Diario de Navarra

Mariela Besuievsky tiene su propio paseo de la fama, como el de Hollywood, pero en la cabeza. Atesora recuerdos con directores como Ken Loach, Terry Gilliam, Juan José Campanella o Francis Ford Coppola, con los que ha trabajado. Cuando vivía aún en Uruguay fue bailarina y actriz, antes de que el cine le picara con su aguijón. Estudió en la Escuela de Cine de Antonio de los Baños, en Cuba, y produjo El dirigible, la primera película uruguaya que se proyectó en Cannes, y llegó a España. Con el también productor y director Gerardo Herrero, su pareja y padre de sus hijos. entró como socia en Tornasol Media, una productora que en 2018 empezó a apostar por Navarra para rodar y que aún lo sigue. Este lunes recibe uno de los premios Rex, organizados por Diario de Navarra, en su primera edición. Le han concedido el Premio Rex en esta primera edición, ¿es ya parte del cine navarro? Después de casi 20 películas y dos series hechas en Navarra nos lo merecemos [risas]. Cuando otros territorios rompieron el tablero con los incentivos y muchos rodajes se fueron, Tornasol siguió en Navarra. ¿Por qué? Porque nos sentimos muy a gusto y porque creo que tenemos un equipo fantástico. No es que no hayamos hecho cosas en otros lugares, pero intentamos, lo que es posible, llevárnoslo para Navarra, tanto como si está localizado en Navarra, como la última serie que hicimos ['Millenial Mal'], que sucede allí, o cuando se puede llevar a Navarra pero sucede en otro lugar. 'Un lío de millones', por ejemplo, fue una película que salió muy bien y muy divertida, era una comedia con Sony, y Navarra hacía como de sierra. Cuando se puede, se intenta que suceda ahí, pero las historias son las historias y no se puede forzar todo. Después de esta trayectoria, ¿es más fácil rodar en Navarra? Sí, muchísimo. Cuando empezamos nosotros no había técnicos. Con tanta producción nosotros mismos fuimos generando técnicos que fueron subiendo, porque fueron aprendiendo, y se les daba también la oportunidad de tener un puesto de más responsabilidad. Eso también hizo que a veces se los llevaran a hacer otras experiencias fuera. También recuperamos técnicos que estaban fuera, incluso en el exterior, para que volvieran a rodar en Pamplona y ha sido muy bueno. A veces el propio rodaje daría para una película, como el proyecto de Don Quijote, que le costó a Terry Gilliam casi 30 años sacarlo adelante, al final con Tornasol. Sí, totalmente. Eso fue empeño de Terry Gilliam, y empeño nuestro en hacerla. Se rodó en una localización muy poco vista, a la que todavía quiero volver. Gallipienzo. Gallipienzo. Era espectacular. Además, todo el pueblo se implicó muchísimo, fue muy divertido. ¿Terry Gilliam ya puede morir tranquilo? Él siempre quiere más, tiene otra película para hacer, con la edad que tiene, está empeñado, ¡es una persona tan vital! También les tocó rodar con las mascarillas y los test de covid. Sí, rodamos la serie 'Ana Tramel', que sucedía en Madrid y Pamplona, para la televisión española. Fuimos los primeros que salimos a grabar después de la pandemia. Y eso fue todo un experimento, incluso con la gente médica de Pamplona, con los EPIs y todo eso. Todos los tests y el protocolo lo organizamos con ellos. Fue divertido, entre comillas, pero también una experiencia muy fuerte. Con unas 120 películas en las que ha trabajado, ¿puede repasar su vida a través de ellas? Sí, sí. Digo: “Cuando nació mi hijo estaba haciendo tal”, “cuando nació mi hija, tal”, “cuando pasó esto estaba haciendo...”. Sí, totalmente. ¿'El secreto de sus ojos', que ganó el Oscar, sería su momento cumbre profesionalmente? Fue muy importante, porque al final el Oscar es un premio que te queda para toda la vida. Pero para mí lo importante, hubiera ganado o no el Oscar, es una de nuestras mejores películas. La experiencia de trabajar con Campanella, con quien hemos hecho cinco películas, fue maravillosa. Siempre estamos con ganas de volver y pensando en nuevas cosas con él. Fue un pico, porque fue muy visible para el mundo y porque, claro, el Oscar es el Oscar. Pero, por ejemplo, el León de Plata en Venecia con 'Balada triste de trompet'a también fue una cosa importante, esa película me apasiona. Hay varios hitos de películas que nos traen muchos recuerdos, como Martín (Hache), Guantanamera en Venecia, 'El Misterio Galíndez', una película que estuvo en San Sebastián cuando Montalbán todavía estaba vivo... hay muchos recuerdos. Recuerdos que de algún modo se quedan congelados en el tiempo, ¿no? Citaba Martín (Hache) y muchos recuerdan al recién fallecido Eusebio Poncela en esa película. ¿Qué siente al verlo? Sí, es muy impresionante. Pero confieso que me impresionó más Verónica Echegui, que además estuvimos filmando con ella en Navarra la película 'Explota, Explota'. La pasó en Pamplona como una enana, le encantaba. Fue una película muy divertida y ha sido un shock su muerte. ¿Suele volver a ver las películas? Muy pocas veces. ¿Sabes qué? A veces, cuando haces zapping y está una película tuya en la tele, o te invitan a 'Nuestro Cine' por una película de hace 15 años -por ejemplo yo estuve de tertuliana por 'Heroína', una película que hizo Gerardo [Herrero] en Galicia sobre una madre coraje contra la droga con la que puso en el banquillo a los narcotraficantes gallegos- entonces dije: “Bueno, voy a verla de vuelta”. La vi y me encantó. A veces, cosas que viste con más ojos críticos antes, las recuperas y piensas qué bien han envejecido. Otras veces repasas alguna película para dar alguna clase como 'La noche de doce años'. Que rodaron también en Navarra, en el Fuerte de San Cristóbal. Sí, en Navarra y Uruguay. Todo el mundo decía: “¡Buah, qué bien quedó la cárcel de Uruguay! ¿cómo te dejaron entrar?”