Diario de Navarra

En el capítulo anterior, tal y como se ha comentado, en 1886 Regoyos inició su serie de La España Negra, dedicada a temas que mostraban tradiciones y cultura de la sociedad española, enseñando su lado triste y duro, con críticas a la actitud de los hombres y realzando la abne¬gada resignación de las mujeres, soporte de la tradición y la familia, tal y como apunta J. San Nicolás. Las obras de La España Negra tuvieron un gran soporte en el poeta Émile Verhaeren, con quien Regoyos viajó por primera vez por España en 1888, como hemos podido conocer. Para poder comprender a Darío de Regoyos, es necesario entender también la razón de sus continuos viajes y cambios de domicilio. En su primer periodo, que abarca hasta 1894, cuando todavía era soltero, los cambios de residencia no eran muy frecuentes, pero sí sus viajes, motivados principalmente por temas culturales y artísticos; en sus viajes por España llegó a visitar prácticamente todo el País Vasco, Castilla, León, Andalucía, Levante, Aragón, Galicia, Toledo, Pamplona… En su segundo periodo, de 1894 a 1913, Regoyos nuevamente viajó por el País Vasco, Asturias, Cantabria, Pamplona... Incluso, también realizó con el poeta Émile Verhaeren otro viaje en 1901 al País Vasco, Castilla, Toledo y Navarra. OBRA PICTÓRICA DE REGOYOS SOBRE NAVARRA: OLITE Y TUDELA El resultado de su movilidad es la producción de obras con asuntos de muy distintas zonas, muchas de ellas españolas entre las que destacan diversos lienzos sobre castillos, palacios, iglesias y monumentos que realizó por su deseo de plasmar obras de arquitectura histórica, pensando que por su singularidad podrían interesar a museos o coleccionistas. Es el caso de Olite, que aparece representado en una pintura, un cuadro al óleo titulado “Castillo de Olite, Navarra”, hermosa vista de un atardecer que se encuentra en el Museo de Bellas Artes de Valencia. En él, quiso expresar, como en otras de sus obras la impresión inmediata que produce la apariencia de las cosas, la fugacidad de los efectos de la luz y la presencia rotunda de las sombras, de tal manera que contiene un efecto de luces y sombras lleno de relieve. Reproduce de forma magistral la textura del edificio histórico y la vegetación de la explanada en que se ubica. A ello se une el cielo cargado de nubes blancas, azules y malvas, que contrasta con los verdes y ocres de la explanada, dando como resultado un paisaje lleno de colorido. Respecto a esta obra, en noviembre de 1981 desde el Museo de Bellas Artes de Asturias se planteó la posibilidad de incorporar a su colección el lienzo “Castillo de Olite (Navarra)”, operación que al final fue desestimada por la Junta de Gobierno debido a lo elevado del precio que se pedía por él. Una pintura muy diferente de la anterior y muy colorista, nos ofrece el cuadro, también bastante desconocido con el nombre de “La catedral de Tudela. La intencionalidad del autor queda patente, al buscar una perspectiva del edificio desde una huerta en donde se potencian los volúmenes de la fábrica medieval -crucero y cabecera-, algo muy en sintonía con la valoración del patrimonio en el momento en que fue realizada la pintura. El punto de vista bajo favorece, sin duda, las intenciones del autor que parece haber salido al aire libre para captar su impresión de la catedral, acorde con su estilo que acusa el impresionismo tardío. GRABADOS Y DIBUJOS DE DARÍO DE REGOYOS DE NAVARRA: PAMPLONA Y ESTELLA Los primeros procedimientos de grabado empleados por Regoyos fueron los calcográficos, que utilizó entre 1887 y 1895, siempre en tiradas cortas inferiores a los veinte ejemplares. Hasta la fecha se han localizado un total de diez obras, en algunos casos con varios ejemplares, uno de ellos “El coche de Pamplona, Irún”,1887, un aguafuerte y punta seca sobre papel, en colección particular. También realizó un dibujo de Pamplona, fechado en 1887, es decir, justamente antes de su viaje con Emile Verhaeren en 1888, titulado “Procesión en Navarra”, un aguafuerte sobre papel, firmado y fechado en 1887 en plancha, de 43,8 x 30 cm, con varios ejemplares en colecciones particulares, que ofrece una bella estampa festiva del final de la Calle Mayor pamplonesa