Diario de Navarra

“… Me pregunto de dónde vendrá la mujer/ cuyos tacones resuenan en el piso de arriba/”. Hamburgo. Un hombre torturado y una mujer misteriosa. En la calle, “zombies” drogados. El Camaléon suena a novela negra, pero es “novela en verso”. Per Gaztelu -Hernando Castillo- es un argentino de Mendoza (1976) afincado en Navarra hace 20 años, con pareja y 2 hijos adolescentes. Es ingeniero y trabaja en Siemens Gamesa. Le encanta escribir y tocar música -guitarra, armónica, etc.- con su grupo de rock indie, Varosha. Entre sus obras, las novelas El Faro (2017) y Sangre Culpable (2024) o el cuento infantil El mundo al revés (2021). Acaba de publicar El Camaleón (EsPoesía, 2025), que presentará en Elkar Comedias el 15 de enero. ¿De qué le viene esto de escribir? Tras estudiar en Francia, volví a Argentina y encontré trabajo en La Plata, a 1.100 km de Mendoza. Allí estaba muy solo y empecé a escribir sobre mi soledad. Ya en Pamplona, hice cursos de escritura creativa. Y siempre he escrito poesía, pero hasta que mi amiga Silvia me dijo que lo que yo escribía era poesía, no me lo creí. Lo mismo escribe novela negra (Sangre Culpable) que poesía… Me gustan todos los géneros literarios y tengo muchos proyectos distintos. A la hora de escribir me guío por mi necesidad vital. Disfruto perfilando los personajes, jugando con su psicología y sus relaciones y pintando escenarios como el que nos toca vivir. Es normal que me tire escribir novela negra porque el tema social es el escenario perfecto para los crímenes. Con la poesía me pasa algo parecido; no soy de la poesía reglada, más bien soy fan de la poesía actual, muy social, de lenguaje directo, irreverente, casi burdo. Me encanta llegar a las tripas, al corazón, como sentimos. ¿Cómo surge El Camaleón? Fue una suma de sucesos. Llevaba meses trabajando en una futura novela negra y un amigo escritor, Carlos Ollo, me pidió presentar a un amigo suyo, David Martínez Atozqui, que vive en Madrid y presentaba poemario en Pamplona. Además, me tocó ir a la oficina en Hamburgo una semana. Era 2023. En los desplazamientos estuve leyendo el libro de David, Poemas de no juventud, mientras veía a personas que se drogaban con fentanilo en la estación central de trenes. Uno de los poemas de David dio el puntapié inicial y las escenas de la novela se transformaron en poemas. Sabía que era algo raro, distinto, pero surgió así: de ese conflicto social en una de las ciudades más ricas de Alemania, de mi trabajo en el departamento financiero entonces, de la poesía que leía y de los personajes que ya tenía en mente. ¿Se deja llevar por la inspiración o es de los que planifican? Siempre trabajo con guión, aunque me dejo llevar y muchas veces termino modificando parte de la historia, aparecen personajes nuevos o, como pasó en El Faro, uno de los personajes secundarios cobra un protagonismo inesperado. En El Camaleón, el personaje femenino fue creciendo mucho, poco a poco, de forma sutil. Yo la dejé hacer, la dejé expandirse, primero en la mente del personaje masculino y luego por ella misma. Ella ha sido, prácticamente, la que ha escrito el final. ¿Pensó que igual lo de la novela en verso podía ser una locura...? Que era una locura, aún lo pienso, y con el libro en la mano. Sabía que existía, pero no que se había dejado de escribir en castellano hace mucho tiempo o que estuvo de moda en inglés en los años 80. Todo eso lo supe al buscar editoriales y cuando algunos amigos escritores me dijeron que probablemente nunca la publicaría. El ritmo de la obra es trepidante y el contenido, potente, ¿no? Muy potente. Es lo que más me gusta de la poesía. La poesía desgarra, atraviesa a las personas, las convierte en otras, las hace cuestionarse cosas que no dicen en voz alta. La poesía que no mueve hasta la última fibra de tu ser no es poesía. Y es una combinación muy atrevida contar una historia con poesía. Pero después de caer en esta trampa, creo que no va a ser la