Diario de Navarra

Una vez superado el rodaje, diez semanas en la que han recreado la noche, la lluvia y el frío en la costa vizcaína, Igor Legarreta (Leioa, 1973) está metido de lleno desde el lunes en el montaje de 'Inurri itsuak' ('Las ciegas hormigas'), ya más descansado y seco. En su tercer largometraje después de 'Cuando dejes de quererme' (2017) e 'Ilargi guztiak' (2020), el director afincado desde hace más de veinte años en Pamplona trabaja en este “western rural con aliento trágico”, que adapta la novela con la que Ramiro Pinilla ganó el premio Nadal en 1961. Producida por Lamia Producciones, Lazona, Sideral y Buendía Estudios, en coproducción con la belga Caviar Antwerp, la acción se sitúa en 1935, en un momento de dificultades en general y en concreto para la familia protagonista. Un temporal hace encallar un barco inglés lleno de toneladas de carbón en su interior y, durante la noche, los vecinos de Algorta se agolpan en la costa para hacerse con el carbón e intentar salvar así el duro invierno. Urko Olazabal, Itziar Ituño, Josean Bengoetxea y Miren Gaztañaga forman el reparto de esta película en la que hay gran presencia navarra en el equipo, como Iker Ganuza en la producción ejecutiva, Mikel Serrano en la dirección de arte, o las actrices Nerea Roldán y Elena Uriz, que se reencuentra así en la pantalla con Patxi Bisquert más de 40 años después de Tasio. La idea es que la película esté terminada hacia otoño o finales del año. La distribución es de Buena Vista International. Acaba de terminar el rodaje, ¿se parece a lo que tenía en la cabeza antes de empezar? Tengo buena sensación. Me cuesta mucho llegar al final de un proceso y sentir que es como lo habías imaginado, porque el proceso es muy largo, y complejo, y se va transformando en el camino, siempre para bien. La película ha crecido en cuanto a dimensiones. Los últimos años ha dirigido varios capítulos de 'Operación Marea Negra', pero hace cinco de su última película, 'Ilargi Guztiak'. Tendría muchas ganas. Sí, las tenía. En el mundo de las series he aprendido mucho, y ha sido interesante, pero las dinámicas, los plazos y la forma de trabajar son diferentes. Poder volver a preparar un proyecto desde la base, trabajando el guión, escogiendo el equipo, estando en todo el desarrollo del proyecto, es mucho más disfrutable. En esta época de realidad virtual y efectos especiales, han apostado por montar grandes decorados, ¿un poco contracorriente? Sí, viendo la apuesta logística que significaba rodar muchas noches bajo una tormenta no podíamos llevarnos eso a un exterior, sería mucho más complejo. En un exterior de noche es complicado controlar la luz, el viento, el humo, la lluvia, la dirección de actores y hasta la seguridad del rodaje. Apostamos por recrearlo en un interior. De todas maneras la propia novela de Ramiro Pinilla guarda un cariño por la ficción, por la creación de personajes y las historias, tiene un pulso muy cinematográfico. Aunque es profunda, es muy dinámica. Con lo cual hay algo de la novela que hemos querido trasladar. No nos caben 300 páginas en los 90 folios de guion, pero hemos querido proteger ese espíritu de la novela, ese amor hacia la ficción y la narrativa. Y tiene que ver también con el hecho de mirar al cine clásico. ¿Ha sido su referencia? La novela es una tragedia ambientada en un mundo rural, en la costa vasca de principios del siglo XX, pero tiene mucho de western, de la odisea que vive esta familia. Todo eso lo hemos querido tratar. Poder construir los decorados, y que todo sea orgánico, como en el cine clásico, le da sabor a la película, le da personalidad, la distingue de tantas y tantas producciones, que al final usan las herramientas que tenemos hoy en día, que son bienvenidas, pero a veces podemos caer en la inercia de que todo sea tan, tan, tan artificioso, en el sentido menos orgánico. En este caso han recreado unos acantilados dentro de un plató de 2.000 metros cuadrados. El director de arte Mikel Serrano habrá aportado su talento. Eso es, hemos construido la parte alta de La Galea, de los acantilados de Getxo. Mikel Serrano es