Diario de Navarra

Hace veinte años que Diana Iniesta dio el gran giro de su vida. Abandonó Barcelona y 'La Vanguardia', donde trabajaba de 'product manager', para dedicarse a la pintura en Erratzu. Buena culpa de ello tiene el propio valle de Baztan, pero sin dejar de lado Nueva York, donde viaja regularmente para seguir formándose como pintora. El Metropolitan Museum, de hecho,lo ha visitado más de 90 veces. En Erratzu da clases de pintura y, como desde hace 16 veranos, acaba de inaugurar su exposición anual en la escuela-taller con más de 25 obras pintadas al óleo. La exposición se titula 'Baztan en plein air', ¿suele pintar así, in situ? Mi proceso es de lo más amplio y variado. A veces dedico mucho tiempo a pasear y estar en contacto con la naturaleza, para contemplar desde un punto de vista muy silencioso. Además, veo belleza en todas partes. Me sobran temas y ganas. Muchas veces los paisajes los pinto del natural, como fruto de esa búsqueda constante de la belleza del valle, que se me devuelve con creces. Otras veces realizo estudios fotográficos, partiendo de más de 100 fotografías en un lugar concreto. Después en el taller elijo la que más me conmueve, me llama la atención, me atrae. A partir de la fotografía, pienso en la composición, en el tratamiento de la temperatura, el valor, el tono... También tiene bodegones. Sí, los pinto integralmente del natural. Una de mis alumnas, que es amiga, tiene un jardín extraordinario y me trae las flores. Las pongo en el taller de la manera que yo creo. El retrato y la figura habitualmente los pinto también del natural en los viajes que hago casi anualmente a Nueva York, donde estudio. Si no, pues engaño a gente para que pose para mí. ¿Cuánta tiene que ver Baztan con su carrera de pintora? Me ha puesto la piel de gallina esa pregunta porque es el quid de la cuestión. Yo en el 98 me apunto a un curso de pintura que organizó la Escuela de Madrid, en Baztan. Y me ocurre que nada más cruzar el puerto de Belate y, después, entrar en Erratzu, es algo que me atrapa. Ya no dejo de venir de forma repetida durante las vacaciones. Más adelante, hace como 24 años, me compré el apartamento y lo que hoy es mi taller, escuela y galería de pintura, y decido dejar en 2003 'La Vanguardia' para acabar la carrera de psicología que estaba haciendo a distancia y venirme aquí. ¿Cómo se integró? Los primeros cuatro años fueron durísimos. Yo creía que ya había tomado la decisión de mi vida, que ya estaba todo hecho, y me di cuenta que no había hecho más que empezar un nuevo camino, en el que sigo estando sola. Pintar es un trabajo bastante solitario, salvo cuando lo compartes con tus amigos y alumnos. Y al cabo de cuatro o cinco años de estar aquí empiezo mi andadura en Nueva York, estudiando en The Art Students League. De hecho, el primer viaje que hice allí para estudiar fue en 2012. Lo pude hacer porque me compraron unos 20 cuadros en Erratzu, y con eso pagué el primer mes de escuela en Nueva York. Desde entonces he vuelto mucho, llevo más de 2.000 horas de formación en esa escuela. Y una de las cosas que más ilusión me hace es que allí han estudiado pintores como Pollock o O’Keeffe, con la que tengo una relación íntima de cariño y de admiración. ¿Por qué? Ella pintaba en Nueva York en verano, y en invierno su desierto, y yo pinto en el mismo estudio en el que pintaba ella, pero pinto mi valle, que no es un desierto, y los inviernos son para Nueva York. Ella pintaba flores grandes porque quería que la gente las viera, quería acercar la gente a la naturaleza. Y yo esos árboles, esos cuadros de otoño tan grandes, que son de metro treinta por un metro, esos grandes formatos arbóreos, los he pintado porque quiero meter a la gente ahí para que conecte, reconecte con la naturaleza. Baztán me lo ha dado todo en pintura. Yo creo que es una ambivalencia. Mi pintura es Erratzu, pero es Erratzu gracias a Nueva York. Vaya contraste. Sí. Al final me he dado cuenta de