Diario de Navarra

De tanto coincidir en festivales de novela negra, Teresa Cardona (Madrid, 1973) admite que se crea una relación estupenda entre colegas. “Los que matamos en poblaciones más pequeñas, además, acabamos en las mismas mesas, siempre en el llamado rural noir”, explica. Ella mata en San Lorenzo de El Escorial, aunque sin mucha sangre, ni vísceras. No es lo que le interesa. Luego, manda a la teniente de la Guardia Civil Karen Blecker con el brigada Cano a investigar qué ha ocurrido, y por qué. La última vez, la cuarta de la serie, lo hacen en 'A la vista de todos' (Editorial Siruela), que arranca cuando aparece el cadáver de una mujer de unos cuarenta y cinco años en su casa. Este jueves la escritora participó en Pamplona Negra en la mesa redonda 'Infierno grande' junto con Pedro Martí e Iván Baeza. En Pamplona Negra al menos físicamente se estrena ahora, en el segundo intento. Me invitaron antes, pero me caí esquiando y me rompí la cabeza del radio y no pude ir. Me reí mucho cuando participé online, porque me ocurre un poco lo que a mi teniente, que aparece en San Lorenzo de El Escorial después de haber vivido veintipico años fuera, trabajado en Europol. De repente llega aquí y se enfrenta a las costumbres del país. Cuando me puse delante de la pantalla para intervenir en Pamplona Negra escondí el brazo pensando que nadie tenía que saber que me había lesionado. Sin embargo, Susana [Rodríguez Lezaún] al presentarme dijo que teníamos que hacerlo así porque no había podido ir al haberme caído esquiando y haberme roto el codo. Yo me quedé petrificada. ¿Por qué? En Alemania nunca hablas de las enfermedades. Si alguien falta dos semanas al trabajo nadie le pregunta qué le ha pasado, lo consideran una invasión de su intimidad. Las diferencias culturales son tremendas. Ayer le conté a mi marido, que es alemán, que estuve hablando con un amigo y le había preguntado qué estaba leyendo. Me miró y me dijo que eso era una falta tremenda de educación: “Si quiere decirte lo que está leyendo, ya te lo dirá”. Ese asombro se lo confiere luego a su teniente Blecker. Sí. Para nosotros por ejemplo es tan evidente que entres en un bar y sin preguntarte te pongan lo que tomas todos los días... En Francia, he veraneado 25 años en el mismo pueblo, y todos los días iba al mismo bar. La dueña es la misma, y en esos 25 años, todos los días me pregunta: “Buenos días, señora, ¿Qué va a tomar usted hoy?”. Esas cosas me divierten mucho y se las doy a mi personaje. Además, la cooperación que tiene con su segundo, José Luis Cano, es fantástica, porque él le va explicando y le dice: “¡No seas tan germánica!”. En realidad es más complejo aún, porque usted no ha bebido de dos, sino de tres mundos: el español, el alemán y el francés, en el que debutó escribiendo. Es muy divertido porque me zambullí en ellos. Primero estudié la carrera en Alemania, me casé con un alemán y me fui a vivir a Düsseldorf. Mi padre que era alemán nunca habló alemán con nosotros, así que pensé que a mis hijos eso no les iba a pasar. Como mi marido hablaba alemán y yo español, decidí que les iba a meter otro idioma desde pequeños. Los inscribí en el Liceo Francés. Era como vivir en Francia desde por la mañana, porque empecé a trabajar en la biblioteca del Liceo. Celebrábamos los días de fiesta franceses y había una separación brutal entre la religión y el colegio, algo que en Alemania nunca ha existido. En el colegio alemán había niñas con 12 años con velo, algo impensable en un colegio francés, donde las profesoras musulmanas tenían que quitarse el velo en la puerta y se prohibían las cruces de los niños. Aprendí lo que era Francia. Empecé una cooperación con un profesor del colegio y publicamos juntos dos libros en Francia. Después comenzamos a hacer promociones por ahí y me empapé bastante de esa cultura. He vivido en las tres culturas. Y con tres nombres, en Francia firmaban como Eric Damien, aquí es Teresa Cardona, pero su nombre real es Teresa Todenhoefer. La gente busca pseudónimos llamativos, pero usted deja uno por ponerse un nombre más habitual. Es maravilloso. ¿Sabes lo que es llamar a un restaurante y reservar una mesa para Teresa Todenhofer? Desde que puedo hacer todo a nombre de Teresa Cardona soy feliz. Creo que es la primera vez en mi vida que no soy extranjera. Cuando era pequeña tenía este apellido alemán en un colegio español. Después llegué a Alemania y mi alemán era deficiente. Tuve suerte de estudiar Historia del Arte, donde había muchos textos en italiano y francés, lo que suplía mis fallos en alemán. Luego me casé con un alemán, me fui a vivir a Düsseldorf y me convertí en española. Había sido la alemana siempre en España