uno de los grandes fichajes. El equipo es maravilloso, el diseño del vestuario que ha hecho Maite Tarilonte es estupendo, y Mikel Serrano, junto con Mario Suances, su ayudante, y todo el equipo de arte se han vaciado en la peli. Ya no solo por la construcción del decorado, sino el diseño y la puesta estilística que hemos hecho, creo que no debería pasar desapercibida. Es muy poderosa. Y va en la línea de esa estilización de una realidad rural de baserritarras. En lugar de hacer una apuesta hiperrealista, hemos querido conservar ese espíritu que tiene la novela, de amor por la ficción y de gente común haciendo cosas extraordinarias. Lluvia, noche, frío... ¿han sido duras estas diez semanas? Sí, ha sido intenso, físicamente exigente, sobre todo para el reparto. Han estado muchas horas bajo el agua, de noche, porque también ha habido exteriores de noche reales, con lo cual son horas y horas repitiendo tomas, rodando secuencias. A pesar de que iban con neoprenos debajo de la ropa, y que hemos intentado que estuviesen lo más cuidados posibles, es inevitable que estén mucho tiempo empapados. Ha sido muy exigente, y ha habido mucha fisicidad, que también tiene la novela, la propia hazaña de ir hasta un acantilado e intentar recuperar todo ese carbón que ha quedado varado por el naufragio del barco nos ha llevado al reparto a un nivel de exigencia física importante. ¿Los espectadores, que lleven kleenex? Que lleven chubasquero [risas]. Yo espero que la película sea emocionante, al fin y al cabo es una historia de supervivencia de una familia súper reconocible de aldeanos, con un retrato del caserío vasco bastante realista, ese microcosmos en el que hay una familia que vive en la necesidad, porque es la realidad de aquellos años, y lucha con desesperación por salir adelante. La familia, como todas, es compleja, hay distintas sensibilidades, cada uno tira lo suyo, pero hay un par de personajes que intentan proteger y que no se resquebraje la familia. Quiso hacer la película en cuanto leyó la novela, pero ésta ya tiene sus años, ¿cómo fue? Tengo que admitir que descubrí la novela hace bastante poco; incluso a Pinilla. Me llamó mucho la atención que Pinilla, siendo un escritor bilbaíno y habiendo vivido la mitad de su vida en Getxo, y esta novela estando ambientada en Algorta, fuesen conocidas ni para mí, que soy de Leioa, ni para mi entorno, que es un entorno que lee. Pinilla no es un autor tan conocido como creo que debería ser. Se le debe todavía algo más de reconocimiento. Pasa con muchos autores, que el tiempo no ha sido justo con ellos. Siempre me pregunté por qué conozco a Camilo José Cela y parte de su obra y no a Ramiro Pinilla y a parte de la suya. La novela está escrita en castellano y la película es en euskera. ¿por dar mayor realismo? La realidad es que la familia protagonista es euskaldun. La novela está ambientada en los años 30 en Algorta y son baserritarras. Lo lógico es que fueran euskaldunes. De hecho, Pinilla se basa en su experiencia de niño veraneando en un caserío en Getxo y su viuda María Bengoa, en un libro estupendo que ha escrito que se titula 'El mar de Arrigunaga', que retrata la infancia y juventud de Pinilla, habla respecto al euskera que hablaban esos baserritarras donde él veraneaba de pequeñito. Con mucho cariño, además. Lógica, tiene toda la del mundo. Es verdad que la novela es en castellano y que la idea inicial era adaptarla al castellano, pero también es cierto que haber decidido rodar en euskera a la hora de que la producción se vea favorecida por las desgravaciones fiscales que hay en Bizkaia, esas ayudas también mejoran. Ha sido también un factor que se tuvo en cuenta a la hora de buscar el dinero. Pero el euskera en la película le sienta como un guante a la historia. Y le da personalidad.

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Igor Legarreta concluye el rodaje de 'Inurri itsuak': "Construir decorados como en el cine clásico da sabor a la película"

El director afincado en Pamplona adapta la novela ‘Las ciegas hormigas’ de Ramiro Pinilla

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