junto a San Lorenzo con cuatro gigantes, varios kilikis y diversos personajes. La visión de la calle y sus casas con colgaduras y toldos, así como la de la parroquia es propia de una impresión, la misma que produce ese espacio festivo antes o después de la salida del santo: personas en la calle, balcones con mucho público, inconfundibles siluetas de las figuras de los gigantes y ese rincón tan singular en la vida ordinaria y extraordinaria de la ciudad. Sin embargo, conviene comentar algunos detalles que llaman la atención. En primer lugar, el escudo de la casa parroquial, ubicado no en la calle Mayor, sino en el espacio que hoy ocupa la placa dedicada a Marcelo Celayeta, en la plaza de Recoletas. Otros elementos de carácter historicista, también inventados, son los tornapuntas de los balcones y aleros. Más importancia reviste la visión que proyecta de la antigua fachada inserta en la antigua torre medieval del conjunto, que no es la barroca de mediados del siglo XVIII, sino una elaboración inventada con un pórtico de resonancias mudéjares con ladrillo, en parte enlucido, incluso una hornacina para san Fermín, que no para el titular de la parroquia, san Lorenzo. Por último, hay que recordar que la vista es anterior al derribo de la portada dieciochesca y el gran torreón medieval. Asimismo, Regoyos realizó un dibujo de Estella, titulado “Palacio de don Carlos VII”, un pequeño y sencillo dibujo de 19,5 x 12 cm, realizado a lápiz sobre papel en el que refleja un conjunto de casas, alguna de ellas palaciega, emplazadas en la actual plaza de los Fueros estellesa. Conviene tener en cuenta que, durante la contienda carlista, el 31 de julio de 1835, Carlos V instaló su corte en Estella, que se convirtió así en capital de España bajo autoridad carlista, ciudad que abandonó el 14 de mayo de 1837, al frente de un ejército. Años más tarde, Carlos de Borbón y Austria-Este, pretendiente carlista al trono de España bajo el nombre de Carlos VII entre 1868 y 1909, llegó a la ciudad el 24 de agosto de 1874, presidiendo el desfile de 9.000 de sus voluntarios e instaló desde ese día su corte en Estella. La corte estellesa se mantuvo hasta el 19 de febrero de 1876, cuando las tropas de Fernando Primo de Rivera, tomaron la ciudad. En una casa propiedad de Telesforo de Iribarren, frente a la fachada principal de la iglesia de San Juan, instaló Carlos VII su austera residencia. Se trata de la casa palaciega del siglo XVIII, actualmente como gran parte de la plaza, de nueva construcción emplazada en el nº 13 de la Plaza de los Fueros. Esta es la casa que dibujó Darío de Regoyos. Actualmente, una placa en el primer piso de la vivienda recuerda el lugar de residencia del pretendiente carlista. REGOYOS Y NAVARRA Como idea final, hemos visto en estos dos capítulos dedicados a Darío de Regoyos, que la presencia de Navarra en su obra ha tenido cierta importancia. Así, en el corto relato de “San Fermín Chico”, inserta en la obra original de “España negra” de 1899, de Darío de Regoyos y Émile Verhaeren, cuatro imágenes en relación al texto: “Víctimas de la fiesta”, obra de la que existen dos versiones, dos interpretaciones distintas de un mismo tema; en el grabado expuesto en la Casa Museo del pintor Abelló, en Mollet del Mar, el triste protagonista es el caballo, y en el lienzo, tratado con técnica mixta, óleo y pastel, de la colección Caja Astur de Oviedo, de 1894, sobre un obsesivo paisaje de atardecer, posiblemente en las cercanías de Pamplona, aparece el segundo protagonista en esta triste y macabra escena que es el hombre. La obra sintetiza la constante visión crítica de una España negra, que fue expuesta en el Salón “Libre Esthetique” de Bruselas, en 1895. De esta “España negra”, tenemos además los dibujos de “Viuda española”, “Gitano” y “Claro de luna”, un sencillo apunte de la Ciudadela pamplonesa. A ello hay que añadir un hermoso óleo impresionista titulado “Monte La Rhune 1886 (Frontera entre Gipuzkoa-Navarra-Francia)” y los dos óleos “Castillo de Olite, Navarra”, “La catedral de Tudela”, así como los dibujos “Procesión en Navarra” de Pamplona y “Palacio de don Carlos VII” de Estella.

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