que soy muy exigente conmigo misma. No me gusta nada eso del área de confort. No quiero acomodarme. También tengo un espíritu bastante ingenuo y a veces, para desgracia o por suerte, infantil. Todo me genera interés y curiosidad, me estremece, soy hipersensible. Hay pintores que durante 40 años pintan lo mismo y se dice que es un estilo. Yo no quería amanerarme. Quería crecer. Al principio pensaba qué me puede dar la pintura, pero para mí la pregunta es qué le puedo yo dar a la pintura. ¿Y qué le da? La base académica está en el retrato y la figura. Y a partir de ahí, las carnaciones son las que te dan la translucidez. Y esa translucidez, que luego también encuentras en las frutas, en las flores, son lo que pueden enriquecer y dar más profundidad a tu pintura para intentar resolver aquello que ves. La emoción se da, por supuesto, pero la pintura no es solo sentimiento, es mucho más. Dentro de esa fascinación por Baztan, ¿el otoño sería el momento cubre? Porque también funciona por cursos, presenta las obra que ha hecho desde septiembre. Sí. Ahora, en agosto, tengo que estar todas las tardes en el taller. Cuando acabo, reinicio más a fondo. Acabo justo en junio o julio y ya preparo para la exposición de agosto. Luego expongo en octubre en Bertiz cada año. Y cuando doy los cursos de pintura al aire libre, pinto con los alumnos. En la exposición de este año, las novedad son unas figuras infantiles. ¿Tienen que ver con esa mirada infantil de la que hablaba? Sí, porque de alguna manera un niño y una flor son cosas súper frágiles, muy tiernas, llenas de belleza. Si hay algo que intento es ser auténtica. Creo que la autenticidad puede ser un camino incómodo y más largo, pero que seguro te lleva a mejores sitios. El camino hay que recorrerlo. Tenía algunos bodegones de flores que estaban hechos y no daban más de sí. Y pensé, ¿por qué no fundo caras en las flores? He recogido algunos de esos bodegones y los he fundido con caras. Funciona bien, y además es algo muy difícil. Ese rostro lo tienes que integrar en un fondo que ya está hecho. A nivel de temperatura, valor, tono, la relación de colores, composición... fundirlo resulta difícil. De ahí pasé a buscar motivos con niñas y flores. Lo titulo 'Con la cabeza en las flores', como quien habla de estar con la cabeza en las nubes. Como algo positivo. Yo, realmente, vivo en otro mundo. Me lo he montado para sobrevivir a tanta tristeza alrededor, en una época en la que todo el mundo está tan perdido, prefiero dar rienda suelta a la imaginación. Y he fundido las dos cosas que más me gustan: el retrato y las flores. La experiencia es un punto, pero lo que no me permito es que me coarte. Vivo constantemente en la experimentación. Hay que arriesgar y ser valiente. Y a estas alturas ya tendrá su público que estará esperando la exposición todos los años. Sí. La verdad es que no doy nada por supuesto. Soy bastante sencilla y creo que el mejor cuadro todavía está por pintar. Entonces, todo lo que se me devuelve de favorable, de aceptación de la gente, siempre me sorprende. Si vas a un sitio, ve con todo, entrégate; si no, mejor no vayas. Lo que sí estoy viendo este año es que todo el mundo está entusiasmado, me dicen que es la mejor exposición, que tiene algo que es emocionante. Está bien que te sorprenden porque es que tengo mucha ilusión. Cada día tengo más. Y te aseguroq ue esto es muy difícil. Baztan en plein airEscuela de pintura Diana Iniesta en Erratzu.Días de apertura: en agosto, del 1al 6, del 10 al16, del 21 al 27 y 31. En septiembre, del 1 al 6 y deñ 11 al 17. Todos los días indicados de 18.30 a 20.30 horas.

Diario de Navarra

Diana Iniesta, la pintora catalana atrapada hace 20 años por el Baztan: "Veo belleza por todas partes"

La artista inaugura la exposición ‘Baztan en plain air’ en su taller de Erratzu, con especial protagonismo del paisaje y una curiosa combinación de flores y niños

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