. [risas] Y era el Fuerte de San Cristóbal. Esa película, que cuenta los 12 años que el expresidente Pepe Mujica estuvo encarcelado durante la dictadura uruguaya, ¿es especial para usted por su origen? Totalmente. ¿Tuvo relación con Mujica? ¡Muchísima! Toda la investigación previa fue con él y con los tres que habían escrito el libro en el que se basó. En el momento en que empezamos esa historia, Mujica era presidente; otro era ministro de Defensa y el tercero era, y es, un escritor muy conocido. Los juntamos para que nos contaran anécdotas y eran muy divertidas esas sesiones. Después, con Antonio de la Torre, fuimos varias veces a la casa de Mujica, porque Antonio quería pillarle el tono, cómo hablaba y que le contara más cosas, detalles. Él se prestó muy bien. ¿Él vio la película? Llegó a verla y vino a la presentación en Venecia, pero no la vio de vuelta. Se la mostramos una sola vez y dijo que no la quería volver a ver porque le dolía mucho. Además aparecía su madre y eso le revolvía. Una de las apuestas más arriesgadas fue 'Tetro', de Coppola. Todo un referente pero esta película no fue muy comprendida. Coppola quería a Maribel Verdú e iba a rodar en Argentina. Nosotros en Argentina también habíamos rodado muchas películas, se pusieron en contacto con nosotros y nos lo propusieron. Él siempre estaba abierto a hacer muchos experimentos. Fue fascinante por su manera de ver las cosas, de pensar el cine y teníamos mucha relación cuando estábamos con él. ¡Al final ha tenido la suerte de conocer a algunos de los genios artísticos de esta época! Sí. También hicimos una coproducción muy minoritaria con Eric Rohmer. Fue realmente también uno de tus míticos. Y el otro que fue para mí otro hito, y que hicimos muchas películas, fue Ken Loach. Hicimos 7 u 8 películas con Ken. ¿Con los nuevos directores tiene olfato para reconocer el talento? Sí, lo intuyes. Después nunca sabes para dónde va, pero en un rodaje intuyes lo que quiere, cómo quiere decirlo. Después no siempre aciertas porque tiene una increíble primera película y luego nunca sabes si va a poder seguir haciéndolo o si va a tener esa inspiración en la siguiente. Cuando una película no tiene el éxito esperado o es un fracaso de taquilla, ¿cómo lo viven? Horrible. Es la mayoría de las veces. Se vive muy mal. Siempre uno se pregunta: “¿Por qué no hice esto o lo otro?” Y luego que nunca entiendes por qué la gente no ve lo que tú ves, incluso lo que la crítica ve, porque muchas veces películas con muy buenas críticas no va la gente a verlas pero luego termina en plataformas y son número uno. ¿Las plataformas han distorsionado mucho el hábito de consumo? ¡Muchísimo! Entre la pandemia y las plataformas, como dice el dicho, “entre todos la matamos y ella sola se murió”. Habría cambiado igual, pero se aceleró muchísimo. Es verdad que luego se ha vuelta a salas pero nunca llegó a ser lo mismo. Pero yo no soy agorera, creo que el cine en las salas va a persistir porque es una experiencia ¡tan distinta! Películas y series rodadas por Tornasol en Navarra ‘El hombre que mató a Don Quijote’. Terry Gilliam, 2018. ‘La noche de 12 años’. Álvaro Brechner, 2018. ‘El Reino’. Rodrigo Sorogoyen, 2018. ‘El asesino de los caprichos’. Gerardo Herrero, 2019. ‘Explota, explota’. Nacho Álvarez, 2020. ‘Crónica de una tormenta’. Mariana Barassi, 2020. ‘Ana Tramel. El juego’. Salvador García Ruiz y Gracia Querejeta, 2021 ‘Llegaron de noche’. Imanol Uribe, 2022 ‘No mires a los ojos’. Félix Viscarret, 2022 ‘El comensal’. Ángeles González-Sinde, 2022. ‘Mamá no enRedes’, Daniela Fejerman, 2022. ‘La novia de América’. Alfonso Albacete, 2023. ‘Bajo Terapia’. Gerardo Herrero, 2023. ‘Alguien que cuide de mí’. Daniela Fejerman y Elvira Lindo. ‘Verano en rojo’. Belén Macías, 2023. ‘Raqa’. Gerardo Herrero, 2024. ‘Un lío de millones’. Susan Béjar, 2024 ‘La buena suerte’. Gracia Querejeta, 2024 ‘Millenial mal’. Andrea Jaurrieta y Lorena Iglesias, 2025

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Mariela Besuievsky: "Verónica Echegui lo pasó como una enana rodando en Pamplona, fue un 'shock' su muerte"

La productora, socia de Tornasol Media, recibe este lunes uno de los premios Rex a la industria del cine navarro

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