última vez que lo haga. La rabia del protagonista por saberse atrapado en el sistema, la sensualidad… ¿Todo es ficción? Esta pregunta la escuchamos muy a menudo los escritores. Hace poco nos reíamos en una tertulia, porque en Pamplona Negra hubo un año en que hicieron este tipo de preguntas más de diez veces. Hay parte de verdad en El Camaleón. Hay verdad en lo que le sucede al personaje, en cómo el sistema para el que trabaja lo hace ser un engranaje más para estrujar a otros, hay verdad en cómo sufre al reconocerse como un verdugo obediente... ¿Quién no se ha sentido así alguna vez...? ¿Somos seres oscuros? No lo creo. Somos personas, con nuestras luces y sombras, sin más. Lo triste es que vivimos para hacer girar la maldita rueda del capitalismo que nos machaca y no conocemos un sistema mejor. Muchos han tratado de cambiarlo, de hacerlo más amable. O intentamos alejarnos de la forma más radical y nos preocupamos porque haya una redistribución para no dejar a nadie a la vera del camino, pero ejemplos como el de Hamburgo muestran que donde más abunda la riqueza a veces hay más desigualdades... ¿El escritor debe poner sobre la mesa los problemas sociales? Soy amante de la literatura de Julio Cortázar, pero también de su compromiso político y social. Él decía que los escritores no podemos evitar hablar de la sociedad en la que vivimos. He leído mucha novela negra y hay autores que denuncian el maltrato a los más débiles, hay otros que pintan un escenario oscuro y sin solución, otros esperanza… Más allá de esas diferencias, la denuncia está ahí. Las novelas no son solo entretenimiento, son un espejo de lo que vivimos y si podemos denunciar un genocidio con todas las letras, lo hacemos. No creo que ningún lector se sienta agredido. Después de todo, siempre será menos cruento que lo que ve en los telediarios. ¿Podría hablarse de una novela negra en verso? Aunque faltarían los cadáveres, los detectives... Podría ser. Amalia Calvo, filóloga y amiga lectora que me presentó en La Vid de Ojeda (Palencia), propuso un nuevo género: la poesía negra. No sé si existe ya... No hay detectives, pero sí delitos. El genocidio, mueren drogadictos, mucha gente quedará en la calle... No hay una investigación formal, es verdad, y puede que ahí esté el verdadero delito: muchas de las decisiones de las grandes corporaciones no se investigan pero son causa de miles de desgracias. Hay versos formando dibujos... Son caligramas. Este vicio (positivo) se lo debo a mi amiga y prologuista Ana Martínez Mongay y a Silvia Marambio-Catán, que también revisó el texto. En Pamplona hay un grupo de locos poetas a los que nos gusta dibujar con las letras. Aquí juego con los versos para mostrar intensidad, ilusiones y deseos de los personajes. También hay QRs con música. ¿Un híbrido negro-musical? Más que híbrido, yo lo llamaría una experiencia 360 grados. Como la poesía tiene poca difusión, se me ocurrió añadir música y recitados. Otra vez tengo que agradecer a Silvia todo lo que me ha enseñado. Con el sintetizador he creado una base ambiental que transporta al oyente a la escena... También compone para Varosha. Sí, y estoy muy agradecido. Ahora estamos con canciones nuevas y parece que habrá una versión del poema Ella. No puedo pedir más. Anda intentando aprender a tocar la trompeta por su cuenta. ¿Hay algo que no le dé miedo? ¿Miedo? A la muerte, a que se apague la luz y no tener más tiempo para seguir creando. Lo de la trompeta son ‘locuras’ que agradeces. “Detrás de mi disfraz/ descubriré si valgo para quererte/...”.

Diario de Navarra

“La poesía que no mueve hasta la última fibra de tu ser no es poesía”

Pernando Gaztelu Escritor, músico y compositor, acaba de publicar una “novela en verso”, El Camaleón, 60 páginas donde los versos dibujan una historia trepidante y potente, cargada de contenido social crítico y también sensual. Y, además, con música mediante QR.

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