Diario de Navarra

A mediados de los años 90 el padre de Miguel López-Remiro leyó en Diario de Navarra que una artista de Madrid se había instalado en Azpiroz, cerca de Etxaleku, donde ellos pasaban los veranos y, como su hijo adolescente ya presentaba un notable interés por las prácticas artísticas, cogieron el coche y padre e hijo se plantaron sin avisar en casa de Elena Asins. No sabía Miguel López-Remiro que aquel día sería crucial en su vida. Allí nació una amistad de 20 años con una artista totalmente radical e independiente a la que las modas le traían sin cuidado; ella seguía un camino único y solitario en el arte español, empleando para ello computadoras y algoritmos desde ese caserón antiguo de Azpiroz. Aunque López-Remiro estuviera luego trabajando en Estados Unidos nunca perdió el contacto con Elena Asins. “No podría entender el arte de otra forma si no hubiera estado Elena”, asegura. Con los años, el adolescente hizo su tesis sobre Rothko, del que le habló Asins por primera vez, le nombraron subdirector del museo Guggenheim de Bilbao, el primer director que tuvo el Museo Universidad de Navarra (MUN) en Pamplona y, desde hace dos años, es el director artístico del Museo Picasso Málaga, donde este jueves inauguró con gran emoción la exposición temporal 'Elena Asins. Antígona', en el décimo aniversario de la muerte de la artista. Diez días antes de que falleciera, precisamente, visitando una exposición sobre Ingres en el Museo del Prado, Asins habló a López-Remiro del mito de Edipo y de Antígona que, en realidad, veía como una suerte de alter ego. Antígona es el gran mito griego con el que Sófocles representa la rebeldía frente a una autoridad injusta. Es una mujer a la que prohíben enterrar el cadáver de su hermano y ella desobedece, defendiendo las leyes divinas y familiares frente a las imposiciones injustas de la ley del Estado. Algo de eso presenta Asins. “Es una artista fundamental en el arte de nuestro tiempo, alguien que luchó contra el poder, por designar el arte como un campo ético, un campo de rigor, pero también de familiaridad”, explica López-Remiro, quien la conoció bien. “Era una persona que recibía en su casa de manera tremendamente hospitalaria, recuerdo perfectamente cómo cortaba, por ejemplo, el queso; que era en cubos, no podía ser de otra manera”. TRAGEDIA CONTEMPORÁNEA Una de las obras más conocidas de Asins es 'Cannons22', compuesta por los 72 bloques en los que descompone un cubo en el malecón de Zarautz. Antígona recuerda vagamente a aquella, pero esta escultura monumental está compuesta por los caracteres griegos de la palabra antígona, convirtiéndola en una especie de arquitectura visual. La obra es propiedad del museo Reina Sofía. Se presentó en las terrazas de Nouvel, en el edificio nuevo del museo, pero no se había mostrado como obra monográfica hasta ahora. Es una pieza hecha en acero cortén, terminada y pintada en negro, “casi parece una tipografía sacada de un taller, de un tamaño monumental”, explica López-Remiro. Asins quiso hacer de esa palabra con connotaciones tan clásicas una escultura contemporánea, que conectaba con su trayectoria vital y artística. “Es sorprendente que ella hiciera esta lectura de Antígona, invitándonos a circular alrededor de las letras, como si estuviéramos murmurando constantemente cada uno de esos símbolos”, apunta López-Remiro. Junto a la escultura aparece 'Hemón' (nombre del prometido de Antígona), un vídeo en blanco y negro de ocho horas y cuarenta y ocho minutos de duración realizado en los últimos años de vida de Asins. Sería una especie de eco audiovisual de Antígona. Esta obra incluye música compuesta por la propia Asins mediante un sintetizador. Es la número 89. “Lo que presenta Hemón no solamente es la lectura inmersiva dentro de Sófocles y de Antígona, este drama mítico clásico que después de dos mil quinientos años sigue siendo una referencia ética”, dice el director artístico. LUTO POR EL ACCIDENTE DE TREN Las salas dedicadas a Asins en Málaga se completan con un espacio didáctico que incluye el documental 'Génesis', dirigido por Álvaro Giménez Sarmiento. La cinta obtuvo la Biznaga de Plata como Premio del Público en el Festival de Málaga. La inauguración de la exposición se retrasó en señal de duelo por las víctimas del accidente de tren. La muestra se inscribe en el programa de Obra invitada en el Museo Picasso Málaga, que ha acogido antes obras de James Turrell o William Kentridge.

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