Diario de Navarra

Los días que pasó en los Sanfermines separan al Ramón Masats que quería ser fotógrafo del que demostró no sólo que lo era, sino que llegó a estar considerado como uno de los mejores del siglo XX. Nacido en Caldes de Montbui, Barcelona, en 1931, su padre tenía una tienda de pesca salada y quería que su hijo siguiera sus pasos. “En Cataluña hay una tradición muy fuerte que es la del hereu, que el hijo mayor herede lo que hiciera el padre y, claro, mi abuelo quería que mi padre siguiera siendo bacaladero”, expone Sonia Masats, hija del fotógrafo, que falleció el año pasado a los 92 años. Pero el joven Basats tenía demasiadas inquietudes artísticas, sobre todo tras descubrir la fotografía en la mili. En 1952 empezó a hacer sus primeras fotos en su entorno más cercano, pero él quería ser fotógrafo profesional. Se propuso hacer un gran trabajo fotográfico para ponerse a prueba. “A Masats le gustaban mucho los tópicos, y se pregunta qué tema puede ser mediáticamente muy importante en España”, explica Pepe Font de la Mora, director de la Fundación Foto Colectania. Así apareció San Fermín en su vida. Viajó a Pamplona en 1956. Hizo su primer reportaje en las fiestas, vio que gustaba y pidió a su padre que le financiara. “Mi abuelo le dijo que naranjas de la China, que él tenía que ser bacaladero”, relata Sonia Masats. Entonces se puso en contacto con el fotógrafo Oriol Maspons y éste le aconsejó que se marchara a Madrid, a trabajar en medios como Gaceta Ilustrada. Así lo hizo, y ya en Madrid presentó el proyecto de un libro de fotos sobre los San Fermines a Espasa Calpe. La editorial accedió, pero le pidió que lo completara, de modo que volvió dos años más a Pamplona. Masats tenía todos los capítulos del libro en su cabeza. “Hizo una maqueta exacta de cómo quería que fuera cada página”, expone De la Font, algo que no se había expuesto hasta ahora. Aquel desafío personal se lo tomó en serio. “Para entrar en el mundo de los Sanfermines necesitaba hacerse de una peña, pero no podía beber, decía: ‘Si bebo, no hago fotos”, cuenta Sonia Masats. Los de la peña no lo entendían, pero le admitieron; avisándole, eso sí, de que si le pillaban bebiendo con otra gente le echaban. “Mi padre fue absolutamente sobrio durante todo el tiempo que estuvo haciendo el reportaje, menos el último día”, comparte Sonia Masats. “El último día, por lo visto, se cogió una toña increíble, y decía que estaba apoyado en una pared, en una esquina, y sólo veía pasar fotos, pero no era capaz de hacerlas”. Masats vuelve ahora a Pamplona en vísperas de San Fermín, con una exposición que ocupa dos salones nobles del palacio del Condestabe. 'Ramón Masats, el fotógrafo silencioso'. El título hace referencia a lo que decía Chema Conesa sobre Masats, cuando lo definía como un fotógrafo empeñado en que el ruido no perturbara sus imágenes. En el Condestable se muestran casi 140 fotografías de su primera época, entre 1953 y 1965. “Mi padre siempre le tuvo un gran cariño a ese trabajo, para él fue su primera apuesta, su bautismo”, expone Sonia Masats. La exposición es un proyecto de la Fundación Foto Colectania que arrancó hace dos años, con Masats en vida. Se nutre de sus propios fondos y de los del archivo Masats, que en un principio iba a estar gestionado por un hijo que también era fotógrafo pero falleció, tras lo que el propio Masats, ya muy mayor, pidió a su hija Sonia que se pusiera al frente. Ésta es su primera exposición con esa responsabilidad. “Ha sido un trabajo muy bonito y de acercamiento personal”, explica. “Mi padre era una persona con muchísimo carácter, hablaba muy poco, excepto cuando tenía una charla, donde era muy dicharachero, pero en casa no era expresivo ni contaba cosas”, relata Sonia, que se propuso revisar la integridad del el archivo y también le hizo firmar