Diario de Navarra

A Luis Piedrahita se le conoce como el rey de las cosas pequeñas desde que empezó a escribir sus monólogos, en 1999, nada más licenciarse en Comunicación Audiovisual por la Universidad de Navarra. Se fijaba en los objetos y detalles minúsculos pero con gran poder metafórico. La pasión por la magia ya estaba ahí, desde que se quedó fascinado con Juan Tamariz y esos trucos que remataba tocando un violín imaginario. Las dos facetas avanzaban y este coruñés que hoy tiene 48 años empezó a jugar con las palabras como si fueran naipes, en los espectáculos o en libros como 'El castellano es un idioma loable, lo hable quien lo hable''. Este sábado llega al Baluarte de Pamplona con su último show, 'Apocalípticamente correcto'. No es una plaza más en su gira, suele repetir que en Pamplona pasó algunos de los mejores años de su vida, los de la universidad, y además volverá en octubre como director artístico de Muak, la Muestra anual de comedia que aspira a convertirse en una referencia nacional. ¿El rey de las cosas pequeñas... y príncipe de las paradojas, deberíamos añadir? Desde el principio escribí sobre pequeños detalles porque son la excusa perfecta para hablar de los grandes temas. Un agujero en el bolsillo es genial para hablar de la ausencia. 'Apocalípticamente correcto' es un show que, utilizando la excusa de lo cotidiano, de lo costumbrista, habla de la libertad. Hablando de la leche que echamos al café en realidad estamos hablando de la libertad, y de los dos motores que nos mueven a hacer cosas, que son el miedo y la esperanza. ¿Cuál cree que está ganando la partida ahora mismo? Es cierto que hay un duelo, y además sucede una cosa, que el miedo espanta a la risa, pero paradójicamente la risa espanta el miedo también. Es cuestión de ver quién dispara primero. Por eso traigo un show que intenta que el vientecillo de la risa se lleve los nubarrones del miedo. Siempre que emprendemos un proyecto, de cualquier tipo, uno lo hace siempre con dos bolsillos llenos, uno de miedos y otro de esperanzas. Según uno va caminando los bolsillos se van vaciando, y vamos perdiendo el miedo, pero también la esperanza. La cosa es ver cuál de los dos se vacía primero. A menudo se asocia el humor con la inteligencia, pero hay gente con un perfil más duro que empieza a hacer comedia, como Trump con sus bailecitos. Una cosa es el humor y otra es lo cómico. Lo cómico hace risa sin pensamiento detrás, sin inteligencia de ningún tipo. Trump bailando es muy cómico, pero no tiene una gota de humor. Se cree la gente que el humor tiene algo que ver con la risa. Y lo tiene, es maravilloso cuando lleva también acarreada la risa, pero no siempre es así. Fumarse un porro hace mucha risa pero no hay nada de humor ahí. O que te den un susto. O respirar óxido nitroso. Todo eso hace que uno estalle en carcajadas, pero no hay una gota de humor, el humor tiene que tener un pensamiento. Es más. Hay momentos de mucho humor que no tienen una sola risa. Un chiste de El Roto o de Riki Blanco, en el periódico, o si estás solo leyendo 'El Mundo Today', por ejemplo. ¿Y cómo se trabaja el humor? Cómo escribe por ejemplo 'Apocalípticamente correcto'? El proceso es un coñazo, pero es necesario para que quede un show así de bonito. Incluso te diría que es doloroso. Yo paso un año entero solamente pensando de qué va a ir el show. Pensándolo, sin escribir una palabra. En 'Apocalípticamente correcto' quiero hablar de la libertad. Entonces me leo todo lo que puedo y empiezas a chapotear en la gente que ha hablado del libre albedrío, del determinismo, a toda la gente que ha escrito algo sobre la libertad. ¿Existe? ¿No existe? ¿Estamos condicionados? ¿Está todo escrito o no? Entonces empiezas a hablar de la superstición, de la ciencia que predice lo que va a pasar observando el comportamiento de la naturaleza... Y todo eso lo voy pensando, hablando, sin escribir nada. Cuando está pensado ya me siento a escribir chistes, y a buscar pequeñas metáforas que hablen de eso. ¿Por ejemplo? Se me ocurre hablar de una persona que dice “Voy a pillar una autocaravana y voy a disfrutar de la libertad”. Y hago un monólogo muy divertido sobre las autocaravanas. O hablo de cómo va uno al Starbucks y elige entre 10.000 tipos de leche. Alguien que quiera ir a reírse va a tener chistes divertidísimos de autocaravanas, de prohibiciones, del horóscopo, de los tornados que se llevan en las casas... de todo. Y el que quiera,debajo, puede encontrar un poquito de concepto. O sea que subirse al escenario es un trámite. El trabajo está hecho previamente. Sí, efectivamente. El trabajo grande ya está hecho. Pero, a ver, el monólogo es el Ferrari que yo voy conduciendo, pero hay que estar atento a la carretera, escuchando al público. Hay veces que hay que ir más rápido o más lento. Hay momentos en los que yo lanzo una pregunta y alguno responde. Y si lo hace yo tengo que seguir con lo que él ha contestado. No es un show de improvisación, pero sí que hay algunos momentos en los que a mí me gusta soltar el timón y ver hacia dónde nos lleva el viento ese día. Eso hace que el espectáculo sea único e irrepetible. Hace que exista eso tan importante en el humor que