Diario de Navarra

Nacida en Rianxo, para Esther Carrodeguas “Fraga era ese dinosaurio que siempre estaba ahí”. Tras el éxito de Supernormales, la dramaturga y actriz gallega se ha enfrentado a su reto más difícil,' Iribarne', un trepidante juego escénico al que ella también se ha sumado como actriz. ¿Qué supone para la compañía Butaca Zero cerrar el festival de Teatro de Olite? Es un lujo, un honor, una maravilla... Además, para nosotros también es el cierre del verano y de la temporada, porque haremos una parada hasta otoño, así que Olite será nuestra final final de temporada. 'Iribarne' es una obra muy ambiciosa y muy grande para una compañía pequeñita como la nuestra. Por primera vez, estamos haciendo una gira estatal y para nosotros todo son espacios nuevos a estrenar, así que lo estamos disfrutando un montón. Usted nació en el 79 y creció en la Galicia de Fraga. ¿Qué tipo de personaje era Fraga para usted? Fraga llegó a la presidencia de Galicia justamente en 1989, cuando yo tenía 10 años. Para mí Fraga era como el rey de Galicia. Siempre estaba ahí, en la televisión... Llegó un punto en que parecía que todo era de Fraga. Entrabas a cualquier sitio, a una piscina o a una biblioteca,y todo lo había inaugurado él. Cuando yo terminé en la universidad, todavía gobernaba Fraga. Para mí, Fraga era ese dinosaurio que siempre estaba ahí. Como dramaturga, ¿cuál fue la máxima dificultad de abordar a una figura tan camaleónica como la de Fraga? La primera gran dificultad es la cantidad de años que él estuvo en política, y la cantidad de Españas por las que pasó. La obra dura tres horas, ¡pero lo raro es que no dure cinco! (ríe). Es una vida política de cincuenta años, ¡una animalada! La segunda dificultad es lo encriptada que está la información. Fraga escribió sus diarios, pero tampoco te los puedes creer cien por cien, a veces hay que leer entre líneas. “Uf, aquí falta este dato, por qué se habrá saltado esta semana cuando él solía escribir todos los días, qué habrá pasado justamente esa semana... “. Entonces buscas qué pasó esa semana, y efectivamente pasó algo que él no quiso contar. La obra está dividida en tres partes. ¿Cuál le resultó más difícil? Otra de las dificultades que tuve, que tiene más que ver con lo emocional, es la parte que se centra en Galicia. La dramaturgia fluyó muy bien mientras yo tenía una cierta distancia con el personaje, cuando él estaba en Madrid. Pero la parte de Galicia tenía una implicación muy directa conmigo, porque yo tenía mis recuerdos personales. Eso fue lo más complicado de escribir. Me encontré con que se acercaba la fecha de estreno de 'Iribarne' y yo tenía como bloqueos emocionales. La obra también se ha nutrido de anécdotas y curiosidades aportadas por gente de la calle. Este proceso abierto nos hizo ver la superpopularidad del personaje. Ibas a cualquier evento y alguien te decía: “Oye, ¿vas a hacer una obra sobre Fraga? Mira lo que me pasó con él”. En Galicia todo el mundo ha tocado a Fraga o ha cruzado una frase con él. Al leer sobre él, yo me preguntaba: “¿Cómo pudo hacer tantísimas cosas?”. Era un personaje que estaba omnipresente. Entre toda la información que recabaron, ¿les llegó algún dato sorprendente? Algunas informaciones eran de tipo más personal, como el tema de que supuestamente Fraga fue un hijo bastardo de los Ybarra, que vivían en Neguri. Es algo que no viene recogido en ninguna documentación oficial, pero tanto desde su pueblo (Villalba) como desde el País Vasco nos llegaron varias informaciones que lo confirmaban. Supuestamente, Fraga nació en una familia pobre de Villalba, pero tanto él como sus once hermanos y hermanas fueron a la universidad, que es algo muy raro en una familia modesta. En realidad esa familia tuvo mucho respaldo económico. Ese es un aspecto que él pasa por alto en sus memorias. Cuenta que sus padres se casaron de repente y poco más. Entonces, Fraga no es el niño pobre, hijo de emigrantes, que estudiando muchísimo llegó a ser ministro. La crítica ha definido a 'Iribarne' como un cabaret político. ¿Le parece acertado? En esta obra hay muchos estilos diferentes que