salga un poco de lo que nuestro cerebro reconoce ya te salta. Animar humanos es muy complicado. Zayra Muñoz: Una de las cosas más complicadas era ver cómo se podían mover los animales como humanos y cómo se movería un humano como animal. No es lo mismo. Hicimos pruebas con actores en un plató antes de empezar a animar. Hicimos toda la película con cuatro actores que hicieron referencias de animales. Para ver los movimientos de un gato los puedes ver en Youtube, pero para ver cómo haría un humano el movimiento de un gato, por ejemplo, tiene que hacer ese movimiento y con la creatividad de los actores salieron cosas muy divertidas. Luego, cada animador al ponerse a mirar plano a plano y estudiarlo fue como: “¡Oye, y sí aquí hacemos esto?” Hubo mucha parte creativa en ese lado. A lo mejor por eso quedaron más expresivos. Lo que se mantiene en todas las películas de Thinklab es esa preocupación ecológica. Julio Soto: Sí, efectivamente. Desde 'Deep', en la que el mensaje era que las criaturas más insignificantes tienen su valor, hasta ahora, que trata sobre el desapego que hemos desarrollado últimamente con la naturaleza. Cada vez es una abstracción y menos una realidad. En el fondo, todos tenemos ese lado salvaje dentro y hay que salir a buscarlo, ya sea interesándote, viajando o protegiendo la naturaleza, que es lo que las siguientes generaciones van a tener que hacer, van a tener que luchar por eso, porque cada vez está más en peligro. La película no dice dónde transcurre pero la ciudad tiene una estética estadounidense. ¿Se hace pensando en el mercado global? Julio Soto: Sí, efectivamente. Toda la estética se hace de modo que funcione en cualquier país. No es algo que tú ves todos los días en España, pero sí que hay barrios en Madrid que tienen ese aspecto. Podría ser Canadá, podría ser Estados Unidos, podría ser algunos barrios de ciudades modernas, incluso de China o de España en algún lugar. Intentamos siempre que las películas no sean muy locales para que tengan ese mayor empuje internacional. No sé si es la correcta o no, pero es una decisión que se toma al principio. ¿Al final el mayor recorrido lo hace fuera? A 'Inspector Sun' le fue muy bien en plataformas. Julio Soto: Efectivamente, 'Sun' tuvo unas críticas fenomenales en el New York Times, salió un artículo muy largo que le encantó al crítico, que es muy duro. El LA Times también, en HBO estuvo durante ocho días -estas cosas son así-y es la segunda más vista del mundo. Con 'Deep' también nos pasó, estuvo en el top 100 de Netflix durante dos años. Es un mercado súper importante el internacional. Pero en esta ocasión hemos querido reforzar mucho la presencia en España, gracias a Beta, la distribuidora, que nos está ayudando mucho con cosas que no tratábamos tanto, como redes sociales. Se está cambiando un poco el paradigma de la distribución. Ya no es tanto las marquesinas o los pósteres grandes en la Gran Vía de Madrid, sino más un trabajo de redes sociales y de boca a boca.

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Julio Soto, codirector de la película de animación 'Evolution': "Me he peleado casi medio año para conseguir las pelusillas de un jersey"

El cineasta navarro, codirector junto con Zayra Muñoz, estrena la película este viernes 6 de febrero en cines

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