es lo imprevisto. Si tú lo ves venir, si tú cierras en tu cabeza el chiste antes de que yo lo diga, no sucede esa chispa de sorpresa que tiene que tener el humor. Tiene que haber algo imprevisible. Yo no me puedo emocionar de memoria. ¿Pero puede pasar que ese viento que decía le lleve a estrellarse contra unas rocas? Por supuesto. Ha pasado. Y pasa muchísimas veces. Te lleva a la ruina absoluta. Pero no pasa nada. ¿Por qué? Porque llevamos un Ferrari y aunque nos salgamos un poco de la carretera y nos metamos en baches, luego volvemos a la carretera y seguimos conduciendo fantásticamente bien. En el guión han colaborado J.J. Vaquero y Rodrigo Sopeña, con el que compartió piso en la universidad. ¿Lo que unió Pamplona que no lo separe el hombre? Sí. Rodrigo Sopeña es gran, gran, gran amigo. Y gran, grandísimo guionista. Nos conocimos en la Universidad, en Pamplona, compartimos piso durante dos años y no hemos dejado de trabajar juntos. Nos fuimos a trabajar juntos al salir de la universidad. Fuimos al Club de la Comedia varios años. Luego también coincidimos trabajando y escribiendo para José Mota. Escribimos y dirigimos una película juntos también. No hemos parado de trabajar juntos. A mí me gusta por la amistad que tenemos, por lo bien que nos entendemos, por lo brillante que es como guionista, por su cabeza privilegiada... me gusta contar con él en todos mis espectáculos. Y también con J.J. Vaquero que es un tipo completamente distinto. Por cierto, aquella película que dirigieron juntos, 'La habitación de Fermat', hicieron una y no más. ¿Por qué? ¿Sabes lo que pasa? Que ambos, afortunadamente, tenemos muchas cosas que hacer. Cuando salga un proyecto de cine que sea más interesante que lo que estamos haciendo, lo haremos. Pero Rodrigo ahora mismo está escribiendo y dirigiendo la serie número uno en Amazon Prime, 'Atasco'. Y yo, también, estoy haciendo los espectáculos y 'El hormiguero', que es un programa que lleva 20 años de número uno... Que surja algo no es tan fácil. ¿En aquel piso que compartían ya hacía sus números de magia? Sí, efectivamente. Y en la universidad, a los profesores, y en el Cavas, en el Katos, por lo viejo... Siempre andaba yo con una baraja de cartas, haciendo magia. De hecho, en ese piso surgió otro proyecto que hicimos Rodrigo y yo, Nada por aquí, un programa de magia que hizo tres temporadas en Cuatro. Siempre teníamos en la cabeza hacer lo y lo hicimos con Jorge Blass. A lo tonto ya han pasado veinticinco años de todo eso. Sí. Sin embargo, yo lo vivo muy cercano, y siempre que vuelvo por Pamplona es un reencuentro delicioso. Yo viví en la calle Esquiroz 20, con Rodrigo y con Borja Echevarría, con dos amigos. Y siempre me gusta volver a pasar y ver el lugar donde estudiamos, pasar por la universidad... Ver a grandísimos amigos, grandísimos profesores que aparecen, por ejemplo, mencionados en las películas y en las cosas que vamos luego haciendo. Siempre hay algún homenaje a Pamplona en nuestros trabajos. ¿Ese camino ha sido de espinas y rosas como Melody? Pues hay mucha rosa, por supuesto que siempre hay alguna espina, pero no cambiaría una coma del relato que hemos vivido. Tanto Rodrigo como yo hemos tenido suerte y también nos hemos dejado la piel. Si trabajas duro, tarde o temprano llega un momentito de suerte. Si te llega la suerte y no trabajas duro has desperdiciado la bala, pero si estás trabajando duro hay que esperar, porque, a lo mejor tarda un poquito, pero acaba llegando. Mencionaba 'El hormiguero', parece que se apaciguó un poco la guerra con La Revuelta. Le tengo cariño a la gente que hace La revuelta y a la gente de El hormiguero, que es el programa en el que llevo trabajando 20 años y he aprendido a hacer un montón de cosas, donde me han dejado hacer absolutas locuras. Me parece que es el mejor programa de televisión del mundo. Siempre que viene gente de Estados Unidos les explota la cabeza cuando ven que es diario y en directo. Usted es amigo tanto de Pablo Motos como de David Broncano. ¿Cómo vivió aquella tensión? Sí, soy muy amigo de los dos. Fueran las cosas como fueran, el único objetivo mío era hacer el mejor programa posible. De hecho, yo estuve muy fuera y muy poco informado de todo aquello. De esas estrellas que van a 'El hormiguero' y usted les hace magia, ¿alguien flipó especialmente? Todos flipan muchísimo. Viene Jamie Lee Curtis o viene Tom Hanks y yo les hago un juego en el que hablo de su película, y he diseñado una baraja de cartas donde aparecen ellos dibujados a mano, y los personajes se van animando y pasan cosas. Es un traje hecho a medida y eso emociona a cualquiera. Y además no es un traje fácil, mecagoen la leche, aquí las lentejuelas están cosidas a mano. No hay ningún truco que lleve menos de dos meses de ensayo y trabajo.Y es cinco minutos luego lo que dura el juego.

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Luis Piedrahita: "En el piso de Pamplona, en la universidad, en el Cavas, el Katos, por lo Viejo... Siempre iba con una baraja haciendo magia"

El cómico y mago gallego vuelve este sábado a Pamplona, con su último espectáculo, ‘Apocalípticamente correcto’

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