y la española en Alemania. Llevaba a mis hijos al Liceo Francés y éramos una de las pocas familias que no teníamos ni un solo padre francés. Ahora, al volver a España con este pseudónimo, ha sido la primera vez en mi vida que tengo el apellido y la nacionalidad que concuerda con el país en el que estoy. Esa tranquilidad sin embargo no se la ha dado a su protagonista, que está en San Lorenzo, es guardia civil y se llama Blecker. Le he puesto Blecker, que suena bastante más fácil. Lo puedes escribir con CK o con K, pero no puedes complicarlo como lo tenía yo. Se lo he puesto fácil. ¿San Lorenzo de El Escorial es en su cabeza un tablero de ajedrez donde mover sus fichas? ¿Es importante conocer el terreno? Cuando escribes una novela negra, lo fundamental, antes de saber quién va a investigar a tu muerto, tienes que saber dónde. Tienes la inmensa ventaja o desventaja, según como lo quieras ver, de que el lector de novela negra es el lector más picajoso que existe. En el momento en que haya algo que no concuerda, te lo va a encontrar, porque está investigando él también. Te tienes que meter en un sitio que o conozcas muy bien o te lo inventas completamente o te vas a una época que nadie tiene ni idea de cómo era. Si no conoces el sitio muy bien, no eres capaz de describir el tiempo, cómo se mueven, qué es lo que comen. Si te has tirado décadas pasando con el coche por encima del adoquinado, sabes cómo suena el adoquinado. Incluso conociéndolo muy bien a mí me paran por el pueblo y dicen: “Oye, guapa, que los churreros en esa época todavía no estaban”. Lo difícil también tiene que ser dosificar la información que da. ¿Cuando empieza a escribir tienes el final en la cabeza? Jamás. Mis novelas se van escribiendo solas. Yo sé lo que quiero contar. Tengo una idea general. Y a través de esa idea, que en un principio es un poco nebulosa, van apareciendo los personajes, que luego se van desarrollando. Hay pocos personajes que tengo súper definidos en la cabeza. A medida que voy escribiendo, me parece más coherente que hagan una cosa u otra. Y de repente, cuando llego al último tercio, me parece clarísimo quién mata. No lo sé antes. Claro que después tienes que volver atrás y trucar todo lo que has tenido para dosificar tu información y colocarla de tal manera que sí, que sea un final coherente y no una locura. ¿Le sorprende los finales que le sugiere la propia novela? Muchas veces me han sorprendido. Me acusaron una vez de hacer muchas veces justicia poética, pero es que es verdad que yo les voy cogiendo cariño a todos mis personajes. Y como no sé quién es el malo malísimo o la mala malísima, hay veces que están descritos sin juzgarles. Están descritos como se ven ellos a sí mismos. ¿Sería capaz de cargarse a su protagonista Karen Blecker? Pues no lo sé. Es que lo del crimen en mis novelas tampoco es lo fundamental. Al fin y al cabo da igual quién sea el asesino. A mí no me importa que la gente se olvide de quién ha matado a los tres meses de haber leído el libro. Lo que me importa es que se queden con lo que yo quería contar, cuál es la idea que hay detrás de ese libro. El crimen está ahí, sí, es verdad que hay que resolverlo. Pero hay muchas cosas mucho más importantes. El porqué han matado a alguien. Por eso escribe siempre dos líneas temporale, la del pasado explica la del presente. La línea del pasado me permite darle al lector la visión de un protagonista que normalmente en las novelas negras muchas veces ni siquiera tiene protagonismo, que es el muerto. Como está muerto, lo único que sabemos de él es lo que nos cuenta la gente. Los recuerdos no son fiables. Muchas veces la memoria nos engaña y miente. Me gustan los conflictos éticos y trabajar a los personajes de tal manera que el lector dude. Me encanta cuando me dicen que se han quedado con dudas en los clubes de lectura. Lo que quiero es que la gente dude y se replantee las cosas. Ahí es donde me gusta meter un poco la cuña y obligar al lector a meterse en los zapatos de personajes determinados.

Diario de Navarra

Teresa Cardona, escritora: "Quiero que la gente dude y se replantee las cosas"

La creadora de los personajes de la teniente Blecker y el brigada Cano participó en la mesa redonda ‘Infierno grande’

Comentarios

Fotos de la Carrera Popular Vuelta a la Mejana de Tudela 2026

El Ayuntamiento de Pamplona inspecciona que las terrazas de bares y hostelería cumplan la ordenanza

Dos detenidos por una agresión con arma blanca en Noáin y otros tres por tratar de impedir la actuación policial

Osasuna Promesas ya tiene la salvación a dos puntos

Una manifestación reclama una moratoria de dos años en los proyectos de biometanización en Navarra