Diario de Navarra

El director holandés Frans van de Staak (1943-2001) es uno de los nombres que quedará ligado al de Punto de Vista. El festival se ha propuesto darlo a conocer y le dedica, en colaboración con la Embajada de Países Bajos y del Eye Filmmuseum de Ámterdam, la primera retrospectiva que se le brinda fuera de su país. El festival proyecta 11 de las 25 películas que rodó, siempre en el cruce entre el cine narrativo, la poesía experimental, el teatro de vanguardia y la filosofía del lenguaje. Además, Punto de Vista ha editado la primera monografía sobre el cineasta, un libro bilingüe (castellano e inglés) en el que se ahonda en la obra del que se ha considerado “un cineasta de cineastas”. Su hijo, Stefan van de Staak (Ámsterdam, 1979), ha colaborado activamente en el proceso, mano a mano con el director artístico de Punto de Vista, Manuel Asín. Además, la edición de ese año se clausura el sábado con una película de Frans van de Staak, Sepio (1996), en la que sólo hay una protagonista: una mujer que se mueve por un paisaje de verano y sufre su amor en todo lo que la rodea. ¿Cómo vive este homenaje? Es fantástico. ¿Qué puedo decir? Ha pasado mucho tiempo desde que mi padre estuvo en el centro de los focos, y tener muchas de sus películas reunidas en un solo lugar es increíble. Siempre es bueno que nuevas personas tengan la oportunidad de ver su trabajo. Y sus películas siguen siendo tan desafiantes como cuando se estrenaron. Es muy interesante ver cómo el público joven, porque hay muchos aquí, mira las películas. Ver que mi padre es redescubierto por la gente es maravilloso. Su padre influyó a muchos cineastas que lo citaban a menudo, pero era un gran desconocido para el público. ¿Por qué? A él le citaban frecuentemente como referencia e inspiración. Muchas personas en la industria, incluidos actores, tuvieron grandes oportunidades actuando en sus películas. Tenía un estudio donde mucha gente podía editar y hacer sonido de manera muy económica, prácticamente sin dinero. Pero sus películas, lo que él mismo hacía, no eran comerciales de ninguna manera. Siempre tuvo un público muy pequeño pero leal, que veía sus películas, desde Japón hasta Róterdam. El estaba contento con ese pequeño público. Cuando veo sus películas ahora, especialmente en celuloide, creo que son difíciles de ver. Lo entiendo y no es un problema. ¿No le daba mucha importancia al tema económico? No éramos pobres, pero no teníamos mucho dinero; éramos muy ricos en otras cosas. Yo era joven, pero lo que mis padres hacían, lo amaban. Teníamos suficiente dinero para vivir. Mi madre, que también era cineasta, se volvió bastante famosa. Tuvo un mayor reconocimiento, ganó algunos premios y así llegó más dinero. Así que ella pudo comprar una casa, y yo heredé un poco de dinero de mi padre, pero nada significativo. Las cosas estaban bien para él de ese modo, hasta que la edición digital llegó y el poco trabajo que tenía desapareció. ¿Por qué? Teníamos un estudio. Vivíamos sobre el estudio en el centro de Ámsterdam. Y teníamos dos mesas de edición. La gente podía mezclar allí sonido y todo. En un momento dado, salió un programa de edición en computadora y cada vez menos gente comenzó a editar en película, en nuestras mesas. Aunque mi padre nunca pedía mucho dinero a quien quisiera utilizarlo, el estudio era su ingreso y también lo mantenía vivo hablando allí con la gente sobre cine. Pero con el programa en la computadora cada vez estaba menos y menos ocupado. Fue difícil para él. Le rompió el corazón y no tuvo suficiente dinero para mantener el estudio. Fue una pena, pero tampoco necesitaba mucho dinero. Creo que sus películas fueron las más baratas hechas en Holanda. Tenía un pequeño presupuesto y cuando sobraba algo lo devolvía a los fondos de cine, algo inusual. Siempre tuvo para hacer sus películas, y eso era suficiente. ¿Usted creció rodeado de cine? Aunque no estuviera interesado estaba en el estudio correteando por ahí, jugando con la gente y haciendo pequeñas ediciones de las películas que cortaban, las juntaba y veía qué pasaba. Pero es actor, ¿es por influencia suya? No, estoy en una de sus películas e hice otras películas, pero no soy un actor activo, no. Hice algunas cosas. ¿Continúa en el mundo del