Diario de Navarra

Karol Tornaria ha cortado el pelo y acicalado al actor Eduard Fernández con cierta frecuencia. La maquilladora navarra y el actor catalán han tenido siempre buen rollo. Se conocieron en 2005 en el rodaje de ‘Ficció’, la tercera película de Cesc Gay, y desde entonces han coincidido a menudo, en otras películas de Gay pero también en otros contextos, como cuando se fueron a la selva de Brasil a grabar una miniserie. En cada rodaje charlaban largamente sobre el personaje o los proyectos que iba a hacer cada uno. Hasta el punto de que fue Fernández quien pidió a los productores de una de sus últimas películas que la quería a ella como maquilladora. La cinta era ‘El 47’ y ha dado a la profesional navarra, después de más de veinte años en el cine, su primera nominación a los premios Goya. “Es una alegría muy grande, está complicado ganarlo, pero la alegría me la llevo”, asegura esta mujer de 51 años natural de Auza, en el valle de Ultzama. Más que la sorpresa del año, ‘El 47’ ha sido “un sorpresón”, admite ella. El largometraje dirigido por Marcel Barrena cuenta un suceso real protagonizado por Manolo Vital, que como muchos paisanos extremeños había emigrado a Barcelona en 1947 y, como ellos, construyó una casa con sus propias manos en una colina que acabó convirtiéndose en un barrio de la ciudad, Torre Baró. El asentamiento creció sin agua corriente, sin que se asfaltasen las calles, sin equipamientos públicos de ningún tipo y sin transporte público. Vital, que trabajaba como chófer de autobús urbano, luchó para que llegara allí la línea 47, pero no le hacían caso, le argumentaban que era un lugar inaccesible. Hasta que un día, en 1978, Vital (interpretado por Eduard Fernández) secuestra un autobús y demuestra que no lo era. La película tiene la cuarta parte de presupuesto que ‘Marco’ (de Aitor Arregi y Jon Garaño) y la décima que ‘La habitación de al lado’ (de Pedro Almodóvar), con las que compite Tornaria por su galardón, “pero se ha hecho con tanto amor, en equipo, con tanto respeto, que todo eso ha traspasado las pantallas”, apunta ella. “Se ha generado algo muy bonito, algo muy real, todo el mundo se ha identificado con alguien, con quien recibió a los emigrantes o con el que emigró, todos hemos emigrado en algún momento de la vida y seguimos emigrando”, expresa. Ella lo hizo en los años 90. Fue a Barcelona con la idea de estudiar Arquitectura. “Fui con la ama, un poco como de excursión, cuando llegamos a la facultad se había pasado la inscripción y la ama me dijo: ‘¡Algo tendrás que hacer mientras aprendes catalán!”, se ríe. Había visto en una revista una escuela de maquillaje, decidió probar y ahí se quedó. Un peluquero que buscaba una maquilladora para hacer publicidad hizo unas pruebas y la cogió. Luego conoció a una jefa de maquillaje, trabajó en un cortometraje con ella y así se metió en el cine, sin conocer a nadie, lo que le lleva a pensar que fue el destino. Era el año 1996. Empezó como asistente de maquillaje y en el 2000 hizo su primera película como jefa de maquillaje de una película, en Uruguay. Karol Tornaria se quedó en Barcelona, aunque volvió a buscar a su marido, de Muruarte de Reta, pero para llevárselo con ella a Cataluña de vuelta, según cuenta entre risas. Él; su madre, que sigue viviendo en Ultzama; su hija y su hijo, de 19 y 20 años, son “Nire bizitza, nire arnasa, nire argia” (mi vida, mi aliento, mi luz), como dijo en euskera el pasado día 19 al recoger el premio Gaudí de la academia del cine catalán por 'El 47' El reto en la película que tantas alegrías le está dando era darle verdad a la época. Tras estudiar el guion, el reparto que lo va a interpretar y documentarse con fotos de entonces, se hace una propuesta para cada actor. Se hacen pruebas para ver las medidas de la posticería y se organiza para tenerla preparada para cada día de rodaje. Eduard Fernández acababa de hacer un personaje de mujer por lo que toda su posticería facial era postiza. En su equipo estaban Jesús Martos, jefe de peluquería, y ella, jefa de maquillaje (aunque representa a todo el departamento) y luego tenían tres personas a su cargo. Para la figuración contaban con refuerzos. Durante el rodaje dedicaban una hora para caracterizar todos los personajes. A Eduard Fernández cada día le ponían los bigotes, las patillas, lo peinaban, le ponían moreno, le curtían la piel y le hacían la marca del reloj en media hora. Después, durante el rodaje tienen que estar todo el rato alerta. “El que no se ha comido un bocata se ha quitado los mocos, hay mucho sudor, era Barcelona, julio, agosto, 40 grados y 80% de humedad… hay que estar