todo. “Ver sus primeras fotos, algunas deterioradas, me permitió entender cómo aprendió a mirar y a decidir qué le interesaba”, explica. Para Foto Colectnia, una fundación privada con vocación pública, era muy importante llevar la exposición a Pamplona, por los Sanfermines y por la trayectoria de Masats. Font de Mora, director de la fundación y comisario de la muestra, asegura que le ha brindado auténticos regalos como comisario. “Pude revisar todas las copias que tiene el archivo, las copias de época, lo que se positivó y que existe positivado y aparecieron algunas joyas conocidas”, dice. Es poco habitual que un fotógrafo reconocido, como Masats en los últimos años de su vida, vuelva a revisar su archivo. Pero gracias a la insistencia de su hija durante la pandemia revisó todos los negativos de 35 milímetros y marcó con un “sí” las que volvió a recuperar. Una veintena de ellas se expone así por primera vez. Otro regalo fue la tesis doctoral realizada por Jaume Fuster, profesor de la Universidad de Valencia, que entrevistó a fotógrafos contemporáneos, diseñadores y a todo su entorno, incluyendo a Koldo Chamorro. Una parte de la exposición, Imagen de síntesis, incluye textos de Jaume Fuster , quien concluyó que la fotografía de Masats era sobre todo humanista; las personas eran la clave. “Fuster dice que sus imágenes son muy respetuosas, tanto con el medio fotográfico -no falsea, no manipula-, como con el público -no hiere, no ofende, no agrede-, y por supuesto con las personas fotografiadas, siempre mostradas con dignidad y ternura”, explica Pepe Font de Mora. “Tenía una capacidad innata para desbrozar la realidad, eliminando todo lo superfluo y accesorio, para destilar aquello consustancial y primordial”, añade. La fotografía más antigua que se expone es de 1953. “Él tenía una duda entre trabajar con fotografía más abstracta, más de detalles, de formas, o más de reportaje”, sitúa Font de Mora. Ganó el reportaje, pero a lo largo de su trayectoria siguió intercalando fotos más formales. Se ha incorporado también una sección que no se había hecho, franquismo, no en vano Masats trabajó para la prensa del momento, sin ninguna simpatía ideológica. La exposición incluye vitrinas con algunas de esas revistas. Había censura, pero fotógrafos como Masats estaban haciendo crítica con sus cámaras. “Solamente bastaba con reflejar la vida cotidiana, también la vida de la calle, tal y como era realmente en aquel momento, me parece un documento imprescindible”, dice Font de la Mora. En las imágenes aparece la vida cotidiana en la iglesia, en las casas e, incluso, en las comisarías. También hay una representación del fotolibro de boxeo Neutral Corner (1962), “la relación entre literatura y fotografía posiblemente más brillante yo creo que de la historia de la fotografía entre las grandes piezas”, dice el comisario. “Fue un fotógrafo intuitivo, maravilloso, desde el primer año que coge la cámara, sin ningún tipo de conocimiento sobre fotografía. Tenía una capacidad de adelantarse a la escena que iba a ocurrir y una capacidad de encuadre innata, pero fue un fotógrafo producto de su época”, resume el comisario.

Diario de Navarra

Ramón Masats, el fotógrafo que se tituló en San Fermín

El Condestable acoge una exposición de casi 140 imágenes, una veintena inéditas

Comentarios

Los trabajadores de Uvesa de Tudela paran para exigir un convenio de empresa propio

Naiara Irigoyen no puede defender su cetro en el Vertical de la Zegama-Aizkorri ante Nienke Brikman

Homenaje a Martín Juanena tras 35 años de locutor en Lekunberri

Los Hispanos dan el primer paso ante Israel para llegar al Mundial con un destacado Sergey Hernández

Aoiz despide con honores a Dolores Echarte, 36 años vendiendo chuches en 'La Lola': "Nadie ha dado tanto por tan poco detrás de un mostrador"