Diario de Navarra

Eva Libertad y Miriam Garlo son hermanas, y se parecen mucho físicamente, pero guardan diferencias notables: la primera es la directora de 'Sorda', y la segunda su protagonista; una oye; la otra, no. El primer largometraje español protagonizado por una actriz sorda presenta a una pareja de sorda y oyente, y cómo su relación se ve alterada cuando tienen un bebé. La película ganó dos premios en la Berlinale y 6 en Málaga (incluida la Biznaga de oro) y ha sido vista en cines por más de 114.000 espectadores. Este viernes, recibió el premio NIFF Valores Sociales en el Navarra International Film Festival, un festival que conoce bien Eva Libertad. Una duda: ¿Eva Libertad es nombre artístico o real? Es mi nombre real. Mis padres querían ponerme Libertad, pero no les dejaron. Y fíjate que nací en el 78, ya estaba muerto Franco. Me tenían que poner un nombre bíblico y después Libertad. Me pusieron Eva Libertad. Cuando empecé en el teatro me puse Eva Libertad, porque los apellidos son bastante más comunes. Me llamo Eva Libertad García López. ¿Le marcó ese nombre? Pues mira, de niña lo que más recuerdo es que cuando sonaba en la radio la canción de Jarcha de 'Libertad sin ira', yo pensaba que esa canción la hacían para mí y que cada niña y niño tenía una. Pero luego sí que es verdad que el llamarse Libertad a veces ha sido algo muy grande y siempre doy a elegir. Hay gente que decide llamarme Libertad y otra me llama Eva. Lo preguntaba también porque su hermana es la protagonista y se llama Miriam Garlo. ¿Que la película nazca de una experiencia cercana, porque su hermana es sorda, le da más fuerza? Es que, de hecho, si Miriam no fuese mi hermana yo no podría haber hecho esta película. He podido contar esta historia porque Miriam es mi hermana, y Miriam es sorda. Como en esta sociedad ni se nos educa, ni se nos sensibiliza para conocer, para estar en contacto, para convivir con la diversidad, con la discapacidad, yo sé lo que sé sobre sordera porque Miriam es mi hermana, pero no sé nada de otra discapacidad. Aunque la película no está basada en su experiencia, porque Miriam no es madre, y yo hice entrevistas a madres sordas para que me contasen sus experiencias. No está basada en su experiencia, pero sí que está todo atravesado por mi vivencia con Miriam. De hecho, yo siempre digo que hay mucho del personaje de Héctor [la pareja de la protagonista, interpretado por Álvaro Cervantes] que es mío, que son torpezas que yo he cometido con Miriam, vivencias que he tenido con ella. En realidad, ¿no somos todos los espectadores un poco Héctor? Claro, yo creo que el público oyente se identifica con Héctor. Esta película nace del deseo de adentrarme en el vínculo entre el mundo oyente y el mundo sordo, tanto las partes más luminosas y más amorosas de ese vínculo como las más difíciles y oscuras. Lo que recibo en los coloquios es que el público se siente identificado con Héctor, que además es un hombre con inteligencia emocional, capaz de cuidar a Ángela, que la quiere y la ama, pero que aún así hay un lugar al que no la puede seguir. Y creo que eso es algo que nos pasa en general a todas las personas y en todas las relaciones, siempre hay un lugar al que uno no puede seguir a la otra persona, pero en el caso de esta pareja, además, eso está atravesado por la sordera de Ángela. ¿Esa experiencia que siente el espectador cree que está detrás del éxito que ha tenido la película? Supongo que sí, por lo menos lo que nos transmite el público en los coloquios es que por primera vez se adentran en algo que no conocen, y que les convoca y les habla directamente. Creo que tiene que ver con eso, con que ven una manera de estar en el mundo con la que antes no han entrado en contacto. Sería muy bueno que nos mirásemos a nosotras mismas como sociedad. Al final todo el mundo está empeñado en encajar en un molde, el molde de lo normativo, y todo el mundo sufre en mayor o menor medida por encajar en él. Las personas con diversidad vulnerable son como la negación del molde, porque por mucho que quieran no pueden encajar, y tienen unas experiencias que estamos perdiendo. ¿Cómo se preparó el trabajo Álvaro Cervantes, que es oyente? El actor que