cine? En el mundo del cine, sí. Estudié para ser director, películas de ficción y hago algo de trabajo de cámara. Pero debo decir que desde el Covid las cosas han cambiado para mí también. Así que hago menos ahora. También mi madre falleció hace dos años. Ella también era cineasta. Así que ahora trabajo mucho con sus materiales y con las solicitudes para hacer cosas con sus materiales. Así que ya es bastante. Y ahora yo mismo organizo festivales de música. Así que hago trabajos más prácticos. ¿Cómo recuerda a su padre mientras hacía las películas? Yo era muy joven pero por lo que vi estaba muy concentrado en su trabajo. Todas sus películas tratan sobre el texto. Y era muy meticuloso. O escribía, o usaba mucho de poemas y cosas así. En el set siempre leía con los actores. No miraba a los actores, sino que leía. Y veía si tenían las palabras correctas. Sí, ponía su vida personal, se puede decir, también absolutamente allí. Trabajaba también con actores no profesionales. ¿Qué buscaba? No sé. Porque en la temporada final ya no trabajaba con actores no profesionales. Quizás unos pocos. Solo al principio eran no-actores. Creo que era puramente práctico. No costaban dinero. O tal vez también estaba experimentando tanto que le daría miedo pedirle a actores reales. ¿Cuál es su película favorita? La última, que no están mostrando aquí. Creo que es su película más accesible. Hay mucho humor en ella. Y es mucho su historia, la de no poder ser el esposo adecuado para mi madre. Ya estaban separados entonces [risas] pero creo que ésa es la historia. Y trabajé en ella personalmente. Ayudé en el set. Así que tengo los recuerdos más bonitos. ¿El humor era importante para él ? Creo que sí, pero en un nivel muy intelectual la mayoría de las veces. Realmente debes seguir lo que dicen los actores. Hay humor que se puede encontrar en eso. Pero creo que el humor se volvió más importante en trabajos posteriores. Al principio estaba realmente enfocado en el texto. En algunas proyecciones de sus películas había espectadores que se salían a mitad de la proyección. ¿Cómo se sentía él? En realidad no le importaba. Era muy único en eso. Todos a su alrededor, los otros cineastas, lo encontrarían terrible y él estaba bien con eso. Por supuesto, le encantaba cuando la gente se quedaba a ver la película. Eso es otra cosa. Pero ya era feliz si a una persona le encantaba la película. ¿Cómo fue el proceso de hacer el libro que publica el festival? Manuel Asín estuvo con usted buscando material en cajas. Fue un bonito proceso. Manuel me dijo que no tenían muchos materiales para el libro, ya habían intentado pedirle a más gente. Y dije, bueno, veré qué puedo encontrar. Y luego encontré una caja entera con cosas interesantes que olvidé que tenía. Así que para mí fue un muy buen detonante para finalmente, después de 24 años posponiéndolo, sentarme y mirar todas las cosas que pensé que iban a ser dolorosas, pero fue hermoso y me encantó. Así que me todo eso me acercó a mi padre después de todo ese tiempo. Sabía que tenía algunas cosas, pero no que tenía tantas cosas buenas. ¿Conocía Punto de Vista? No. Creo que es un festival muy cálido y honesto. Las pocas personas con las que he hablado hasta ahora aman este festival y dicen que es bastante único en lo que muestran, lo cual es cierto. Muestran el trabajo de mi padre. Eso ya es algo especial. Pero todo el programa es especial y ves que todas las personas están muy comprometidas. Y es agradable. No es tan grande. Se siente cálido. ¿Cuál diría que es el legado de Frans van de Staak? Es difícil decirlo porque soy su hijo y tengo una perspectiva diferente. Pero creo que él dejó un pequeño impacto. Creo que su enfoque fue único, y algunas personas todavía lo aprecian. No estoy seguro de cómo se percibirá en el futuro. ‘FRANS VAN DE STAAK. LA PALABRA EN ARCHIPIÉLAGO'Autor: Manuel Asín Publica: Editorial Comisura y Festival Punto de VistaPáginas: 284Precio: 22 euros

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Stefan van de Staak: "Ver que mi padre es redescubierto por la gente es maravilloso"

Punto de Vista dedica al director Frans van de Staak (1943-2001) su primera retrospectiva fuera de los Países Bajos

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