El cine argentino ha dado este jueves ejemplo en Punto de Vista de su creatividad pero, al mismo tiempo, alertó de la gravedad que está atravesando con el gobierno de Javier Milei y su motosierra. “La situación es crítica”, apuntó la directora Ile Dell’Unti. “Hay un constante ataque a la cultura y al arte desde el gobierno de extrema derecha, muy hostil”, señaló. La directora compartió que el cine vive un contexto de “mucha incertidumbre” ya que los fondos públicos se han cortado, pero aclaro que el ataque no es solo al arte y a la cultura, sino también a la educación, la salud pública y a todo lo que supone una idea de lo común. “Con el ascenso de la extrema derecha a nivel mundial es importante seguir apoyando y luchando por los fondos públicos para el arte y la cultura; es importante que existan para asegurar una pluralidad de voces, que es la única manera de fortalecer la democracia”, dijo. “Es patético, es una guerra invisible”, aseguró por su parte el director argentino Matías Lima. “Nosotros somos el centro de ataque”, lamentó.

Otro momento trágico del país, la dictadura militar, sobrevuela precisamente 'Una temporada en la frontera', de Ile Dell’Unti. La directora encontró las cartas que dos hermanas arquitectas, Julia y Claudia, se intercambiaron entre Argentina y Suecia, donde tuvo que exiliarse Julia tras el golpe militar de 1977. En un principio iba a ser algo provisional pero las cartas llegan hasta la década de los 90.

Con este material construye un “documental epistolar” que comenzó con a preguntarse sobre el retorno, pero que según pasan los años abordar la migración o los exilios. Una temporada en la frontera reconstruye a lo largo de 142 minutos las vidas de Julia y Claudia. “Vivimos en mundo de guerras y genocidios y todavía hay muchos hermanos y hermanas que están intentando sostenerse en la distancia, quizá no en cartas, quizá en audios de whatsapp”, aventuró la directora, que llama a las cartas “el archivo migrante”, ya que a menudo al verse obligada a salir de su lugar la gente no puede llevarse muchas pertenencias, pero las cartas sí. “La película es una reflexión sobre la manera de sobrevivir, de cómo nos sostienen las redes de afecto y cómo se sobrevive a una dictadura, cómo se reconstruye la vida en otro lugar”, apunta Ile Dell’Unti, que rechaza esa idea de que somos artífices de nuestro propio destino. “Los contextos históricos, sociales y políticos inciden en nuestras trayectorias vitales mucho más de lo que a veces nos damos cuenta”, aseguró.

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Las dos hermanas ya fallecieron, de modo que las imágenes que se ven mientras se leen sus textos son esos lugares que habitaron, algunos cambiados y otros no, que establecen un diálogo entre el territorio y la memoria.

'La balandra', de Matías Lima, también tiene una carta, o mejor dicho un mensaje, que viaja dentro de una botella. “Tenía en la cabeza la historia de una carta perdida en el mar, que en este caso es en el río, y sobre la ausencia de un pescador, quien dispara esta carta hacia el río y la encuentra en esta zona”, apunta. La balandra es un balneario ubicado en Berisso, en el Río de la Plata, y la película quiere retratar ese espacio. “Me impresionó mucho la primera vez que fui y me dieron ganas de instalar una historia ahí”, admite el director. Así se desarrolla esta historia que habla de las ausencias y termina siendo policial.

'La limace et l’escargot' (La babosa y el caracol), de la francesa Anne Benhaïem, por último, se anuncia como el “arrebatador encuentro entre dos sexagenarios con cojera”. La idea le vino hace dos o tres años pero hubo un problema, “Hubo un choque del actor con la actriz, me dijo en un momento dado: ‘Si esto sigue así yo me voy’. Y le dije: “Perfecto, ahí tienes la puerta”, contó ayer en Pamplona. Decidió entonces que haría ella el papel de la actriz y un amigo suyo el de actor, y así salió una película que si bien tiene guion escrito, fue sobre todo improvisada.

Benhaïem también avisó al hilo de la situación en Argentina. “Por desgracia creo que esto nos llegará pronto a Francia”.