hiciese de pareja de Ángela era necesario que aprendiese lengua de signos y alcanzase un cierto nivel. No solo necesitábamos que aprendiese el guion en lengua de signos, sino que él pudiese improvisar con Miriam y con las actrices y actores sordos, incluso ser capaz de hacer de intérprete con el equipo médico en la escena del parto. Álvaro entró un año antes y estuvo aprendiendo lengua de signos y entrando en contacto con la comunidad sorda. Se metió de lleno, con generosidad y ganas. Ambos estuvieron muy dispuestos a conocerse, a entregarse, a contarse todas las experiencias. Álvaro recogió muy bien todo lo que Miriam le contó sobre su experiencia y por eso ha sido posible que en las escenas se sienta mucha comunicación. ¿En el fondo es la comunicación el gran tema de la película? La película habla de muchas cosas. Me cuesta expresar de qué habla, porque cuando la hacía nunca pensé en de qué quería hablar, sino más bien había algo en lo que quería profundizar. Ahí creé los personajes y dejé que la historia evolucionase. Supongo que sí, que habla de comunicación, de amor, de miedo, de la pertenencia... Habla de muchos temas, pero creo que la comunicación es uno de los principales, sí. Con tantos silencios, retumba la canción de Verde Prato, ¿qué importancia le da? Cuando escribí la escena, esa canción me vino. Era un momento en el que la escuchaba en bucle. Una vez que había escrito la escena, al volver a escuchar la letra, me di cuenta de que incluso la letra me cuadraba. Tiene esta cosa enigmática, pero a la vez habla de una herida, de ese amor o incluso de deseo. Nombra la boca, los labios, todo cuadraba. Fue más una decisión emocional que mental. No era consciente de hasta qué punto esa escena se iba a quedar en el recuerdo del público. Verde Prato está encantada y eso me da mucha alegría. Recibe un premio en el NIFF, un festival que tiene mucho que ver con la historia de Sorda. Sí, nosotras estuvimos en el NIFF ya con el corto 'Sorda', y nos dieron un premio, y luego estuvimos también con el siguiente cortometraje, Mentiste Amanda. Es un festival que nos ha acompañado durante nuestra trayectoria. Además, Sorda estuvo en La Residencia Navarra que también dirige Joaquín Calderón. El guion de Sorda creció en esa residencia. Tendrá que poner estanterías nuevas en casa para todos los premios que está recibiendo. Tal cual, porque entre el corto, que también tuvo una trayectoria muy buena, y el largo... El miércoles se anunciará si representa a España en los Oscar, para lo que es finalista junto con 'Sirat' y 'Romería'. ¿cómo lo vive? Tratando de estar muy en el día. Por suerte, ahora estamos con la promoción de Sorda, antes estábamos con la postproducción, antes con el rodaje. Es un proceso que te demanda mucha energía y estar muy en el presente, casi no hay espacio para estar pensando en qué va a venir. Si pasa, ahí estaremos. Sabemos que es improbable, pero esta película ya nos ha ido acostumbrando a que algunas de las cosas que pensábamos que formaban parte del mundo de los sueños se hicieran realidad, como estrenar en Berlín. De repente no solo estrenábamos en Berlín, sino que ganábamos el premio de Panorama. Esta película nos ha ido abriendo la mente a nuevas posibilidades. La tres películas candidatas son muy diferentes, está 'Sirat', tan impactante, y está Carla Simón, cuyo cine bebe también de su propia biografía. ¿Se están haciendo películas como con mucha verdad? No he podido ver 'Romería' porque eran los preestrenos de 'Sorda' en Londres, espero verla lo antes posible, pero me encanta el cine de Carla Simón. Para mí ha sido un referente desde que hizo 'Estiu 1993'. Quizá tiene que ver con lo que estás diciendo, al final está hablando de algo muy cercano que la atraviesa emocionalmente. Y 'Sirat' me parece una película única, que genera un impacto único. Estar en esa terna, otra vez, es casi del ámbito de los sueños.

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Eva Libertad, directora de 'Sorda': "He podido contar esta historia porque mi hermana es sorda"

La película, precandidata de España al Oscar, recibe el premio a los Valores Sociales en el NIFF

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