Diario de Navarra

Ha sido un reto para el escritor barcelonés afincado en Pamplona Carlos Bassas del Rey enfrentarse en su última novela, Luna, ambientada en un pueblo de La Mancha de los años ochenta, a “tres personajes femeninos fuertes” de tres generaciones de una misma familia: una adolescente de 14 años “que empieza a experimentar el despertar de su psicopatía”, una mujer de mediana edad que se divorcia de un marido maltratador y una mujer mayor que enviudó joven y permaneció sola en el pueblo al marcharse su hija “en cuanto pudo”. Ha vuelto a trasladar las voces interiores de sus personajes... Una trama es fundamental para una novela porque estás contando una historia, pero para mí lo más importante son los personajes y construirlos y perfilarlos mejor, y eso implica trabajar mucho su mirada, su voz su forma de entender el mundo... porque es lo que recuerda el lector con el tiempo, no las tramas... Sin contar su última novela, Sinántropos, las anteriores se titulan Justo y Soledad. Ahora, Luna. ¿Ya es su sello personal utilizar nombres de pila? Por un lado, tienes títulos simples y sencillos de recordar. Por otro, no son solo nombres de pila, sino que aportan información al lector. Justo es el clásico nombre de un tipo mayor que además remite a la justicia, a alguien que es justo o cree ser justo. Soledad, nombre de pila de mujer, tiene la implicación de lo que significa la palabra soledad. Y Luna es un nombre de chica pero también habla de la doblez, de esa cara que siempre vemos y de esa oculta que jamás vemos. ¿Cuál es la conexión de ambientar la novela en los años ochenta y en un pueblo de La Mancha? Soy hijo de padre catalán y de madre manchega -es de Alcázar de San Juan-, y llevaba mucho tiempo queriendo ambientar una novela fuera de Barcelona y hablar un poquito de La Mancha, saldar una deuda con mi madre y con parte de mi infancia. Por eso tiene muchos detalles que recuerdo de entonces y por eso está ambientada en los años ochenta: de niño, me sacaban de mi Barcelona natal y urbanita y me llevaban a ese pueblo a estar con mis tíos, con mis primos... Me resultaba muy singular el paisaje y la forma de ser de los manchegos, la de hablar, su sentido del humor... ¿Ha tenido que ver también que, como se dice en la novela, “todo pueblo tiene sus secretos, sus rencillas, sus vergüenzas, sus venganzas, sus muertos...”? Determinadas cosas como ese tipo de herencia que se transmite en los pueblos se diluyen un poco más en la ciudad. Pero si ambientas la novela en un pueblo, da la sensación de que está mucho más magnificado porque todos conocen a tu familia, la historia de tu familia y tus secretos. Y como escritores y lectores compartimos un imaginario, al decir crimen rural la gente entiende ese crimen rural de modo distinto a si es un crimen urbano. Como escritor, buscas generar una situación dramática intensa, y colocar la acción en un pueblo pequeño donde todos los personajes se conocen y la mitad odia a la otra mitad te da ventajas respecto a la gran ciudad. Lo que hacemos los escritores tiene más que ver con la artesanía que con el arte. ¿En qué sentido? En que esto es un oficio y el oficio tiene una serie de reglas, normas, trucos y elementos que se llevan usando muchísimo tiempo, que se van transmitiendo de generación en generación y de los que echamos mano. Y todos estos elementos que el lector tiene en su cabeza me permiten jugar a generar situaciones dramáticas que en una ciudad no me servirían. Por ejemplo, en una gran ciudad se puede ser anónimo pero en un pueblo es imposible, y eso significa que todo el mundo conoce tu historia, la de tus padres, tu infancia y todos esos odios y rencillas de esa familia con otras. En la novela surgen el recién legalizado divorcio, la violencia machista, la homosexualidad, la discapacidad intelectual... En el salto de hoy a los ochenta, ¿percibe que han pasado 40 años? No soy de los que dice que no hemos avanzado nada -lo hemos hecho en derechos de las mujeres, de determinados colectivos, de cómo se percibe la homosexualidad, el machismo...- pero para nada significa que ya hemos llegado donde debemos llegar. Lo que pasa es que la gente a veces tiene poca memoria, y me apetecía reflejar cómo era antes para que el lector juzgue: hay cosas que han mejorado, otras siguen igual, otras han cambiado en la ciudad pero no en el pueblo... Y no hay que olvidar que en 1982 España tuvo un gran evento internacional, el Mundial de fútbol, y nos expusimos de cara al mundo: demostramos que podíamos organizar un evento internacional, pero de puertas adentro todo seguía siendo igual. La memoria sobrevuela la novela. ¿Por qué le interesa tanto? En esta novela y en las anteriores, junto con la culpa. La memoria nos configura como personas, pero no tenemos en cuenta que nuestra propia memoria es en gran parte mentira, que está llena de elementos que creemos ciertos pero que jamás sucedieron o que no sucedieron como recordamos. Me parece apasionante que la memoria sea la gran fabuladora, y escribimos y reescribimos constantemente nuestra historia para amoldarla a quienes creemos que somos. Siempre mejores de lo que en realidad somos... Y es apasionante que el cerebro haga eso por sí solo. Imagina que arrastras una culpa durante 30 años por un hecho que en realidad no fue como crees pero que has almacenado así y ha determinado tu vida. O mira cuando el cerebro borra de nuestra memoria hechos traumáticos para permitirnos seguir viviendo y no hundirnos en la miseria. En Luna, sobre todo con los personajes de la madre y de la abuela, cada una recuerda el pasado a su manera, y una ha borrado un hecho atroz para poder sobrevivir. ¿Y por ese querer sobrevivir podemos excusarnos siempre en nuestra memoria? Sí, es una excusa para permitirte seguir viviendo sin dolor: te construyes un relato falso en tu cabeza para ser capaz de soportar lo que hiciste en el pasado, pues si no o no podrías vivir o estarías 50 años de tu vida hundido por la culpa. En mis novelas también están muy presentes las circunstancias porque somos capaces de buscar las determinadas que nos permitan soportar ese acto atroz que hicimos en el pasado. Con Soledad canalizó el dolor por la muerte de su padre. ¿Qué le ha supuesto Luna? Me ha permitido redescubrir determinados elementos de mi pasado que tenía olvidados; sentarme, escuchar y reflexionar acerca de cómo fue la historia de mi madre y de mis tíos en esa Mancha de su propia infancia y de los setenta y los ochenta. Porque, por desgracia, cada vez preguntamos menos a nuestros mayores.

Diario de Navarra

Carlos Bassas del Rey, escritor: "La memoria es una excusa para permitirte seguir viviendo sin dolor"

Su nueva novela, ‘Luna’, es la historia de tres mujeres, nieta, madre y abuela, abocadas a vivir juntas en un pueblo manchego de los años ochenta con silencios, secretos y muertes

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