entroncan con el lenguaje del cabaret, aunque para mí es teatro contemporáneo, porque narramos una historia donde todo está interconectado. Otra cosa es que sea muy divertido, que la gente se lo pasa muy bien, y que esto ayuda a soportar toda la información que contiene la obra, que es muchísima. Luego hay una parte final, la de Galicia, que es un poco más Ubú rey, cuando Fraga es el emperador Ubú. Pero el humor y el espíritu irrevente sí que entroncarían con el cabaret. En ese sentido sí, porque la obra es muy, muy gamberra, y eso creo que el público lo aprecia muchísimo. Esto es algo que al principio te da un poco de miedo cuando estás muy sobre el texto. “¿Hasta dónde puedo llegar, hasta dónde me puedo pasar?”. Y después descubres que, cuanto más te pasas, el público más lo disfruta. Estamos en un mundo en el que nos medimos mucho en general, y cuando te desmides, la gente lo aprecia mucho, y eso es muy bonito de ver. Incluso gente más mayor que vivió muchos de los episodios políticos que se cuentan, te dicen: “Menos mal que no lo contaste desde el punto de vista dramático, porque ya necesitamos soltar lastre de ese pasado”. Usted también participa en la obra como actriz. Durante la primera parte, hago de dramaturga en pista. Estoy como narradora de la historia y doy mi propia visión de los hechos. Luego, cuando llegamos a Galicia, les digo a los actores: “Ahora, cuidado, que yo soy la jefa”. Hay un cambio de rol completo, porque en esa última parte hago de emperadora. Narramos esa parte en la que Fraga consiguió ser el presidente de Galicia, aunque en realidad él querría haber sido el presidente de España. ¿Él vivió como un fracaso el no poder llegar a lo más alto? Seguro que sí, sobre todo por la cantidad de veces que dijo que para él no era un fracaso. Él estaba bien jodido por eso. Creo que no consiguió llegar a más posiblemente por su temperamento, por esos prontos y esta cosa impulsiva de hacer lo que le daba la gana. Creo que no generaba la confianza suficiente. Por ejemplo, cuando soltó que iba a legalizar el comunismo sin haberlo hablado con nadie. Otra cosa es que te vote el pueblo, pero cuando una persona como Franco te tiene que designar a dedo, pues prefieres a alguien más dócil. Si hubiera que hablar de Fraga como un símbolo de la política española, ¿qué representaría? Él representa lo interesada que es la política. Tú dices una cosa y otra al día siguiente porque un día tienes un interés y crees que decir eso te conviene y al día siguiente puedes decir lo contrario porque es lo que te conviene ese día. Eso Fraga lo representa al cien por cien. Yo me lo he preguntado muchas veces: “¿Qué pensaba Fraga realmente?”. Sinceramente, no tengo ni idea, porque de lo que él decía a lo que él pensaba, creo que había una distancia. Él siempre decía lo que creía que le convenía decir. Otra faceta de Fraga sería la del “creador de contenidos”. ¿Fue un pionero en ese aspecto? Sí, porque Fraga es el primer político que utiliza los medios de comunicación de una manera completamente moderna, generando fuertes impactos mediáticos con el fin de modificar las cosas. Es decir, si yo digo en prensa que España es moderna, España acabará siendo moderna. Si yo digo que en Palomares no pasa nada porque me baño allí, la gente volverá a la playa de Palomares... 'IRIBARNE'FUNCIÓN Este domingo a las 22.05 horas en La Cava FICHA ARTÍSTICA Texto: Esther Carrodeguas Dirección: Xavier Castiñeira Reparto: Mónica García, Xurxo Cortázar, Anxo Outumuro, Lidia Veiga, Jorge de Arcos y Esther Carrodeguas Producción: Butacazero, en coproducción con el CDN y la Mostra Internacional de Teatro de Ribadavia Duración: 180 minutos

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Esther Carrodeguas, dramaturga: "Manuel Fraga representa al tipo de político que siempre dice lo que le conviene"

La dramaturga y actriz gallega radiografía en clave de humor la figura de Manuel Fraga y su papel en la historia reciente de España en ‘Iribarne’, montaje que este domingo pone fin a la 25 edición del Festival de Teatro de Olite

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