todo el rato retocando, dando crema solar… sin parar”, explica. Las películas con las que compite en el Goya tienen mucho más presupuesto, y eso también se nota en el maquillaje. “No hemos utilizado recursos tipo prótesis para los envejecimientos, o pelucas a medida, el tiempo de preparación no ha sido de dos meses, hemos tenido tres semanas… y todo eso se nota”, explica. “Pero hemos trabajado con las mismas ganas o más que cualquiera y también eso le ha dado otra realidad posiblemente a la película”, añade. La frontera entre maquillaje y efectos especiales la ve clara. Es una cuestión de complejidad. Ella suele hace prótesis, heridas pequeñas, tatuajes, dientes o la posticería, y las coloca, pero cuando tiene mucho trabajo y no puede abarcar todo lo solicita a los compañeros de Efectos Especiales o les pide que vengan ellos a colocarlas. Estos años de profesión ha sido testigo de lo que ha avanzado el sector. “Una barbaridad”, exclama. “De cuando yo estudié casi no te sirve nada”, se ríe. “La base la tienes, pero los productos han cambiado totalmente”. Las prótesis, por ejemplo, no existían cuando empezó, todo era de quita y pón, cada día tenían que hacer la misma herida. Ahora emplean lo que llaman un “transfer” que colocan a diario. Con internet además pueden comprar material en cualquier sitio, cuando en su día en toda España solo disponían de dos establecimientos donde comprar material, uno en Madrid y otro en Barcelona. Como espectador también se nota. “Ahora ves pelis antiguas, las tuyas propias, incluso películas americanas, en los que yo veo los tules de las pelucas, ves los transfer, los contornos de las heridas, del envejecimeinto… y se nota”, asegura. Karol Tornaria cree que incluso se ha avanzado demasiado tecnólogicamente, con rodajes en calidad 4K y 8K que dan a la imagen una nitidez asombrosa. “Está muy bien para hacer documentales y ver las patas de las hormigas pero no hace falta ver las patas de nadie más”, lamenta. “Luego hay que hacer todo un ejercicio de posproducción para no tener esta nitidez que nos da una realidad exagerada, ampliada, es que no es verdad, nadie está tan horroroso como se puede ver en la pantalla”, señala. Los retos en este tiempo han sido muchos. En ‘Nowhere’ (Albert Pintó, 2023) Anna Castillo quedaba a la deriva en el mar subida a un contenedor. “Se fabricó una piscina donde se instaló un contenedor que subía o bajaba según el nivel; para retocar teníamos que entrar ahí con neoprenos, el agua hasta la cintura… fue toda una odisea mantener el trabajo”, recuerda. Otras veces el trabajo le ha dado momentos que recuerda con gran cariño, como en la serie Maricón Perdido (2021) basada en la vida de Bob Pop. “Conocer a Bob Pop fue muy bonito, él estaba permanentemente en el rodaje, era como el director de actores, y es una persona maravillosa”, asegura. También intervino en ‘Un hombre de acción’ (Javier Ruiz Caldera, 2022) basada en la vida del anarquista de Cascante Lucio Urtubia. “Justo esa semana vi en Jarauta un grafiti de Lucio Urtubia”, recuerda. “Para mí es un referente como luchador, ojalá hubiera muchos Lucios y muchos Manueles Vitales por el mundo, y los trabajadores volviéramos a conquistar nuestro espacio en la sociedad”, añade. Con Mario Casas hizo ‘El practicante’, tuvieron una buena relación. “Es super profesional, y muy fácil trabajar con él”, asegura. Luego, cuando dirigió su primera película, ‘La soledad tiene alas’, la pidió a ella como jefa de maquillaje. La siguiente fecha en su calendario es el 8 de febrero en Granada. La gala es algo más cansada de lo que se ve por televisión. Tienen que estar a las siete en punto y la ceremonia no empieza hasta las diez y media, pero por si acaso ya tiene pensado qué decir si gana. En marzo rodará su próxima película, un thriller en Barcelona con Candela Peña. OPCIONES DE NAVARRA EN LOS GOYANavarra estará triplemente presente en los Goya del 8 de febrero. Además de la candidatura de Karol Tornaria, Lorena Ares y Carlos F. de Vigo, de los estudios pamploneses Dr. Platypus & Ms. Wombat, están nominados al mejor cortometraje de animación por 'Cafuné' y 'No estás sola: La lucha contra La Manada', de Almudena Carracedo y Robert Bahar, que cuenta el caso de la Manada y estuvo rodado casi íntegramente en Navarra, está nominada a mejor documental.

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La maquilladora de Ultzama nominada a los Goya que el actor Eduard Fernández pidió en 'El 47'

Karol Tornaria, ganadora del premio Gaudí por la misma película, está afincada en Barcelona desde los años 90

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